2天竟连发12支响箭射向河北作协原主席：谁来救救作家

文丨将爷

今天 下午，有个朋友截了两张图给我，说“抒情的森林”这两天发了12个帖子，都是 指摘 河北作协原主席关仁山“抄袭”的。

就是这样的图：

我早年读过不少关仁山作品，那时，他被称为河北的“三驾马车”，印象中，他沿袭河北乡土文学之风，连人看起来，都感觉挺朴素的，没想到，老了也掉进这场风暴中了。

从图上看，似乎在说关仁山“抄袭”的对象涉及国内外十多个作家。

说实话，“抒情的森森”列的那些内容，我现在不愿意细看，这无关审美疲劳，也不是审丑反感，只是麻木无语了。

这个麻木无语，真不是因为那些所谓的“抄袭”作家太多了，现在已经从各省作协副主席开始蔓延到主席了。

我只是觉得这事情严重变味了，成了循环了，带来次生灾害了。

上次这个“抒情的森木”集中炮打贾平凹的时候，我斗胆写了个文章，也是只敢放在这小号，题目叫《作家杨本芬已承认抄袭，贾平凹仍在被围剿中》。

当时，我还在傻傻地呼吁像老贾这样的名角，遇着事，能带头出来说个话，说说规则，敢于面对问题。但，沉默是现在的中国作家群。

我在那文章中就说了，这个事情的文化危害可能被严重低估了，现在民间舆论场已经在从对这些具体作家的失望，转向对中国文坛整体生态的怀疑了。

这种“鉴抄”，是在以整个中国文学尊严和价值为代价，为一部人背锅。

“背锅”这个词，还真不是这群涉嫌“抄袭”作家难以承受之重，这个态势刹不住的话，中国文学的市场基本盘会受损的。

事实上，涉事的常怡、蒋方舟、孙频、徐衎、李凤群、胡竹峰、朱文颖、杨本芬、丁颜、贾平凹、关仁山等等，基本都是传统作家，不少很有影响，以及波及到省作协主席这个层面了。

我说得直接点，这群人多数都是有体制内身份，是纳税人养起的作家。

这种身份角色，这种体量数量，如果不能清白，可以说是滋事体大。从某种意义讲，也是文学权力腐败。

我上次文章，也是发在这个小号，而且我也不敢转发，所以流量很少。上次那篇有1.9万阅读，后来很多作家朋友还发信息给我说，如果你以后要吃写作这行饭，就不要再说任何关于这事的话——哪边，你都得罪不起。

想想确实如此。恐怕，哪边好坏话都听不进去了。

那，今天就试着说个哪边都不得罪，属于心掏肺的话。

我看过“抒情的森林”列的那些证据，有的是实证，有的很勉强。

很多或许难以从法律上说是抄袭，但从道德上，又确实太不体面了。

到现在，涉事作家除了杨本芬老人正面认错，其他作家和官方，基本都选择沉默。

沉默是不是好的解决办法？

官方沉默，可能对涉事作家有长度的写作生涯讲，是一种保护。但，遏止不住这种“鉴抄”带来文化污名。

最终弱化的，其实就是文化自信。

说实话，我不想评价“抒情的森林”的发愿。

作为一个素来提倡批评与监督的人，我认为批评的初心很重要，这也就是所谓的表达伦理问题，是表达的效果转化问题。

“抒情的森林”干的这个事情，我不敢轻易下是非判断、利害判断、价值判断。

因为太宏大了，也太复杂。

但，于其个人修行而言，这个做法，我觉得似乎有些不吉之感。

人在文化行事上，敬畏感和边界感太重要了。

现在除了“监抄”正在射中大量名作家，还有少数野生的文学批评写手，也正在架起大炮，扫射着中国当代文学。

在这类写手眼中，中国当代文学烂透了，一无是处。我截屏个写手的标题：

这样的批评写手很多，天天都是骂文坛，但，中国主流文坛的批评家们，没有一个敢正视，敢接茬。

我知道，绝大多数作家都很不屑。但，还是有很多读者跟着起哄叫好。

于是，批评写手批评中国当代文学各种“脏乱差”，特别起劲。

我看到有些账号连续几十篇文章，简直是在把中国当代文学从脚底板到头发梢都羞辱了一遍。

最残酷的是，哪怕是陈忠实《白鹿原》这样作品，也被揪出来数十次反复痛批。

不论是“抒情的森森”，还是这些批评写手，他们都不是学院派批评家，甚至他们的表达方式和呈现能力，要在大众媒体上发篇文章都很难。

因为他们的内容偏激、话语戾气、价值误区，都是主流媒介不可能接受的。

说白了，这些批评人和传统文学界并不是同一个话语体系。

在这个人人都有麦克风的年代，他们的话语方式迎合了底层逻辑，当然会有一些声浪。

我认为，不论是像“抒情的森林”这种“鉴抄派”，还是那些对中国当代文学的“彻底否定论”，都应该理性对待。

在如今文坛言必称“新大众文艺”的年代，那么，对这些声音不应完全不理，甚至，可以把他们作为观照当代文学提供的切口。

但，对他们可能不科学不理性的“揭露批评”带来的次生灾难，比如造成中国文坛的整个污名，也应有勇气及时进行清理和祛除。

文化表达不应“媚权”，但也不能“媚俗”。

文化传播是“润物细无声”的事，无声不是沉默，背后是流动。

现在，文学圈内圏外，各玩各的，谁也瞧不起谁，见面时彼此道一声“傻逼”，这是不正当的。

一个人不论在哪种环境下发声，最后都一定要讲公共效果转化——你给这个社会到底带来了什么？

我无意去与“监抄派”“野生批评家”结仇。

因为我提倡极致原创，也从事批评二三十年了。

但，有一点不同，我最怕的，是自己掉进“屠龙少年成为恶龙”的命运泥潭。

摸着良心说，我是真心感谢中国当代文学，我认为，中国当代文学是有好作品的，甚至被低估了。

也正是因为阅读了大量当代优秀作家的作品，包括茅奖作品，我才觉得自己既拥有了美好的精神家园，几十年来也能靠卖文为生。

为此，我必须要和这些批评的朋友说，如果我们的批评只是为了把一切存在的都否定了，那，我们自己又将依附什么来存在呢？

比如，那些批评写手把中国当代文学说得一无是处，这样观点推到大众面前后，请问，到底要将亿万家庭的孩子阅读引向何处？

难道我们今天只能进行文学复古运动，或者到域外打捞文学素材？

这样想想，那些批评声音的危害，是不是细思极恐？

我写这个文章，并不论是对哪门哪派，是尊重话语权的，是希望能够还原真相。

炮打到关仁山身上，恐怕很多文学权力都会觉得疼。

所以，我同样期待关仁山能站出来把这些事说清楚，而不要学贾平凹那样沉默。

一个犯错不可耻，犯了错死不认账，那就不仅是道德问题了，同样也是埋下仇恨的种子。

真的，很多人在“鉴抄”，在“疯批”，你们停下笔的时候，不妨真心问问自己的发愿，问问初心，自己这些粗暴揭露和批评，到底能给社会带来什么？

批评一定是要讲良心的，真正的批评家一定是悲悯的。

人生是一场修行，我们多是过着没有宗教的人生，那，在文学面前，过度粗暴否定攻击，会不会影响福报呢？

救救作家，救救文坛，救救自己。

PS：2600字。我读中国当代文学优秀的符号茅奖作品，就从中读懂了太多历史和人生，把这些写下来，就叫《不负经典》。