遗憾，可惜了这俩大美人

第一个想到请宋佳、佟丽娅演《轻于鸿毛》的人一定是天才。

两人往那一站，眉目如画，顾盼生辉，斩男又斩女。

可以说单是冲着这两张脸，《轻于鸿毛》对不少观众来说就意味着必看。尤其对于像我这样肤浅的人，就更得瞧瞧。

看完之后的感受是，片子不烂，只是留有遗憾。

先说第一个好的地方，对眼睛着实友好。

这是部看着很“美”的片子。

不仅美在宋佳、佟丽娅的外在形象，更美在导演在线的审美。

影片中有不少两位演员的特写镜头，且显然这些画面并非是剧情需要，在我看来，是导演在直接对话观众：

看，多美的人，我们一起欣赏。

看得人直羡慕本片的摄影师。

不止人美，景儿也美。

《轻于鸿毛》几乎可以看作是一部公路电影，两人为了同一个目的开车上路。一路上的景色与歌，自然与风，看得人心生轻快，油然生出一股在路上真好的感受。

影片中的这些影像，估摸日后得成为不少华语电影混剪的二创素材。

第二个优秀之处，则是演员的表演。

先说佟丽娅，丫丫出道这么多年，从来没有人夸过她的演技。这一次我认为得夸一下。

可能是角色适配，也可能是她钻研到位，总之她扮演的沈飞鸿一角，给我一种人戏合一的感觉。似乎现实中的佟丽娅就是这个样子。

全片她并没有什么演技的高光时刻，胜在整体性特别强，把一个柔弱中带着点韧性与反抗的女性角色诠释得相当到位。

宋佳则是大部分时长里都是演员气质盖过了表演，导演的镜头显然对宋佳是更偏爱的，怎么飒怎么拍，怎么酷怎么来。

当然，宋佳的演技也是没得说，尤其是那场开头不久的找茬戏。

沈飞鸿骑着电动车赶着去殡仪馆，结果别到了开着面包车的李榆，嘴角磕破了。李榆不能忍，油门一踩就要去理论，追上后开车把沈飞鸿的电动车别倒，沈飞鸿摔倒在地，身上擦破。李榆下车一看，这么个单薄的姑娘那可怜兮兮的模样，还要前去殡仪馆，气消了不说，心里还有点不落忍，还有点不好意思。

让人叫绝的一幕来了。李榆用刚好能让沈飞鸿听到的声音，别别扭扭地小声嘀咕了一句“我也疼着呢”。

无论是台词的呈现形式还是宋佳的表演，这一幕都好到让我拍大腿。

一方面，她觉得自己有理由，是沈飞鸿先不小心让她受伤，自己反击是因为疼，不是无端伤人，所以主动道歉会让她觉得“好像我错了”，孩子气的自尊让她拉不下这个脸。

另一方面，她其实隐约知道自己伤到了沈飞鸿，心里是有愧疚的。如果完全没愧疚，可能会更理直气壮。这种愧疚让她没法像没事人一样，但自己也受伤的委屈和自尊又阻止她道歉，所以陷入想解释又不好意思直接说的别扭状态。

“我也疼着呢”这句话一是说给自己听，李榆在为自己弄伤沈飞鸿的行为找正当理由。她不是故意这样，是因为她也受伤了，通过强调自己也是受害者，来减轻伤到沈飞鸿带来的愧疚感，告诉自己我的行为没那么错。

二是说给沈飞鸿听，潜台词是“是你先弄疼我的，我都没说”，带着一点你只看到我伤了你，没看到我也疼的委屈，希望沈飞鸿能理解她这样的原因，而不是只觉得她故意使坏。

同一句台词，宋佳用小声嘀咕的方式而非大声辩解，印证的是李榆的善良与愧疚，说明她知道自己的行为或有不妥，不敢太理直气壮，所以只能用这种隐晦的方式表达。没有复杂的恶意，更多是被伤害后的本能反应，自尊与愧疚的小别扭，以及想让沈飞鸿理解自己感受的朴素期待。

