年年挨骂年年办，40年春晚路在何方？

春晚是中国独有的文化现象。

一年中最重要的日子，一家人好不容易团圆，却让电视机唱主角。不知是与古代看堂戏的习俗有关，还是与中国人爱热闹的性格有关，抑或是精神贫乏时代留下的文化饥饿感挥之不去，中国人特别看重这顿“年夜大餐”。

但随着国内综艺节目的不断迭代和演进，随着移动互联网时代娱乐方式的多元化发展和颠覆式创新，随着民间文艺网红力量的崛起和壮大，人们对春晚的责骂声和批评声不绝于耳，甚至一年高过一年。

年年挨骂却要年年办，骂春晚也逐渐成了一种新春文化现象。不就是一台晚会嘛！不喜欢看就关掉，干嘛非看不可呢？春晚究竟承载着什么？

遥想春晚初创的年代，中国人精神生活贫乏，文化市场和文化消费乏善可陈，电视尚属新媒体，电视机刚刚进入家庭，电视的号召力和影响力处在快速上升的通道，央视以其特殊地位荟萃全国一流演员乃至港澳台和国际明星，春晚恰似冬天里的一把火。

1983年，第一届中央电视台春节联欢晚会登上历史舞台，相声大师侯宝林出场讲话，歌手李谷一高唱《拜年歌》，马季姜昆等相声名家连演多段，京剧名家马长礼（马连良的义子）唱响《空城计》。

到了1984年的第二届春晚，马季的相声《宇宙牌香烟》、张明敏的歌曲《我的中国心》等更多经典节目登场，陈佩斯和朱时茂表演的《吃面条》开创了春晚小品的先河，更有李谷一演唱的《难忘今宵》首登春晚传唱至今……这些节目在40年后的今天仍然为人称道。

春晚一出生就备受关注、欢迎、喜爱，并迅速、深度、长久地渗透进了当代中国人的年节习俗之中。

春晚的前期成功在于她是时代的产物，她准确把握了时代的脉搏。虽然资金投入力度、舞台豪华程度根本无法与今天相比，但朴实无华的节目、轻松随意的编排却极大地满足了当时受众的文化和娱乐需求，早期的春晚的确可以称得上是一顿丰盛的文化年夜饭、文化盛宴。

直至现在，几代人过去了，文化娱乐产品已经极大丰富了，移动互联网已经把电视逼进了传统媒体的死胡同，但春晚的情结仍然挥之不去。弃之，不忍心，不习惯，不甘心；爱之，不愿意，不满足，不承认。

平心而论，春晚每年都在改进，硬件投入（科技含量、舞美效果）登峰造极，软件投入（创作力量、演员阵容）叹为观止。晚会几乎整合了全国、全社会甚至全世界的资源，甭管是鸡年还是兔年，可以说每年都使足了牛劲儿。

