女人难做，学做法式女人难上加难

上周，巴黎殿堂级珠宝艺术世家CHAUMET以“女王力”为主题发布了 约瑟芬皇后系列全新手表和珠宝 ，我估计大部分女性读者都知道这个系列那个以水滴形为中心的设计、并可能觉得每一届新品不过是围绕着它做衍生。但在我心中， 小小一枚水滴，却浓缩了巴黎时尚、潮流和文化的变迁史。

众所周知，（特别是在巴黎人心目中），法国由巴黎和农村组成。

不止今天，哲学家孟德斯鸠在《波斯人手札》里头一早就提到：一个离开巴黎去乡下住了小半年的女士再回到巴黎时，身上穿的、妆发打理的，看起来就像她离开了三十年那么久，已然真的成为乡野村妇了。这里头是否运用了夸张的写作手法我们现代人也没地儿核实去，但它从侧面印证了：自古以来，万千女性孜孜以求的法式风格，其实就是原汁原味的巴黎风尚。

事实上时尚并非平地起波澜地直接由巴黎兴起，而是冒头于文艺复兴时期的意大利，与新的财富积累方式、中产阶级和人文精神的抬头捆绑在一起生机勃勃地发展。在那之前的中世纪，无论男女都习惯身着一件长到脚踝的无腰带褶皱长衫，不展露性别痕迹，是文艺复兴让新兴的社会精英心态上觉醒了，由此男装女装变得泾渭分明。

时尚在法国的第一次突飞猛进就发生在太阳王路易十四的年代，他为了让法国变得高级、可谓在打造欧洲最华丽宫廷这件事上殚精竭虑，这种争强好胜想要赢的心态主要源于他实在接受不了基督教的中心和时尚的中心都在意大利这件事，意大利怎么可以这么红，风头全部都被你抢走了怎么可以，总得有一个在我们法国吧。

由此法国扯开了重商主义大旗，从意大利引进工匠做培训、在里昂建立丝绸工业、立法规范进出口、你买外国货我给你狠加关税……在这一顿骚操作的同时，路易十四更是亲自下场带货，开始穿金戴银、身披重工制作的精良国货。贵族们一看，马上跟着效仿，再本着古早年代潮流自上而下的流动法则，老百姓也追着宫廷里的最新穿搭潮流走。以至于到了1660年左右，全欧洲的时髦人士都已经开始模仿法国的时尚了。

这说明时尚的精髓，自古就是模仿。

百年后旧制度的末期，凡尔赛因为有过之而无不及的过度荒淫而臭名远扬；而那时巴黎新潮流的领路人、未来的皇后约瑟芬也早早离开家乡安地列斯岛，抵达自己梦寐以求的时尚之都巴黎。

约瑟芬绝对是一个传奇女性，但后世对她的认识几乎都来自于卢浮宫里那副《拿破仑加冕礼》的配角形象以及被津津乐道的、她如何是拿破仑最爱直至生命中最后一刻的坊间八卦，以至于CHAUMET以 约瑟芬皇后 之名开辟一条珠宝线都会给人一种这是她蹭了拿破仑热度的错觉。

事实刚好相反，至少在拿破仑还是一介武夫的岁月里，是约瑟芬牢牢攥住两人关系中的主动权，将这个科西嘉岛来的穷小子引入上流社会，所以有历史学家称：拿破仑和约瑟芬，他们一同冒险、互相成就，从某种意义上来说甚至一起退出历史舞台。

约瑟芬出身于安地列斯岛的底层贵族之家，在拿破仑之前曾被许配给一名子爵，育有一儿一女。这次婚姻带给她的，是期盼已久的巴黎、沙龙、华服、珠宝、被男人仰慕。大革命爆发后没几年，她已经成为巴黎上流社会无人不知的万人迷，并与督政府的人打成一片。也幸好如此啊，约瑟芬才得以在第一任丈夫随着旧政权倒台而被砍头之际，逃过断头台一劫，并日渐在上流社会如鱼得水。

可以带他进入上流社会的约瑟芬，正是不善社交、外表也毫不起眼的拿破仑梦寐以求的仙女。不得不说那时的拿破仑，老工具人了，上头觉得他只会打仗，乖乖听命就行。怎料与约瑟芬闪婚之后，就好像开了外挂般发达了，直到一路称帝。