宋佳只用五个字的表演，就立刻让人物血肉丰满，怎能不赞叹。

总之，从演员到角色，《轻于鸿毛》可圈可点。

可越是如此，便越让人觉得这是部遗憾的电影。

因为故事太散，表达太乱。

影片的前十五分钟节奏相当好，一个男人与老友喝酒后跳海自尽，前妻李榆与现任沈飞鸿同时接到电话来到殡仪馆。

此前两人互不相识，且对命里这同一个男人看法不一，沈飞鸿觉得她的丈夫强大，怎么会自杀，而在李榆眼里却一直都觉得前夫没用、窝囊。

当你以为故事接下来要解开这个死去男人的谜团时，画风一转，两个女人开始争夺男人留下的房子。

离婚时房子口头约定留给前妻，手续没来得及办，人没了。留下房产证，现任妻子觉得那是遗产，就是她的。

房子现在被李榆办成了养老院，李榆说什么也不会给。沈飞鸿软弱了半辈子，发誓这次要硬起来。

与此同时，沈飞鸿深陷离世丈夫的债务风波，李榆的养老院则面临不合规的查封危机。这般情况下，彼此善良的两人又互帮互助。

本就够乱了，这时候还又加入死去男人的母亲，李榆一直照顾着老太太，她觉得老太太也是儿子遗产的继承人。

沈飞鸿又怀疑老太太是不是真的亲妈，因为从未听丈夫提过，于是就老太太真实身份问题，仨人开车启程回老家。途中拼桌吃饭遇到一个即将步入婚姻的男人，几个人就婚姻是钱重要还是情绪价值重要展开了探讨。

轮渡上的言谈中还开始了对彼此个人过往的追问。到了老家，遇到老太太的侄子和他那性乖张的儿子，借着沈飞鸿的过去又开始了一番子女教育的讨论。

确认了老太太是亲妈，返程途中两人握手言和，老太太却又年事过高撒手人寰了······谁也没明白，听到儿子死讯，她临走前那句丧门星、害人精、一辈子孤苦伶仃到底是在说谁。

这其实也是影片从头至尾又一条隐晦的表达，李榆和丈夫因儿子离世而离婚，丈夫死后被别人说是命里有煞。老太太这么多年和儿子不来往，片里也从未出现她丈夫的身影，不难猜测，那句“丧门星、害人精、一辈子孤苦伶仃”是在说她自己。换而言之，想表达的该是，世人把男人失败的人生，归咎于不幸的女人是不公平的。

在影片的后半程，就沈飞鸿的成长性，也有所展现。沈飞鸿遇到了过去剽窃她作品的老板，李榆教她强硬起来，帮她去找回场子。沈飞鸿经此一役，决定以后活出不一样的自己。

瞧，从头至尾，《轻于鸿毛》展现了太多东西。有关男女命题，有关女性互助，有关原生家庭，有关女性困境，有关婚姻关系，有关个人成长等等。

看完影片之后是茫然的，它好像什么都讲了，又好像什么都没讲。

全是表达，就意味着没有表达。全是重点，就意味着没有重点。

导演的劲儿使得太猛，却没有足够的能力去驾驭。

遗憾啊，可惜了这俩大美人，更可惜了一部本可以更加出色的作品。

我们记住了宋佳的飒爽，记住了佟丽娅的柔美，甚至记住了轮渡上的风、老家的烟火气，却没记住一个完整的故事。

它让我们看见了华语电影中稀缺的女性形象与细腻情感，却也让我们看见了一个创作者贪多嚼不烂的迷失。本该如片名的举重若轻，却因承载过多而显得叙事沉滞、主题飘忽。

若是叙事能再聚焦一点，表达能再清晰一点，这部片不止会是看着美，更会是看得懂、记得住。

而不是如今这样，只剩一声轻飘飘的叹息，像片名一样，风都不用吹，走两步就散了。

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