2022年春晚AR舞台效果

但尽管如此，春晚在人民群众中的口碑却是节节败退，以前大家都是在春晚中比谁的节目更精彩，现在是在春晚中挑谁的表演更尴尬。

2022年春晚，歌手大张伟和脱口秀演员王勉的音乐脱口秀节目，作为春晚表演形式的首创，把尴尬也玩到了“登峰造极”。有人评论说：“效果不如在舞台上咬爆一个打火机”。

对于社会各界的批评和意见，主办单位和创作者并非视而不见。他们认真倾听，仔细梳理，逐项研究，一一落实。

你说我固步自封，我就开门办春晚，全国各地的宣传部门、广电系统、文艺团体都可以选送节目，甚至老百姓也可以提出创意，提交节目；

你说门开的不够大，我就搞海选，《我要上春晚》常年征集节目，农民工、普通人都先后登上了春晚舞台；

2011年春晚，深圳民工街舞团表演舞蹈《咱们工人有力量》。

你说我总导演老是那几个人，我就年年搞竞标，不仅全台范围内竞标，还请来冯小刚来执导；

你说众口难调，我就再办一场戏曲春晚、一场歌舞春晚；

你说东北话小品太多，我就安排一些海派小品；

你说通俗的节目太多，我就安排几个高雅的；

你说我舞台有局限，我就到处搞分会场；

你说我广告太多，我就把所有节目内广告全部撤销……

结果呢，头疼医头，脚疼医脚，这些局部的、机械的改进并没有得到观众的认同，骂声仍然不断！

对于主办方来说，春晚是一项重要的政治任务，既要让上级领导满意，又要让广大观众认可，所以它会不惜一切代价、尽最大可能满足各方面的要求。责怪主办方“不重视观众需求”“自以为是”“就为了赚钱”“就为安排某某演员”……或许不太公允。那么，春晚为何挨骂呢？

2023年是春晚开办40周年。40年来，中国的媒体环境已经发生了根本性变化，电视已经无可争议地成为了传统媒体。如今，讨论电视的收视率已经没有什么意义了，因为很多城市家庭的开机率已经趋近于零。

时代变了，而春晚的宗旨、任务、风格、承载的东西依然没有变化，甚至作为国家重要文化工程的定位得到了进一步的强化。可是，时代还需要她吗？

2018年春晚小品 《回家》，讲述一个中国台湾三口之家回中国大陆探

上面要求她通过文艺的形式、通过举国联欢的方式宣传一年来的伟大成就、表现人民群众的获得感和幸福感；广大观众要求她……南方观众要求她……北方观众要求她……老年观众要求她……青年观众要求她……农民要求她……知识分子要求她……世界上哪有一台节目可以八面玲珑、雅俗共赏到这种程度呢？

30年前、40年前或许可以，在移动互联网已经创造出无限娱乐形式的今天，依托一个中心化的、单向输出式的媒体平台去承载这些东西显然力不从心。

对春晚这样举国瞩目的节目来说，欢天喜地、高歌猛进、鼓舞人心、幸福爆棚……围绕这些主要诉求，场面、声势、阵容、气氛这些受众越来越不在乎的因素却都在艺术性和表现力之上。

春晚的创作空间与它场面的恢弘完全不成正比，层层把关、反复修改，很多节目到播出时已经面目全非了。各级把关者的观点和趣味可能恰恰是距离市场和受众需求最远的。

2022年春晚小品《阳台》，将前一年发生在全国各地的生活状态，浓

开门办春晚并不能改变春晚的垄断地位，因为门把手和门钥匙仍在你的手里。

为扭转春晚的形象，2014年春晚，上级钦定冯小刚来当春晚总导演，冯小刚踌躇满志，高调领衔，上上下下都期待冯小刚能像张艺谋导演奥运开幕式一样展现大手笔，给人们一个不一样的春晚。

但春晚是一个巨大的系统工程，冯小刚在自己公司或自己搭建的剧组里可以肆意驰骋，在市场化的环境里可以游刃有余，但单枪匹马空降到央视，他的组织能力、协调能力、系统掌控能力与他的艺术才能相比是远远不足的。很难想象，冯小刚的想法和创意在这样一个庞大的体制中能够发挥出来。由于做了不少夹生饭，这一年的春晚收获了更多的骂声。

冯小刚铩羽而归，他说：“我对春晚的改变，远不如春晚对我的改变。”“我是业余玩一票，这事儿，绝不可能干第二次。”

此外，央视综艺节目形式刻板，缺乏创新，与新生代观众口味及主流市场变化脱节，早已被湖南卫视、江苏卫视、爱奇艺、B站的受众们嫌弃，春晚挨骂是必然的。

美国年度最高收视率的节目是超级碗直播，比赛日当天，家家户户都围住电视，酒吧的电视机前挤满了狂热的球迷，电视转播创造了天文数字的广告收入。而圣诞前夜，多数家庭是不会打开电视的，各大电视网也没有盛大的圣诞晚会，因为那是属于家庭的最重要时刻。

或许我们的习惯也该变变了，大年三十多陪陪家人吧，千万别总盯着手机和电视，千万别被春晚气着！