看完电影不过瘾？哪吒题材连环画、年画、插图盘点（全网最完整）

最近哪吒街闻巷议，小歪也去影院看了，整体故事和特效的观感都很不错，只是对几位主角的人物造型难以欣赏。

哪吒长什么样？《封神演义》只简单说：他面如傅粉，唇似涂朱。所以后世有充分的想象空间去自由发挥，今天小歪整理了建国后有关哪吒的连环画、年画、插图等美术作品的经典造型，与大家共赏。

美术电影和绘本的哪吒

上美影1961的《大闹天宫》，哪吒作为配角出场，这个小胖娃娃很独特，半可爱半凶顽，不像是善茬，让我想到地主家的傻儿子。

中国美术电影造型选集_哪吒，张光宇设计

选自《大闹天宫》彩绘连环画

1979年大型宽荧幕影片《哪吒闹海》播映，剧情的内核引发激烈的讨论，此版的美术形象就深入人心，尤其是白衣胜雪，横剑那段，意境很绝。

人物由张仃先生设计，当时他参考了永乐宫、敦煌等美术精华，使得哪吒造型灵动可爱，有浓厚的民族特色，又贴合剧情设计一身正气。封神演义原著的哪吒顽劣成性，恃宠而骄，也没大肆闹过龙宫，此作已经对哪吒做了很大的改编重构。

1979年电影海报

《哪吒闹海》动画电影和首都机场大型壁画在同一年发布，令世人眼前一亮，两者都成为中国近代美术史中重要的里程碑。

1979年动画电影《哪吒闹海》截图

1979年动画电影《哪吒闹海》赛璐珞

首都机场壁画《哪吒闹海》原作尺寸：1500×340cm

首都机场的大型壁画局部（疑似展出的设计稿）

首都机场的大型壁画局部（疑似展出的设计稿）

首都机场的大型壁画局部（疑似展出的设计稿）

1980年外文出版社的16开平装，和2024年上海人美的32开大精

电影上映后，相关的彩绘连环画也接踵而至：有的是让影片美术设计人员重绘关键页面组成一本书，比如外文出版社1980版的，开本大，画质好，都是美影厂原班人马绘制。

也有出版社模仿电影画风新创一本，也有偷懒直接从影片截图凑成一本。

1980年外文出版社《哪吒闹海》内页

1980年外文出版社《哪吒闹海》内页

外文社的画面效果特别好，可能是要出口，拿出了最大的制作诚意，喜欢收藏绘本的朋友肯定很熟悉。

河北、浙江、中影版的《哪吒闹海》

随后没多久，河北，浙江、中影几个出版社也陆续跟进，或重绘，或截图，画面内容各有特色。

1984年辽宁美术版

辽美社当时有几位水平卓绝的美编，费长富、林震、张秀时他们一同完成了这本，对电影形象有继承有创新。辽宁版同时期也发布了年画，画面大体相似，但有所不同。

1984年辽宁美术版

辽美的哪吒会更接近装饰风格，注重线条舒展变化，配色鲜艳而不俗气。我觉得它仅次于外文版。

连环画中的哪吒

说完上美影系列的哪吒，再说说连环画中经典的哪吒形象。

50年代，哪吒连环画作者主要有三位董天野、汪玉山和程十发。刘锡永也画过，但未见单行本，不计入在内。

1955年，董天野绘画，朝花美术出版社

董天野绘画

董天野的人物面部强化鼻子，看起来很写实，略显野性丑怪，一眼就能辨认，他当时给少年儿童出版社画了不少，这组哪吒不仅在画报，单行本现身，也有黑白插图。

哪吒小说，董天野绘画插图

1956年，汪玉山绘画，上海人民美术出版社

汪玉山绘画

连迷最熟悉的莫过于汪玉山的哪吒，上美黑大精当年也收纳了这则作品，是汪老代表作之一。他的线条当时已经很成熟，神态把握也比较细致，只是造型还残留有清代插图，民国连环画的遗风，身上赘肉不少，今天看来并不讨喜，过于传统。

