北京
我与杨陌认识于1985年，当时我在街道正书写计划生育宣传标语，他在边上一直看到我写完，并和我谈论书法且很投机，从此便与之相识并结为书友。后来他参军去了北京，走上他正式习书之路。
今日参加杨陌的《漫斋心墨》书法集出版座谈会，我很高兴，想从以下几个方面谈起：
一、《漫斋心墨》书法集，装帧考究，外观简洁精美
该集规格为小8开，共19个印张，既大方而又不笨拙，薄厚适中，颜色为浅咖啡略带点棕红，使人感到很温馨而柔和，设计图案为暗水纹，放于书案之上，恰似一方精美的歙砚石，与书房形成和谐之美。此为该集外观给人的感受。
二、出版社名震全国书画界
该集为我国著名的北京“荣宝斋”出版社出版发行。“荣宝斋”始建于1672年，初名为“松竹斋”，直至1894年更名为“荣宝斋”，因当时“松竹斋”经常会聚社会上一些文化艺术界的名人，他们对该店提出“以文会友，荣名为宝”，故而名为“荣宝斋”，1950年公私合营，1952年转为国营，并由大书法家郭沫若题写“荣宝斋”，牌匾一直沿用至今，且该店聚集全国著名的专家学者作为艺术顾问，使该店在全国乃至世界上名声大震。《漫斋心墨》能由“荣宝斋”出版发行，其质量档次可见不一般。
三、书体多样，形式精到
该集中共收入作者60幅佳作，真草隶篆行，书体俱全，款式新颖，有条幅、斗方、团扇、对联、手札、横披等，形式多样，别具匠心。
其楷书，以《兰亭集序》为例，既有唐楷的扎实功底，又有魏碑的影子，特别值得一提的是，其结体有“仓颉庙”原藏名碑中《广武将军》之碑意，古拙中见灵巧，清秀中见厚重，其画面完美而雅致，给人以清新之感。
其草书，特别是该集中的《采桑子》与《七律·人民解放军占领南京》两幅今草，整个章法布白得当，草法流畅，左右逢源，上下映带，一气呵成，毫无做作，墨色的轻重变化自然，不由叫人拍案叫绝。
章草更见其妙处，用笔老到，厚重而不板滞，流畅而不轻浮，从蘸第一笔墨而起笔，从重到轻，由浓到淡，自然而不做作，完全进入一种创作状态，从整个篇幅看来，其风格既有“二王”之端庄，又有王铎、傅山之狂放，上下呼应，笔断处其意相连，浓墨如石垂地，淡墨如轻云拂柳，莫不让人赏心悦目。
隶书，更是别具风采，特别是临写的《好大王碑》，既有隶书的规整，又有其古拙之憨态，结体灵动活泼，可见其对该帖理解之深也。
其篆书，甲骨文则别有新意，古人以刀作笔，而作者则以笔作刀，笔笔入木三分，但又不板滞，其笔锋转折变化自然，从古拙的结体中透露出一种灵动与娴熟。
四、款式新颖，章法巧妙
书法集中的各种形式，均体现了作者独具匠心的独到之处。如其中一幅团扇小楷，取上下结构的形式，上半部三分之一处全空白，在上方正中只加盖了一枚印章，下半部三分之二用小楷书写，则为下实上虚，书体很清秀，一笔一划交代得很清楚，下则实而不满，上则空而不虚，体现了整幅作品的空灵、秀气、高雅，上部的一枚红印章，恰似冉冉升起的一轮红日，喻示着作者的书法艺术如日中天，蒸蒸日上。
五、取法诸家，集于一身
纵观《漫斋心墨》书法集，不难领略到其书中之妙，字里行间告诉读者，是经过刻苦临帖与付出艰辛并将其化为己有而得来的。他到北京后，有很好的老师与氛围，加上平日好学上进，并得到沈鹏、李铎、夏湘平、刘正成等诸位书坛巨匠的指导，能在很短几年内，其书艺得到了突飞猛进的发展，也与他的聪明才智和对书法的理解分不开的。作品体现了颜体的正气，柳书的骨气，欧书的严谨，赵孟頫的俊逸。草书中，既有王铎、傅山的潇洒流畅，又有张旭、怀素的狂放。能从古人的法帖中脱颖而出，达到新的境界，实属难能可贵。正如古人曰：“有法至无法，无法自立法，法古不泥古，方为上上法”。
各种艺术门类都是相通的，只有从古人先入而后出，方有自己的面貌。如太极拳大师杨露禅，先师从陈清平大师习陈式太极拳，后有创新而为杨式。近代著名武术大师李小龙，先师从武术大师叶问学习“咏春拳”，后经他改进创出了闻名世界武林的“截拳道”。画坛巨匠齐白石，衰年变法，开创了一代宗师。如此范例，不胜枚举。
最后，愿杨陌在习书的道路上，不断进步，不断创新，取得更好的成绩，并希再有新的作品集问世。
（刘培民，时任陕西省书法家协会会员、白水县书法美术协会主席）
杨陌《漫斋心墨》出版座谈会
主办：渭南市文学艺术界联合会
承办：中共白水县委宣传部 白水县文体广电局
时间：2012年5月31日
地点：白水县盛泰酒店
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