上海
时常在小红书上看到编剧对短剧行业的吐槽。恰巧最近看完了《电影编剧有没有秘密》这一套书。
这两本书是芦苇和王天兵对话合集，最初是在《读库》刊登，两人主要谈的是芦苇如何成为编辑，又是如何写出了《霸王别姬》这样的剧本。
看完全书可知，编剧并不是一个容易的职业。想要当优秀的编剧，需要两方面的功夫，一是阅读，二是看片。
这两方面都脱离不了对经典的了解。阅读经典故事，观览经典影片，从经典中汲取养分。
戏根是个什么东西？
芦苇说如果剧本里的戏根埋好了，那么整个剧本就成了一半。而在埋戏根前，一定要确定影片类型，有了类型，影片基本不会失败。
类型片是故事模型，是时间沉淀下来行之有效的故事模板。套路老套但不失有用，在套路中微创新是一个编剧的工作。
确定类型，就能确定影片要素，之后编剧就说需要布局要素。
而戏根就是将这些要素穿起来的一条线，它要在开头把全片的大冲突、人物关系立住，让观众明白故事发生在哪几个人身上，主要矛盾是什么。
能明白类型片、戏根、排布要素都和日常积累分不开。
成为编剧
按照芦苇的说法成为编剧最直接的办法就是看一部电影，自己写下剧本，然后对照电影剧本，看自己哪里写得不一样。
这办法很熟悉，几乎都知道吧，但真的会做下来的人不多。
电影需要合理而精彩的情节叙述人物是活着的，不是呆板，有一种真的内在。故事展现的是人物个性。在写剧本之前，尤其是根据小说来改编时，就需要做人物分析确定影片类型。此外，还要做人物表，也就是人物关系表，再到每一个人物的分析和小传。
编剧去创作的时候不一定知道从哪里开始，但一定要知道结尾在哪里，这是创作的方向标。
场景会表现人物情感，为性格服务。而人物动机越强，受阻力越大，故事越好看。所以为人物服务就要弄清楚什么情节对人物至关重要，中心事件和主线情节都只是手段。
编剧最重要的任务就是主题，类型，人物，情节，将它们组合。确定每一个情节的指向是什么？回答了什么问题？有什么目的。
剧本是指导拍电影的手册，所以要简洁叙述。但更重要的是能廖廖几笔勾勒出一个场景，这非常考验笔力。
要成为好的编剧就要用最精简的文字达到最大的效果。两册书最后都有附送剧本。
初次看剧本，会被它简洁的形式震惊。一句话一个景，之后就是人物对话，没有多余笔触，简洁有力。
就算是写成小说，都可以预想很有力度。所谓笔力就是如此，不是辞藻华丽，而是字的精炼与力度。
正因为简洁，所以剧本表现人物时就需要挑选最有冲击力的事件来表现，不然笔力再好，没有冲击力的场景，人物刻画就会少些韵味。
另外，简洁的文笔能给拍摄最大限度的自由。对于一个场景，只要有主要画面，其余部分就是发挥余地。
在《霸王别姬》的剧本中，用一句话说出街上的热闹，但又不限定到底有哪些商贩在喊卖东西，这给了导演最大的发挥余地。
这内容在《电影编剧没有秘密》里，专门有一篇，主要讨论《霸王别姬》怎么写出来，从小说和剧本两方面进行对比。这一篇内容非常精彩，如果说从中知道怎么写剧本，也能从中知道怎么写小说。
结语
芦苇说一个电影能不能成功，要选对类型，一个电影故事能不能精彩要立好戏根，剩下的就是剧本的锤炼。
一个剧本写几稿都很常见，不可能一稿就写出完美来，完美靠修改。
《电影编剧有没有秘密》说的其实不仅是编剧，对于创作来说，提到不少好建议。
功夫要花，“笨”功夫要比投机取巧更节省时间，阅读经典培养人文素养才能拍出优秀的电影。
为什么中国电影走出辉煌，没有好编剧，除了环境，更有底蕴问题。但这个问题太复杂了，感兴趣的可以去看看这套书，看看作者到底是怎么看待这个问题。
【文/云玖弋】
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