1957年，程十发绘画，少年儿童出版社

57年程十发绘画的哪吒，是他个人艺术成熟后完成的，当时有线稿和彩稿两套。

程十发绘画

线条看似不细致，但气韵贯通，简洁明快，水波流云柳枝曲线随风扭动，人物也比较传神，不失为一部佳作。

1980年，陈衍宁绘画，少年儿童出版社

陈衍宁绘画

到了80年代，油画大师陈衍宁用水墨小写意的画法来塑造哪吒，前几天小歪已给大家分享过，这个小哪吒粉雕玉琢像个小女孩，清新脱俗，充满灵气，而其他武将人物多借用了京剧脸谱元素，笔法洗练，形神具备。

198303《哪吒成材记》费声福绘画，中国戏剧出版社

1983年，中国戏剧版《哪吒成才记》封面孟庆江，内页费声福。脚本改编自《陈塘关》《乾元山》京剧。同年又有广西版宋剑锋的《哪吒》，但都比较潦草，欣赏价值不高。

1983年《哪吒》宋剑锋绘画，广西人民出版社

广西版哪吒，宋剑锋绘画

1984年河北美术出版社的《哪吒》，共17本，改编自周愣伽小说而来，所以篇幅比传统的哪吒故事丰富了很多，这套书封面是马寒松老师绘画，马寒松的哪吒充满装饰画特色，色彩醒目高级，童趣盎然，让这套书看起来非常吸睛。

1984年 河北美术《哪吒》封面欣赏

河北美术《哪吒》封面欣赏

虽然封面很顶级，可是马寒松只画了封面，套书的内页很一般，崔爱民、叶洪峰，陈洪亮，李壮阁等人参与。

河北版哪吒内页

这套书混搭了封神和西游，将哪吒深度嵌入，还有悟空公主抱哪吒的画面，喜欢看故事的朋友可以考虑收一套的。

1989年，河北美术将整套书做成盒装

1985年，《哪吒》（上下）汲成、张杉宏绘画，湖南少年儿童

1985年湖南少儿版，汲成领衔绘画，他是天津美院的教授，擅长油画，这部哪吒他显然用了极为抽象扁平的造型，可能是从剪纸获得的灵感，这种极端变形的探索，可以和广西聊斋一较高下。

1985年《哪吒闹海》，史户生绘画，陕西人美

史户生绘画

由于同行陪衬，陕西版史户生画得就比较出挑，形象中规中矩，但绝不潦草。

1985年《哪吒传》朝花美术出版社

朝花版《哪吒传》孟庆江负责封面、韩亚洲、马程等一众参与内页，哪吒形象并不鲜明突出，画工还比较稳健。

朝花版哪吒

1988年《哪吒》天津人美

天津人美社也出过一套《哪吒》小套书，季源业画封面，张治华，李正平等画内页。

天津哪吒内页

1988年《哪吒》5册，舒少华绘，湖北美术出版社

1988年《哪吒三兄弟》 鹿明、鹤羽等绘，上海人美

80年代末期，哪吒的连环画逐步消失，取而代之的那些分格彩色漫画，比如《哪吒三兄弟》，到了90年代以后，此类比较粗糙的绘本更多了，就不再一一列出。

1990年《哪吒三兄弟》马寒松封面 河北美术出版社

封神演义连环画中哪吒的形象

哪吒在自身专题的连环画以外，他在封神演义连环画中也活动频繁。

浙江版封神，戴敦邦领衔的戴家样

浙江版封神名头大，其实成功靠的是戴敦邦的造型，实际集体合作，画得比较草。

人美版封神《哪吒闹东海》，陈惠冠绘画

少年儿童版封神《哪吒下山》 韩硕绘画

天津版封神《哪吒出世》 马寒松绘封面

马寒松也为天津封神画封面，同时参与其中分册，封面和内页保持较高的统一性，摆脱了传统连环画的古板造型，像是剪贴画，更适合儿童阅读。

天津版封神内页，马寒松、曹留夫、刘振亭等绘

希望版封神《哪吒显威》严启生绘

江西版封神《哪吒出世》费龙翔绘

比起同时期哪吒专题连环画，封神演义题材汇聚的画家资源更好，所以哪吒画得也更出彩。

新世纪以来，原创的新作品封神演义中，也涌现了不少哪吒形象，比如九轩、老连堂出品的。

九轩封神之哪吒造型，李云中绘画

李云中这几年已经风生水起，早先他为九轩封神连环画做的全部人物造型，给整套书定了基调，哪吒杈杈桠桠，拿满各种兵器宝贝，形象也经典。后来他还为乌尔善封神电影做造型设计，这次电影扑街倒不是他造型的锅，殷郊实际“开瑞坦”的效果和李云中设计稿相差甚远。