听说由于约瑟芬花钱太过大手大脚，穷苦出身的拿破仑常常不情愿给她买单；但其实他俩也就是半斤八两，因为拿破仑同样希望宫廷里极尽奢华，以配得上自己的帝王身份。所以，作为巴黎上流社会的巅峰人物、时尚偶像和初代时尚受害者，约瑟芬皇后开始将自己的审美和品位潜移默化地传送到拿破仑跟前。

强有力的例证之一就是尚美巴黎CHAUMET ，有艺术史学家发现，其实早在约瑟芬成为皇后前，就已经委托创始人尼铎做珠宝了，她实际上是CHAUMET最早的一批客人之一。想想也确实说得通，这般日日点亮沙龙的精巧细腻之物，如果不是约瑟芬引荐，拿破仑上哪儿寻去。

由此看来，作为熟知法国上流社会历史的殿堂级珠宝艺术世家， 今天CHAUMET也绝非因为皇后职位之名、而是约瑟芬作为女人的丰富性来为这条线命名。 我看过一个历史纪录片，刚好CHAUMET博物馆的艺术史学家Béatrice de Plinval在其中出镜，她说， 皇后是时尚设计师和珠宝商最好的客户，约瑟芬这位女士丰富了艺术，她让精湛的技艺重获生机，塑造了一整个世纪。

这里所说的精湛技艺到底是什么，我猜正是塑造了由约瑟芬年代一路传承下来的、3500多顶冠冕的绝活儿和艺术眼界，更不用提这些冠冕的主人和她们的命运、故事以及爱恨情仇。这种随着历史而来的波澜壮阔，在珠宝品牌中也是绝对的独一份。

那么拿破仑到底对后世叫做约瑟芬皇后的这个系列有没有一丁点儿的贡献？ 有的，冷知识是约瑟芬原名真的好长好难记，Joséphine是拿破仑给她起的爱称，他有一种莽夫般的浪漫，会为自己心爱的女人起名字。

从路易十四到玛丽·安托瓦内特再到约瑟芬皇后，时尚流动不止、巴黎被视作时尚中心的地位至今有效。但仔细想想，一路随着王侯将相和名流们叱咤风云的服装或珠宝， 今天还留存于世且被大众所熟悉的，CHAUMET或许是名头最响亮的一个了。

一些同样伟大的品牌要生得更晚，另一些同时代的星星则随着传奇落幕而早早陨落，所以今天各类提及CHAUMET的资料中，总少不了“最正统”、“特别法式”、“巴黎学院派”……这样的修饰词。

“正统”来源于它在创始人年代就以皇室委任起家；而 “特别法式”和“巴黎式学院派”在我的理解中则指向手艺、艺术修为和文化外延。 意思是，CHAUMET世家的工匠可以对各种精湛乃至几近失传的工艺手拿把掐，通过它们精准雕琢出随年代和潮流而变的法式风情珠宝作品。

所以在特别崇尚古典文化的拿破仑年代， 他在加冕大典上佩戴了宛如古罗马人朴素金冕式的月桂叶花冠 ；与之相配的，是 约瑟芬皇后希腊式高腰裙 ，以及尼铎为其打造的装饰有钻石和柔光珍珠的忍冬、棕榈叶和古希腊风格图案交缠而成的浮雕和凹雕珠宝套装。

接近十九世纪中期时，上流社会女士的 发型潮流发生改变 ：好像路易十四初恋玛丽·曼奇尼那样的、覆盖双耳的中分开始回潮。

曼奇尼风格珠宝

精通轻盈 自然主义风格的接班人弗森以“曼奇尼”为名，设计出一对点缀着流苏并嵌满钻石的发饰， 分别佩戴于两侧的卷发上，繁复精致不说，更将女性形象衬托得轻盈、轻快、轻松。

CHAUMET数千顶冠冕中集大成者——创作于美好年代的波旁-帕尔马冠冕

到了约瑟夫·尚美掌舵的 法国美好年代时期 ，整个欧洲顺风顺水，艺术、文化、科学的成熟将大众的审美和品位推向更为精致高雅的阶段，CHAUMET在此时也迎来了 冠冕的黄金时代：

CHAUMET为沙俄公主打造的光芒万丈的“旭日”冠冕，唯有惊艳可以形容

波浪涡卷造型冠冕，1909

有灵感源自俄罗斯传统织物头饰的宽阔外倾造型；有美好时期标志性的蝴蝶结、花环和弧形造型；还有用当时最in的材料——钻石和铂金——去模仿星辰、新月和天空的质感、落于优雅女士们的头上或者胸衣之上的闪耀珠宝。

