这个国家可能早就亡国了，如果不会玩这些花样的话

JALO HOME ∣ ISSUE 378

前不久我们推出的花布台灯，意外地受欢迎。

在这个经济下行、人们更倾向于安全与长期主义的年代，大家似乎更喜欢保守、不张扬的选择，平淡渐渐成了主流，那些五彩缤纷、绚烂耀眼带来的快乐，好像也被慢慢淡忘了。

然而，越是在这样的时刻，我们或许越需要一些不被时代情绪裹挟的美好。

花布本身就是一种绚烂的存在。

它提醒着我们，生活的底色未必只能是平淡，那些跳跃的色彩、热烈的纹样，依然值得在烟火人间里，拥有一席之地。

世界上有名的花布品牌不少，比如英国的莫里斯（Morris）、Liberty，瑞典的 Svenskt Tenn，还有最早把北欧花布带进我们生活的宜家。不过这次，我们先聊聊芬兰的花布。

伽罗JALO ｜皇冠灯罩古典黄铜台灯 彩绘花布皇冠灯罩版

Liberty花布，多是有着英式格调的小花图案

Svenskt Tenn的花布，很多是Josef Frank设计的，成为北欧花布的代表

想象下，忙完了一天工作，回到家打开门发现正对着你的是单色的墙面、单色的桌椅、单色的床，是不是连吃饭的心情都减了大半？反正我是这样。

在地球另一边的芬兰，纬度比中国最北端还要高，冬天下午太阳3点多就下山。这个时节，室外早已被一片白色覆盖。真是令人忧郁的环境。

但芬兰人自有妙招，因为，人家打开家门，看到的可是这样的：▼

这一床色彩斑斓的织物，在周围一片白色衬托下凸显出生活的气息

芬兰的搪瓷、瓷器还有这次写的织物都很有特色，让人过目难忘

或者是这样的：▼

亮丽而不艳俗，是芬兰纺织品的共同特点

让大量的鲜艳的颜色装点房间，赏心悦目之余让家里充满人类生活气息，正是芬兰人的妙招。它们可以是床品，也可以是地毯、挂毯：▼

■ 床品

■ 地毯和挂毯

20世纪初芬兰画家Akseli Gallen-Kallela所做Liekki（火焰）地毯，粗犷的火焰线条散发出一种神秘的原始魅力，它在1900年巴黎世博会上吸尽眼球

■ 窗帘

用来装饰你的餐桌：▼

■ 桌布

芬兰Marimekko公司最知名的罂粟花图案。下文还会有介绍

芬兰织物并非一开始就带有如此鲜艳明亮的特色，他们曾经更喜欢白色的亚麻桌布和来自中欧的图案设计。

随着20世纪前期丝网印染技术的出现改变了芬兰织物的设计，它意味着可以大面积均匀地上色，意味着图案的尺寸可以变得更大。所以到了上世纪60年代，像上面介绍的印有巨大图案和明亮色彩的印花布不仅主导了芬兰，还风靡到全世界。

其实丝网印染技术并不是什么独门技术，现在有无水印染技术，减轻的是污染问题；也有数码印染工艺，提高的是效率。

芬兰织物的原料有什么稀奇的吗？也没有，到了19世纪芬兰人才开始种棉花。但由于纬度太高，日照不那么足，芬兰棉花品质上很难比得上埃及长绒棉之类的世界名品。亚麻我们也说过了，法国诺曼底和比利时弗兰德斯地区产出的品质最好。

但技术和原料都解决不了的，是审美问题。能解决这个问题的，只能是人的设计。这才是我们觉得芬兰织物值得推荐的根本原因。

当然，芬兰设计大胆的色彩运用和鲜明的民族风格，注定缺乏普适性。换句话说，喜欢的特别喜欢，不喜欢的可能特别不喜欢。

我们之前介绍过芬兰建筑和设计大师阿尔瓦·阿尔托的家。除了家具之外他老人家也设计过织物呢，这就是阿尔托设计的siena图案织物

地毯的纹样是阿尔托设计的siena图案

桌布的纹样也是阿尔托设计的siena图案

1. Marimekko

提到芬兰织物，最著名的当属Marimekko。

上世纪50年代初创立的时候还默默无名，随着Vuokko Nurmesniemi和Maija Isola两位女设计师的加入，Marimekko的印花布设计开始变得大胆，以大片的色彩面积和简洁的图案闯出一条新路。