九轩封神《哪吒闹海》彩绘，王涌喆绘

王涌喆是90后连环画从业者，国画系毕业，很下功夫，这本哪吒证明了他的色彩本领，后来画了不少连环画封面。

九轩封神，贾志鹏绘

贾志鹏虽然没有画闹海这段，也参与了封神《过五关》绘画，挺喜欢他的线条，如果这样的水平能整本画出来，那不得了。

九轩封神之《绝龙岭》姜才华绘

姜才华笔下的哪吒，像个中年人，即使不变出法相也比较狰狞，他受漫画影响较大，所以画神魔战争冲击力挺强，古朴悠远感就明显不足了。

九轩封神《哪吒闹海》单色版，周信用绘

周信用原本也是动画行业的，他进入连环画行业后进步神速，用线和构图经营都越来越老到，足以跻身新一代的原创五虎之列。

老连堂封神《犁除殷郊》《火烧西岐》，满振江绘画

老连堂封神《斗瘟神》，满振江绘画

老连堂封神，是另一路，筹谋和出版历时18年，和九轩封神能一较高下，还是得亏有当代原创第一人满振江老师参与，他在这套书中也发挥出了自己最好水平，每一位战将人物都很有辨识度，哪吒在封神战场上腾挪跳转，姿态万千，伴随脚底风火，身畔云烟，是真正的神仙打架。买电影票去看蓝巨人，不如去买一本满老师的封神连环画。

