湖南
如果你受够了跨年夜清一色的合家欢和工业糖精。
那么《用武之地》一定能让你在爆米花和可乐之外，尝到点更真实、更刺骨的东西！
因为这部片子——
不是你想象中“庆祝跨年”该看的那种电影。
是近年来你在电影院没看过，甚至没敢想的那种电影。
你永远可以相信申奥导演捕捉社会情绪的敏锐度，以及他将题材“拍得好看”的能力。
毕竟，他是连续两部暑期档票房冠军电影的导演。
从《受益人》的“杀妻骗保”，到《孤注一掷》的全民反诈，再到《南京照相馆》的历史伤痕，申奥导演最擅长的，就是用“小人物”撬动“大共鸣”。
这次，他瞄准的是“境外安全”，这个看似遥远，实则与每个走出国门的人，息息相关的议题。
这次，他又把国际社会的痛点，拍成了临场感十足的切肤之痛。
说真的，蓝Sir很久没在电影院像看《用武之地》这么“狼狈”了。
明明知道是电影，但是身体却“很不听话”。
当郑恺角色脚下的地雷，突然爆炸的那一刻，蓝Sir和同场观影的人一样，冷不丁地被吓了一跳之后，是仿佛和角色的痛觉神经隔空连接一般，不由自主地手心冒汗、呼吸发紧。
这种身体比大脑更先入戏的感觉很微妙，很难以用言语去表达。
因为当你完全沉浸和代入电影角色的时候，除了恐惧与绝望、求生的意志之外，你根本无暇思考其他问题。
而且难能可贵的是，《用武之地》不是一部“主旋律”电影。
它没有包饺子，没有硬上价值，更没有歪屁股！
没有从天而降的救援，也没有“英雄主义”的主角光环，只有虎口逃生的“人的本能”！
影片里的主角们，一个是驻外记者，一个是志愿医生，一个是工程师，还有一个是华侨商人。
他们的日常和我们一样——上班、下班、盼着回家。
但是当战乱突然砸碎平静的生活，文明社会的规则就土崩瓦解、瞬间归零。
这时候，学历、职业、社会地位也都统统失效。人，只剩下最原始的本能——活下去！
申奥还是那个申奥，他的镜头始终平行注视着这些普通人，记录他们在绝境中如何靠智慧、勇气和仅存的信任，完成一场105天的亡命逃生。
这种叙事，没有歌颂宏大，只有对生命的敬畏，申奥导演的价值观，依旧是“正到发邪”！
而且最难能可贵的是，这部片子对女性观众极其友好！
没有任何的男凝视角，只有镜头高光！
作为一个对“男凝镜头”嗤之以鼻的男性观众，蓝Sir可以非常负责任地说，看这部电影，没有任何不适。
申奥导演没有刻意渲染女性受害的镜头，也没有沦为背景板或奖励品的女性角色。而是非常温柔地将影片中大部分的高光时刻，确确实实地给到了女性角色。
比如齐溪饰演的志愿医生潘文佳，虽然是还剩19周待产的孕妇形象，但她在绝境中却用自己的医学知识成为关键的支撑。
即便是在“汽油焚烧”的死亡威胁面前，她也没有卑微求饶，依然是不卑不亢，令人敬佩！
而且其他女性角色，也不再是需要被保护的“工具人”，而是并肩作战、有勇有谋的生存者。
这种对于女性的尊重，在同类型题材里，实属难得一见！
但是看完电影，蓝Sir最大的后怕——
来自片尾那句“取材自境外幸存人质真实自救经历”的字幕。
也就是说，电影开场为了刺杀政要的“无差别枪击”；买枪和买菜一样容易的“子弹集市”；每抓一个外国人奖励一万五千姆比的赏金游戏；明码标价一人500万美金的赎金，以及夫妻被绑架要假装不认识，不然会被杀一个留一个。
这些你以为的魔幻情节，其实都是地球某个角落的日常。所以电影里的恐惧，并不是编剧的想象，而是现实世界里已经发生过，或者正在发生的悲剧。
你会突然意识到，我们习以为常的和平，对有些人来说，就是遥不可及的奢侈品。这种对于认知的冲击，蓝Sir认为比任何恐怖片，都让人起鸡皮疙瘩。
最后再说一句。
《用武之地》可能不会让你笑着走出电影院，但它一定会让你沉默着思考很久。
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