目前它们的产品已经涵盖衣物、床品、窗帘、浴帘、桌布、围裙、手提包、甚至环保袋。它们在芬兰国内倒是卖得不很贵，但到了中国，光环保袋就几百元一个。

虽说它们强调所有产品print in Finland（在芬兰印刷）肯定让成本飙升，但对于消费者来说，你能不能接受，买了舍不舍得用，这就见仁见智了。

不过从他们在中国门店的发展情况来看，认受性似乎不高。日本人倒是很喜欢Marimekko，我在东京大阪的百货商场里见过很多次他们的柜台，也许是因为日本人消费水平高，又也许是Marimekko的花色能给喜欢平淡色彩的日本人带来不一样的冲击。

Marimekko可以绚烂夺目

也可以清净素雅

Marimekko为芬兰独立100周年设计的特别图案Veljekset，意思为“兄弟”。取材于描绘野生动物栖息在森林里的民间故事，意在激发人们在黑暗的严冬里继续做彩色的梦

他们的产品基本上都是由棉花制成的，还有少量的亚麻制品。大部分产品有世界上最权威的纺织品生态标签Oeko-Tex认证，安全无毒。

这几年新开发出了ioncell系列，以芬兰桦木结浆为基础制作而成的纤维，但在店面里不容易觅到踪影。

技术上Marimekko并没有采用手工印刷，而是沿用19世纪中期诞生的平板印花和转轮印花（其实跟印报纸是同样的技术）。只不过由于数字化印刷技术的发展，当前的印刷效率大大提高。

■ Piccolo图案

Piccolo图案

Vuokko Nurmesniemi设计的这款经典图案诞生于1953年，它被称作Piccolo（意大利语“短笛”的意思），至今已经产生了450种图案组合。简单，没有任何“多余”的设计使得这款长盛不衰。

Piccolo图案就是经典的条纹图形

■ unikko（罂粟花）图案

Marimekko最著名的，当属unikko（罂粟花）系列，它诞生于1964年。

说起来unikko的诞生还有个故事，公司创始人认为“自然界的盛开花朵比布料上的花朵更生动美丽”，所以禁止创作花卉图案。而Maija Isola不顾禁令，坚持设计出代表着自由表达的unikko，而它从诞生以来就成为Marimekko最畅销的图案。

为庆祝unikko图案诞生50年，2014年Marimekko公司跟芬兰航空合作推出了unikko涂装飞机

unikko图案呈现最多的是红色，但它不仅仅有红色，还有黑色、蓝色以及各种颜色混搭。设计师Maija Isola年轻时被非洲手工艺的奔放色彩所震撼，因此开始构思采用强烈的色彩、生动的图案来设计纺织品

unikko图案非常吸引眼球，不知道是它的色彩还是它的图形，总是那么惹人瞩目

■ Isot Kivet图案

Maija Isola作为Marimekko最重要的设计师为公司贡献了众多使用至今的经典图案。

她的灵感主要来源于家乡芬兰的民间图案，其次是斯洛伐克的民间艺术。

也好理解，毕竟在本土设计涌现之前，芬兰纺织品基本被中欧设计占领。由Isola设计的畅销图样太多了，以下仅再举一例：▼

Isot Kivet（大石头），Isola女士设计于1960年

这是你能在Marimekko的店里看到的数量仅次于unikko的图案，而且它不仅出现在织物上，还出现在杯子、茶壶、环保袋、衣服上。

图案的创意来自于用剪刀在纸上裁出的圆，所以不仅每个石头的边都是不平整的，而且石头和石头也没有重复一样的。简洁而不重复的图案放到哪里都合适，即便半个世纪后再看，依然经典。

2. Finlayson

如果说Marimekko走的是世界路线，那么Finlayson则更多是关怀芬兰国内。

Finlayson创立比Marimekko早130年。当时一个苏格兰人James Finlayson，受到沙皇亚历山大一世的邀请，在圣彼得堡建造纺织厂。

1820年，他在芬兰坦佩雷市成立了一间棉花厂。这就是Finlayson的起源。工艺嘛，依旧是转轮印花。

Finlayson的熊猫图案，全世界都喜欢熊猫，倒不是说要迎合中国消费者胃口

Finlayson另一个经典动物图案就是大象图案

Finlayson有很多充满童趣的图案

以芬兰国民动漫形象姆米（moomin）为主题的床品

姆米森林图案

当然也有花草图案

还有条纹图案

不过，跟Marimekko强调芬兰制造不同，Finlayson在土耳其、印度等地都有代工厂，所以价格相对亲民。他们主打家居用品，与Marimekko产品种类上并无二致。据说，在芬兰，90%的家庭屋里都有Finlayson的制品。

