浙江
1月份我院线观影量已经到两位数了，昨晚看的国产剧情片《翠湖》绝对是最好的一部电影，它也极有可能成为我今年的年度十佳之一。
这部家庭题材的“生活流”影片在票房上注定不会有什么水花，但是看过的人都说好——我全程看下来，最大的感受就是舒服：角色形象鲜活，生活细节真实，摄像镜头考究，矛盾冲突深刻，尤其是影片里还充满着大量的生活智慧，以及对家庭、对家人饱满的爱意，令我心中暖意盎然。
值得一提的是，该片是新人编导卞灼根据自己外公外婆的真实故事改编的，颇有“文章本天成，妙手偶得之”的意思。
也就是说，换别人来拍不出这部《翠湖》，就连卞灼自己都拍不出另一部《翠湖》了……对这样一部浑然天成且不可复制的好片，应该倍加珍惜。
影片讲述了昆明翠湖畔的一段家庭故事：老人谢树文在丧妻一年后，提出想和吴阿姨在一起，结果招来了三个女儿的反对，这次冲突令他意识到自己在家庭里的“缺位”，于是他重新开始直面一家三代人所面临的困境和问题，展开了一段寻求和解与通达的温情之旅。
《翠湖》有一大优点，便是人设非常丰富且真实，大女儿淑贞一家是普通工薪家庭，二女儿淑娟一家是紧巴巴的小中产，三女儿淑林一家则是富裕阶层了，随之而来的是，三姐妹之间、三个小家庭内部、三个孙辈之间还有树文与他们之间复杂又亲疏的关系，都特别有生活气息。
比如淑贞让“毕业即失业”的女儿晓倩在三姨那儿打工，但晓倩受不了当“穷亲戚”的气；淑娟和丈夫只是为了儿子王子龙才维持夫妻关系，闹得子龙只能在“都是我的错”和“都是爸妈的错”间做选择；淑林一家派头最足，可他表面上品学兼优的儿子宇硕，反倒羡慕看上去平庸的晓倩和子龙，觉得他们不用整天伪装自己。
这三个小家庭都有个特点，都是强势的妻子当家做主，丈夫普遍比较“窝囊”（淑林家并不明显，可她丈夫却从没露过脸）——这一特点，又遗传于她们父母树文和元勤之间“女强男弱”的家庭习惯。
《翠湖》没有要把谁立成正面或反面角色的意思，因此它也没回避树文在女儿们成长时没太尽责任的事实，女儿们情感上更亲近带大她们的母亲，这也是她们觉得父亲“自私”的意识基础。
影片最令我欣赏的长处，便是它没有任何试图给家庭关系分对错、争长短、求离合的打算，不少作品容易陷入批判原生家庭、展现长辈苦衷、强行团圆等各种套路……但《翠湖》始终是站在家人的立场上（而不是对家人的态度）记述着一切，这个故事要成立，需要有恨，更要有爱。
所以我观影时会感到“越看越喜欢”，树文在得知自己身体状况不佳、子孙辈们又各有苦恼的情况下，没使用他并不存在的权威去干预，而是通过自己的生活智慧，以及对亡妻、对子孙的爱意去寻找解决方法。
例如树文频繁地会在三个女儿家和自己家之间换着住，给小倩讲外婆年轻时强势的往事，带宇硕出门走走看望长辈，领子龙回家泡脚顺便和表哥交流……
在这个过程中，树文给我的感受便是“年龄到了”的通达和通透，从容、豁达，不争不吵，乐天知命。
我最喜欢的一场戏，是树文回到大女儿家后被淑贞的清洁需求弄得有些烦躁，又发现打牌时算错打输了，淑贞觉得是和爸爸打牌的几个老人一起欺负他，执意要打电话警告、训斥他们，这本是件小事，正常来讲淑贞这么一闹会弄得树文很难堪——可树文并未阻止淑贞，反而还允许她打第二通电话，相比起不在朋友面前闹笑话，他更喜欢看女儿维护自己的样子，结果完事后，本来还相互有气的两人，看着对方都笑了。
这便是我所说的“通透人生态度”的最佳体现。
包括树文和吴阿姨之间的关系也是这样，他们只是想找个看着顺眼的老伴儿说说话，可一旦在子女们那里遇到了阻力，便也不强求了，反而还会“不健康地”共享一支烟。
顺便说一句，《翠湖》的摄像风格令我想到了自己最喜欢的美剧《风骚律师》，主要是里面都很喜欢用镜面反射/倒影/透视等镜头去叙事——当然《风骚律师》的运镜妖多了，《翠湖》更多是一种展现“温和的客观”的巧思，很朴素，也很平实。
上述内容还只是《翠湖》的一部分优点，可我觉得已说得差不多了。真心推荐对这片有兴趣的朋友能去看看，排片很少，找起来不容易，但只要有机会看了，一定不亏。
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