贝斯巴勒伯爵夫人佩戴着极具装饰艺术风格的CHAUMET冠冕

再之后的装饰艺术风潮下，CHAUMET重启古老的刀锋工艺，勾勒简洁的钻石线条，更将冠冕简化为低横于前额的珠宝发带，更符合新时代开始走出家门工作的女性那种简洁利落的着装和生活方式。

……

直到步入千禧年，如今已故的超模Stella Tennant近乎素颜、在蓬乱短发之上头戴波旁-帕尔马 冠冕的大幅肖像出现于芳登广场， 这是CHAUMET向新千年发出的一个信号：今日的法式精神，或许恰恰代表着冲破某些约定俗成的观点，不被单一形象所束缚。

冠冕历来是CHAUMET的灵魂，作为冠冕大师，CHAUMET世家在今天除了延续传统、展开二十一世纪冠冕创作大赛之外，更 将经典冠冕中的那些符号打碎提炼，幻化为当代女性日常佩戴的闪耀一笔：

其中Jardins系列源自弗森年代对于轻盈飘逸自然主义风格的青睐；Liens的连结符号取自美好年代时期的冠冕巅峰之作，也别忘了同时期那条绝美的罗昂贴颈项链，上面的X连结标识谁说不是与今天的Liens系列一样同宗同源呢；约瑟芬皇后系列呢？ 它 最为重要，象征着从CHAUMET自诞生起就决定以珠宝表心意、为爱冠冕的初心。

在新时代，这份初心随着女性意识的进化和提升，更演变为一种为自己戴上冠冕的女王力。

这样看来，身着CHAUMET珠宝的你我，都穿戴了一小块时尚和艺术文化史的吉光片羽呢。

这次约瑟芬皇后系列所发布的新品当中，我 最喜欢手表和钻石项链的处理 ，它们当中的 共性是水滴形和倒V字元素。

水滴形是各行各业创意人士很青睐的设计符号，前有经典包豪斯家具品牌Knoll以将要断开的水滴为灵感创作郁金香桌，后甚至有大刘在《三体》中给三体人设计的水滴形探测器。为什么都用水滴？我的设计师朋友闵睿一句道破天机：因为 水滴孕育生机啊！

CHAUMET会将水看作是包容过往和孕育新生的载体吗？这我没去确认，但她们显然是 最早用水的形态来塑造珠宝的世家之一 ，今天回看美好年代时期CHAUMET为沙俄公主所做的钻石“瀑布”冠冕，那种壮丽雄伟、水珠飞溅好似是真的的气势，纵是上百顶冠冕齐聚一堂你也会被它牵动目光。

与“瀑布”冠冕前后诞生的“瀑布与海豚”冠冕

无形的水在珠宝大师的工具下刚柔并济，成为 约瑟芬皇后系列最招牌的标识之一 。

戒指和耳钉一样逃不掉水滴造型

而 V 呢，只需下面一图即可解释：

以苏格兰女王“玛丽·斯图尔特”来命名的 白鹭羽饰冠冕（Aigrette） 拥有流畅的V字形态，在美好年代那些中小型沙龙聚会中，它比富丽堂皇的冠冕更适戴，头顶的珍珠钻石花朵随着女士们的身体动作灵动摇曳，与轻松愉悦的社交氛围更配哦。

所以 倒V形也成为女王冠冕的符号 ，落户于这一系列作品当中。

但不同于皇室贵族们必备的排场，百年后的CHAUMET， 手表上不设搭扣、只以倒V标识做开合以沿袭传统；项链也不过分堆砌，只得几颗水滴形钻石就足够气势。 这是“科班”出身珠宝世家当下传达出的法式态度：在更加适合职场的环境中， 简炼珠宝同样可以承载身份和个性 ，一如它们在古典年代被皇室女性所推崇的那样。

今天，法式风格被全世界万千寻求个性的女性所推崇，跟那些我们认为审美比较优越的国家的女性学穿衣打扮更是互联网上重复性非常高的话题。

但我想仅仅从外在copy法国女性的穿衣戴物这还是太浅了 ，因为穿衣是需要土壤的，我们没有从那种文化一路走来的土壤，注定无法形神合一 。所以咱不妨先以CHAUMET的发展历程为依据去 试着理解法国式时尚的精神 ：经典为本、更简练、一直闪耀、学着节制。

其余的，火候到了，自然水到渠成。