Finlayson对健康、环保有着着了迷似的执着。除了产品大部分也有世界上最权威的纺织品生态标签Oeko-Tex认证之外，他们还曾发起将消费者不用的Finlayson床单拼成碎布毯子（就像中东地毯里的patchwork），理由是“我们要对不再使用的产品负责”......

不过要说设计理念，倒是跟Marimekko没有太大不同。Finlayson一样设计出了色彩明朗的图案，但简洁不足。

标志性的“波浪”床品

设计师Marjatta Metsovaara，被称为“色彩巨匠”，她将富有个性的浓烈色彩大胆组合，至于说好看不好看，这就智者见智了，反正芬兰人很喜欢。Marjatta后来创立了自己的同名品牌。

Metsovaara于60年代初设计的Kukka（花），芬兰人当年很喜欢。我个人感觉由于没有留白，底色和图案颜色过于接近，显得杂乱无章

Metsovaara设计的sayonara，对，就是日语“再见”的意思。依然是相近颜色的大量铺排

Porin Puuvilla公司也曾在战后的芬兰活跃，但70年代被Finlayson合并，合并后Finlayson就缩小了设计部门规模。

Porin Puuvilla 1960年代的设计

3. Tampella

说到Marimekko设计上的竞争对手，在芬兰就只有Tampella了。

Tampella曾经有很多好的设计师，比如Dora Jung的“百朵玫瑰”，Tampella制造，Marjatta也曾为其效力。

可惜Tampella没熬过经济危机，于上世纪80年代初倒闭，而Marimekko挺过了最艰难的时期，并在90年代满血复活。于是现在我们只能欣赏下Tampella以前的作品了：

Tampella的设计充满童趣

墙上的装饰布是Tampella的设计

4. Finnrya

我们一直在售卖的伊朗地毯，其精美的花纹和繁复的工艺令人惊叹。芬兰也有自己独到的地毯设计，比如文章开头提到的“火焰”地毯。

在被当作地毯和挂毯之前，这种被称为“留依由”（ryijy）的本地羊毛织物是古代芬兰人用来取暖的。它是一种由彩色羊毛打结编织成的长绒地毯，图案非常抽象和符号化，你可能会在上面看到生命之树、人形或者神像，太阳、大地等自然力量的抽象表达的几何图形。说起来很像伊朗的Gabbeh地毯以及摩洛哥柏柏尔人的地毯。

Timo Sarpaneva为芬兰手工艺之友公司设计的sysimiilu，图案像不像北欧远古时代的的鲁尼文？

当战后人们不再为温饱发愁的时候，留依由也就更多地承担了室内装饰功能。在芬兰，留依由地毯的主要制造商是Finnrya。Finnrya的地毯以色彩艳丽著称，不过机织地毯始终无法重现手工制品那种细腻的色调，也无法掺入不同种类的丝线。

不过我发现芬兰人似乎对织物是不是手工制作没那么大执念，虽然说了机织做不成最好的地毯，Finnrya还是选择了机织，大概是为了顾及产量吧。把精力都放在了设计上。

Finnrya扛把子设计师Ritva Puotila设计的名为“宙斯”的留依由织物，斩获了1960年米兰三年展金奖，确实有种若隐若现的“洪荒之力”呢

同样是Ritva Puotila设计，名为“波浪”的留依由地毯。不过我看了这么多留依由地毯简直要留下心理阴影了，那种原始神秘主义，感觉画里随时蹦出个尼安德特人把我吃了

时尚潮起潮落，但上世纪六七十年代的经典设计总是重新被大众所欣赏（Marimekko也是在上世纪90年代借着当时的复古风起死回生的）。除了那个时代设计所代表的年轻、激进、勇敢的特征外，用“芬兰香奈儿”Vuokko Nurmesniemi的话说：

“它不是设计，它是永恒”。

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