00后为什么还没能接管音乐圈？

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作者 | 易拾

光阴似箭，2025年马上就要过去了，最年长的00后，将迈入人生第26个年头，进入奔三的下半场。

音乐圈曾经是20出头的年轻人的天下，The Beatles、Michael Jackson、Mariah Carey、Taylor Swift和周杰伦等歌手在20出头时都已经接管音乐圈了，但如今，放眼全球乐坛，尽管有个别例外，但整体上看，00后仍然达不到前辈们年轻时的高度。

相反，有学者研究发现，过去三年来，音乐圈呈现出明显的“大龄化”趋势，年龄已经不再是坎儿，“40岁是新的20岁！”

大龄歌手的时代

如今的音乐圈属于哪一代人？Spotify的盘点显示，属于年龄介于30-40岁之间的“大龄歌手”，按国外的划分是“千禧一代”，或者叫Y世代。

Spotify日前公布了2025年该平台上全球最火的十组艺人，有一半出生于上世纪八十年代，8位艺人的年龄大于30岁，00后只有碧梨（Billie Eillish）一位，十组艺人的平均年龄约34岁。

自Spotify发布年度艺人榜单以来，有且只有碧梨一位00后上过榜，看起来，碧梨更像是一个“例外”，而非“趋势”。

新音乐产业观察做了一个简单的统计，目前Spotify月听众量排名前100的艺人中，只有3位00后，1位05后，80后及更老的艺人约占63%，00后及更年轻的艺人仅占4%，100组艺人的平均年龄约为40岁。

排名前十的艺人，80后和90后各四位，一组70后，一位00后，平均年龄约为37岁，排名前20的艺人，数量最多的是80后，00后仍然只有一位，平均年龄约为41岁。

另据Spotify发布的2025年中国台湾最受欢迎50组华语艺人统计，80后及更老的艺人高达70.6%，排名前十的艺人有3组70后（周杰伦、五月天、张惠妹），一位60后（陶喆），50组艺人平均年龄约40岁。

Apple Music的盘点也大致如此，该平台今年最火的艺人是Drake，最火的Pop艺人是Taylor Swift，最火的Dance艺人是Calvin Harris（41岁），几乎所有上榜艺人的年龄都超过30岁，唯一上榜的00后也是碧梨。

如今的音乐圈，80后仍然是扛把子，Taylor Swift、Lady Gaga、Bruno Mars、Drake、Kendrick Lamar和SZA等仍然掌管着流行趋势；90后们正在努力改变格局，The Weeknd、Ariana Grande和Bad Bunny等艺人都已经拥有了自己稳固的顶流地位。

相比之下，00后的时代似乎仍在酝酿之中。

40岁是新的20岁

年轻人们正努力地爬坡，但时代却越来越偏爱前辈。

音乐人兼学者克里斯·达拉·里瓦（Chris Dalla Riva）在研究了过去80年来的Billboard Hot100榜单后得出这样一个结论：“40岁是新的20岁！”

据里瓦的研究，过去五年来，Billboard Hot100榜单登顶歌手的平均年龄呈现出明显的增长趋势，过去三年（2022-2024）里登顶歌手的平均年龄是33岁。

33岁对于普通人来说还不算老，但对流行音乐来说，这是显著的变化：在此之前的三十多年里，登顶歌手的平均年龄都不超过30岁，而在被称为“摇滚盛世”的六十年代，登顶歌手的平均年龄甚至都不超过26岁。

按照音乐圈以往的规律，22岁到24岁通常是年轻艺人冒尖的好时候。

披头士乐队在人均23岁时开启了“披头士狂热”，迈克尔·杰克逊24岁时发行了创造历史的专辑《Thriller》、泰勒·斯威夫特20岁时拿了格莱美年度专辑，Adele在22岁时发行了21世纪最畅销的专辑《21》，周杰伦22岁发行了震撼华语乐坛的专辑《范特西》、孙燕姿24岁时已经在全亚洲卖出了上千万张唱片。

过去三年本应是00后全面崛起的黄金窗口，然而，时代却跟年轻人们开了个玩笑。

经济大环境的不确定性促使听众转向怀旧和熟悉感，唱片公司的投资策略也更趋保守，不再像过去那样愿意大胆押注年轻人，而是先让年轻人自己养成流量，等他们有了流量，一切才开始滚动起来。

很多新人甚至因为流量不够不能发专辑，不得不浪费时间等待机会。去年在《歌手2024》给中国观众留下深刻印象的00后歌手凡希亚（Faouzia）就因此选择独立自主，这才终于发行了自己等待多年的首张全长专辑。