老连堂封神《哪吒闹海》张君、张刃杰绘画

老连堂主创的风格是张君、张刃杰定的，模仿明清古代人物绣像、插图，读着有时空距离感，胜在怀古。

《哪吒传奇》洪哲绘画

洪哲的《哪吒传奇》，其中哪吒眉目清秀，柔中带刚，难以分辨是男孩还是女孩，我个人最喜欢这一版本，洪哲的画风比较接近姜云行（金庸御用插图师），擅长仙侠题材。

《哪吒传奇》洪哲绘画

以上就是我觉得封神连环画中，那些比较出色的哪吒。当然哪吒在西游也有很多镜头，受限于篇幅，不再列出。

年画中的哪吒

哪吒闹海题材也是非常热门的年画选题，年画色彩比较浓郁鲜艳，视觉比连环画更直观。

1953年 李慕白绘画，上海人民美术出版社

李慕白师承杭稚英、陈秋草，擅长月份牌、年画，他的人物画相当传神，这个哪吒闹海也是很多人的回忆，光影质感非常好，有西画的立体表现，只是乾坤圈画得小了些。

1979年 张达平、甘武炎作，广西人民出版社

1980年 刘玉华绘，天津杨柳青出版社

1980年 王玉泉绘，内蒙古人民出版社

1981年 田林海绘，山东人民出版社

1981年四条屏 张允辉绘 黑龙江人民出版社

1983年 武海鹰绘，天津美术出版社

1984年 寇国荣绘，天津杨柳青

1986年 郭玉、曹勤绘，辽宁美术出版社

1986年 徐世民绘 人民体育出版社

1987年 梁建君绘

1987年 梁建君绘 ，河北美术出版社

1987年 徐秀芬、李学勤绘画

1988年 徐德元绘画 黑龙江

徐德元绘原稿

1988年 四屏条 霍允庆绘

成励志绘 黑龙江

1988年 李跃华 河北美术

哪吒因为胖娃娃的形象，和年画娃娃相契合，所以常出现在四屏条中。比如李跃华的，难得胖娃娃画得清新可爱并不油腻。

1988年 赵素兰绘 内蒙古

赵素兰画的哪吒有观音菩萨的宝相庄严，似乎不再是犯了杀劫的魔星，动了慈悲心，到龙宫只是一游。

1989年 刘俊贤绘 天津人美

哪吒和猴哥这打斗眼神情意绵绵，演戏给天庭看。

1989年 汪清绘 四川美术

1991年 赵静东绘 天津杨柳青

陈明绘 江苏美术

高歌绘

这两位哪吒面部只是简单做了镜像反转。

高民生绘

高民生画的龙和李慕白的比较相似，哪吒在龙背上跳舞。

焦志广绘

孙明绘

孙明的这版我挺喜欢，脱离了大红大黄的配色，人物神态把握得也好。

史士明绘

汪家龄绘

汪家龄的闹海也是佳作，可惜网上找不到清晰一些的画面了，这个艺术品质做图书或者连环画封面绰绰有余。

张弓绘

张月明绘

张月明画的哪吒身板过于壮实，让我想起了十万个冷笑话中的肌肉哪吒。

插图中的哪吒

字书中的插图，也有一些哪吒可以欣赏。

早在1956年，刘锡永、王亦秋合作的哪吒就发表在《新民晚报》上，后来还做成画片连环画，此故事中哪吒和敖丙就成了好朋友。

1956年刊登的《哪吒》故事

熟悉三国演义连环画的朋友，应该可以一眼看出刘锡永的风格。

1957年《哪吒父子》马如瑾装帧、王亦秋插图

仇重先生写了一本《哪吒父子》小说，图书请马如瑾负责封面，王亦秋配插图，也十分精彩，后续小歪单独整理给大家看全貌。

《哪吒父子》王亦秋插图

《哪吒父子》王亦秋插图

这些插图当时都用了边框装饰，颇具特色，王亦秋的构图、人物动态捕捉都非常高明，当年如果不是封建迷信题材限制，一大套封神故事由这些高手参与，一定能异彩纷呈。

1981年《哪吒父子》杨永青绘画

1981年《哪吒父子》杨永青绘画

80年代再版的《哪吒父子》，则由杨永青先生画插图，杨老原本就很擅长画胖乎乎的小孩子，他的人物眼珠子都是黑豆子，走的是儿童画一路。

1984年《哪吒传》矫玉章

《哪吒传》矫玉章绘

矫玉章，1928年生，是吉林美术出版社美编，也是一位老前辈了。

1985年《哪吒》（上下）简毅装帧，常光希、黄炜插图

目前字书哪吒最有知名度应该是周楞伽改编的小说，此前我们也说到河北美术连环画也是用了他的扩充故事，这个小说分上下册，封面是简毅设计，插图则是上美影的动画设计常光希和黄炜绘画。

常光希和黄炜绘画的插图

哪吒同名小说插图种类不多，但都是精品。

哪吒的绘本、连环画、插画、年画类美术作品实在太多，小歪整理了几天也感觉遗漏不少，不如暂告一段落。我搜集的资料还是偏重中国传统方面的美术。

总体来说，1979版电影衍生出的绘本有张仃做的优质形象打底，大都不错。

连环画哪吒，在50年代还像是旧社会地主家儿子，80年代有了陈衍宁的水墨小哪吒，注入了活力，河北版马寒松封面可圈可点成为封面的优秀案例，除此之外，就是诸多封神演义中的哪吒，我甚至觉得新世纪的画家塑造哪吒比80年代的更好，九轩版的李云中、周信用等，老连堂版的满振江，都有极为出色的表现。

年画哪吒主打一个视觉冲击，真正出色的有李慕白、汪家龄、孙明、刘玉华画的。

字书插图没有拉胯的，建议大家全部纳入书架。

魔童闹海电影最近在冲击百万票房大关，万众瞩目，大波赞美声中，有关哪吒等主人公形象争议也不小。这几十年中西艺术不断融合，慢慢的创作者和消费者都难以分清什么是民族的，什么是世界的，什么是传统的，什么是现代的，慢慢的世界性的商业片美学代替了民族性的美学，如何做扬弃是困难的。导演预设大家都爱看迪士尼那种造型和表演，于是有了龙王、姑姑、申公豹等违和的面孔。反过来是不是可以主动引导全国、全世界去看我们中国传统美学中优质的一面呢？对此导演是没有能力还是没有信心？

电影整体无疑是很成功的，那么在传统元素的应用，特别是主角形象设计上，是不是在守正的同时再出奇，保留充分民族特色基础上再去创新。小歪说的是有点苛刻，只由衷希望未来中国动画电影能越来越好，小歪写这期的目的，也是为了美术爱好者、从业者能从中得到些灵感，垫好一块砖。

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