北京
文丨将爷
9月21日晚，也就是刚刚，北京朝阳公安分局就于朦胧酒后意外坠楼身亡事件发布警情通报：
具体内容我不复述了。
反正，造谣于朦胧被组局侵害、被吊着残害扔下楼的坏种们，受惩罚了。
这些天，因为我拒绝网友要求写这事，都要被骂疯了。
说实话，不论从事实真相还是从价值判断，我觉得这不属于我写的选题。
有很人因此骂我胆小，不敢发声，还有受之前同城贱种污名我影响的某网友，也因此又说我“变节”了。
当然，像这样网友要我写，说得算理性了，我都只能沉默。
没法回应，无力进行争扯对话。但，说实话，让我写这事的人，在分析公共事件的能力上，我不乐观。
上面我截屏的这个朋友，喜欢我的文章，但，她提供给我的信息，就是造谣。
我怎么能写？！
一个人要成熟，得有自建的信息管道，得要有起码的思维判断。
我写文章多年，坚持不将观点跑在事实前面，即便是需要观点进行议程设置，也要通过逻辑来归纳演绎。
这是媒介素养的问题。一个人的媒介素养，取决于文化基本面，更重要的是，认清自己介入公共生活的边界。
在人人都有麦克风的年代，在公共场域发声，太任性和随性，也是恶。
举个今晚刷到的一个帖子，是前两天网友发的：
这个叫“夏虫不可语冰”的网友，发帖称“上届茅盾文学奖太水了，不知下届怎么样”，引起不少跟帖回应。
第二条的内容直接把我看傻了。发帖者，不自重不自爱，且不自知。
有网友回复他说：“《雪山大地》不水，写得很好”。
这个叫““夏虫不可语冰”发声者回应说：“是吗，回头看看”。
看看，这人是不是傻逼？应不应该挨骂？
《雪山大地》，正是上届茅奖作品。也就是说，这个发帖者根本没看过作品，就上网喷了。
在互联网的沙尘暴中，这种烂人无处不在，由此产生的误导和污名，也无处不在。
这不公平！
一部作品经典化是有过程的，是要经历各种争议，甚至是非议。
但，一个人连作品根本没读，就公然进行否定，这就是人品问题，是在作恶。
我的新书《不负经典》，就是借所有茅奖作品表达时代感想的。
写这本书，我整整用了两年时间阅读，把眼睛给看坏了，天天靠眼药水维持。没认真看完，我不敢下笔。
不止伤眼，而且毁手。
那时，我以专栏形式先发在报纸，天天熬到凌晨，把手都写出严重的腱鞘炎。有阵子，我天天中午去医院扎针，晚上到办公室写作。
这不是要卖惨，而是要说，创作是一件谁也帮不了事，真写出一部作品没那么容易，我们得敬畏每个真正写作者。
如今茅奖作品的质量基本面是在的。因为评选机制与以往不同了，民主化的程序是很严格的，评委是公开的，投票是公开的。
说得直白点，比起前几届，近几届茅奖作品并没那么差。很多时候，就是因为误传污名。
大家想想，近年来还有哪几部作品属于茅奖的遗珠呢？
我认为，很少了。有些作家大家觉得可惜，是从整体水平判断，而代表作出现只是需要一个时机。比如，葛亮，或许是下届得主。
我要像上面那个说“《雪山大地》不水”的网友表达一下致敬，这个观点与我是一致的。
在我的新书《不负经典》中，对这本书是激赏的。
我甚至这样感叹：
不得不说，杨志军的语言是有惊艳之美的，甚至刷新了我对这位“畅销书作者”以往的认知：原来这个极擅于讲故事的作家，竟然有着如此深厚的文本修辞能力。
在文章中，我甚至将这位作者与迟子建比较，都有生态文学特点，都写到文化的进化。
对这本书，网上攻击也很多，理由也就是帖子后面那些网友扯的“主旋律、主题化”宣传。
这已经成为污名茅奖作品的一个通行理由了。
这两年，我与茅奖作家对谈，经常因此替一些因此被误伤的作家叫屈。
被这种论调误伤的好作家好作品太多。
比如，徐怀中的《牵风记》，在豆瓣上被骂惨了。
我对这些被误评乱评的作品，坚决捍卫其文学价值。
比如，我这样评价《牵风记》的作者徐怀中：
徐怀中是鲁迅文学奖得主，又以“最后一击”成为茅盾文学奖最年长的获得者，这样的“成长”经历，令人动容。这份文学殊荣，绝不是对他漫长文学人生的总结性嘉奖，而是回到文学规律上，让文学的归文学，让作家凭作品赢得尊严。
爱人者，人恒爱之；
敬人者，人恒敬之。
我一手做新闻，一手写文学。
希望大家能对真相多些敬畏，对价值多些呵护。
这就是我之前为何拒写于朦胧的原因。
让我们一起活在真实中，做文化的守望者。
所以，好好读书吧，读经典书，它或许不会教人成功，但一定能教会如何 如何做人！
ps:全文完，共1734字。以下是我新书链接，是一本以时评的方式写书评的作品，是借小说里的故事评论现实人生。感谢朋友们支持购买！
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