大龄歌手们虽然也有流量焦虑，但相比过去，他们现在有更好的条件延长音乐事业。

从数据上看，过去，每隔十年左右，会有一个年龄上的较大波动，但从2005年开始到2020年，将约十五年时间里年龄波动维持在一个相对平稳的区间，在28岁左右浮动。

这十五年正是数字音乐和社交媒体快速发展的时期，通过“互联网音乐＋社交媒体”的数字工具链，大量年轻人不断冒尖，整体年龄曲线上形成一种“稳定的年轻化”。

如今音乐圈的主力正是这2005-2020年间出道的80后和90后，他们建立了稳定的受众基本盘，并得以通过持续输出保持长期的影响力。

最典型的例子当然是Taylor Swift，在传统唱片业时代，很难想象一位歌手在出道十多年发行了十几张专辑之后，热度还能不降反增。

Rihanna和“火星哥”Bruno Mars也是一个很好的案例，尽管两人已经多年没有发行个人专辑，但前者凭借丰富的热门曲库和庞大的听众基础，流量稳如泰山，后者则通过各种跨流派合作，找到了流量增长的第二曲线。

而且，相比传统媒体，数字媒体对于大龄歌手要友好得多。音乐版权商Hipgnosis Songs Fund和数据服务商Luminate的报告都显示，流媒体听众更偏爱老歌，大部分音乐流媒体消费流向了发行超过18个月以上的歌曲。

老歌不断通过短视频翻红，也已经成了新常态。今年夏天，TikTok上全球最火的歌曲是80后歌手Jess Glynne十年前发行的老歌《Hold My Hand》，这让她的Spotify听众量再次飙升，收获事业第二春。

这年头不只是40岁是新的20岁，60岁也可以是新的20岁。今年，60岁的Linda Perry带着已经解散30年的乐队4 Non Blondes回归，因为歌曲《What's Up?》在短视频上翻红，四场演出门票火速售罄。

演出无疑是大龄歌手的一大优势，过去三年演出市场日趋火爆，大龄歌手们如鱼得水，大量老一代乐队和歌手纷纷回归举办巡演，也在一定程度上改变了市场走向。比如，在Spotify发布的2025年度最热门50大华语歌曲中，孙燕姿有3首歌曲上榜，仅次于周杰伦（5首），这应该跟她今年火爆的巡演有关。

年轻人有自己的玩法

当下的音乐圈里并不缺年轻人，2000年出生的Alex Warren和2005年出生的sombr就是今年的亮点，两人都有歌曲跻身Spotify年度十大。

只是，就像碧梨一样，近年来冒尖的年轻人更多只是单点爆破，他们可能在某首作品或某一领域爆红，但尚未形成足以撼动整个乐坛格局的影响力。

2025年的一个新趋势则是Olivia Dean等出生于1999年的女歌手们集体发力，从年龄上看，26岁冒尖不算晚，但与过去比较，年轻人们崛起的脚步似乎放慢了。

偏爱老歌的流媒体时代听众和“高龄化”的市场增加了年轻人接管音乐圈的难度，但年轻人也不一定有接管音乐圈的意愿。

观察近年来走红的几位00后歌手，比如进入Spotify月听众量前100的碧梨、Olivia Rodrigo和Tate McRae，她们表现得比前辈们更随性，没有那种为了维护形象或市场地位而背负的“巨星包袱”。

这种轻盈的姿态，让她们能够自由创作、与粉丝互动，但同时也意味着她们不容易进入大众心目中“超级巨星”的认知框架。

碧梨曾说，她并不想成为一个“传统意义上的超级巨星”，因为她不喜欢那种“必须始终保持完美形象”的压力，她觉得那会剥夺艺术的真实感 ，并因此更愿意保留自己的“不完美”，呈现真实的人格与情绪。

在做音乐这件事上，年轻人们有自己的玩法，他们往往更关注自身情绪、生活体验和代际认同，而不是迎合大众或延续前辈的既定模式。

传统的、由唱片公司主导的工业化造星模式也因此被打破，取而代之的是更加强调自主性的个人品牌新模式，立足于圈地自萌而非万众一心。

好消息是，从里瓦的数据上看，音乐圈高龄化每到一个高点都会有新的超级巨星或年轻化新音乐浪潮出现，如今，拐点似乎已到，年轻人的好机会又来了，而且，他们现在还多了个新工具，AI。

未来的超级巨星将是数字原住民和跨界内容大师，精通人机交互并通过病毒式传播崛起，但他们要达到或超越前辈巨星的高度，仍然将面临前所未有的挑战。

也可能，音乐圈不会再像过去那样出现明显的代际更迭，而是代际共生，每一代人有自己的同温层，群星并轨，光年交错。

-全文完-