太想拿奖的男演员｜戛纳日记Day9

《银幕》场刊

《故土》3.3
《米诺陶》3.2
《突如其来》3.1
《纸老虎》2.8
《我们的救赎》2.8【新】
《希望》2.8
《峡湾》2.5
《奈义日记》2.5
《我爱的男人》2.4【新】
《苦涩的圣诞节》2.2
《所爱之人》2

《未知》1.9
《一个女人的生活》1.9
《穆兰》1.9
《温柔的怪物》1.8
《嘉朗丝》1.7
《平行故事》1.7
《盒子里的羊》1.3

华语场刊

《纸老虎》3.4
《突如其来》3.1
《故土》2.9
《峡湾》2.6
《穆兰》2.6
《奈义日记》2.6
《米诺陶》2.5
《希望》2.5
《苦涩的圣诞节》2.2
《所爱之人》2.1
《未知》2.1

《我爱的男人》1.8【新】
《我们的救赎》1.6【新】
《平行故事》1.6
《一个女人的生活》1.4
《嘉朗丝》1.4
《盒子里的羊》1.3
《温柔的怪物》0.9

陀螺电影评分表（单击图片展开查看）

戛纳日记Day9

*写于法国时间5.20晚

戛纳第九天的观影从导演双周单元的影片《忽喇喇似大厦倾》开始。

本片其实是今年戛纳片单中为数不多的英国电影，导演克里欧·巴纳德曾凭借《自私的巨人》和《阿里与艾娃》两次进入双周单元。

影片以四位男性的友谊为轴线，儿时他们曾经共同生活于伯明翰一个粗野主义风格的大楼中，并且共同目睹了这座建筑被爆破拆除的过程，这一事件成为了影片贯穿始终的视觉记忆和隐喻。如今，步入而立之年，四位好友或贫或富，走在完全不同的人生轨迹上，在各自的困境中挣扎。

电影探讨的是当下英国中下阶级的生活，并借角色之口批判他们所亲历的剥削，如何在保持清醒、拥有平等的住房与工作权利和健康的心智——这些其实是非常深刻且值得深究的问题，但电影却非常遗憾地将包裹在大量的抓马之中，推动情节核心发展的内容，几乎都是靠意外、劈腿往事还有“幡然醒悟“完成，着实平淡无奇。

今天的第一部主竞赛是伊曼努尔·马雷导演的《我们的救赎》，同《穆兰》一样背景设定在维希法国时期。在观看之前，我一直以为本片的主角亨利·马雷是虚构的人物，直到电影最后才发现，其实这个角色的原型是导演的曾祖父，而影片的情节也是从曾祖父和曾祖母的书信中梳理、再创作完成。

主演过《坠落的审判》而被中国影迷熟悉、进而爱称为“法国张震”的斯万·阿劳德扮演了大男主亨利。这似乎是一个先天成立的“反面角色”：在这个对专制且对纳粹主义妥协的新政权成立初始，亨利就带着一摞自费出版的佩坦主义政治宣言《我们的救赎》独自前往维希，希望能为“新法国”效力，他的才华很快得到了认可，在劳动部负责管理失业人群的办公室谋得一席公职。不过，亨利本人并非是狂热的法西斯意识形态信徒，而是一个渴望阶级跨越的投机分子和职业官僚。为了个人仕途，他可以毫无波澜地处理遣送犹太人的文件，将残酷的迫害视作日常行政工作的一部分。

如此以来，《我们的救赎》就和《穆兰》形成了饶有趣味的对照。

马雷通过自己先辈的真实历史，戳破了法国人常有的“祖辈都在抵抗运动中”的某种历史自恋，展现了普通人是如何通过沉默、盲从和明哲保身，成为极权机器上顺从的齿轮，是另一种形态“平庸之恶”。这也解释了电影中斯万的魅力何以被刻意地削弱，超过140分钟的时间里，他的角色并没有《坠落的审判》中那般的令人觉得可靠和贴心，看起来更多的是自大和狡黠。

因为特定的背景门槛，《我们的救赎》多少会令不熟悉法国历史的观众觉得有些难以进入。不过，即使是在理解到这层设定和意涵后，本片依然令人觉得较为单调冗长。为了凸显亨利工作的枯燥和法西斯体制的官僚主义，影片花费了大量篇幅展示冗长乏味的行政会议。虽然这是马雷的刻意为之，但也导致了叙事节奏问题，观影体验十分疲惫。据一位媒体朋友讲，在卢米埃尔厅的首映现场，有的记者在开场时准备拿出本子记录，结果中间睡着四五次，本子和笔不断掉到地上，在终于在不到一半的时刻忍不住提前离场了。

不过马雷在其首作《活在当下》中初步形成的视听风格在《我们的救赎》里的得到了延续和发展。影片中有大量充斥着颗粒感极强的手持镜头，并在社交派对场景中大量使用了强力闪光灯来拍摄，既像宝丽来照片，又类似30年代纽约摄影师Weegee所拍摄的犯罪现场风格新闻照，营造出迷离的审讯感与松弛的颓废感（可以参考《活在当下》开头不久，阿黛尔和某位约会对象在沙发上聊天喝酒的画面）。这或许将会在未来成为导演强有力的视觉标签。

马雷《活在当下》

在看完了大量的拉拉片之后，男同故事开始逐步占领戛纳了。昨天，阿莫多瓦的《苦涩的圣诞节》只是简单过渡，而今晚美国独立导演艾拉·萨克斯的《我爱的男人》是正式的暖场，明天还有两部重磅《黑球》和《懦夫》将带来热潮。

先聊聊《我爱的男人》。

影片以80年代末纽约为背景，艾滋危机毫无疑问是彼时酷儿生活和运动的重要内容，奥斯卡最佳男主角雷米·马雷克此番饰演携带HIV的艺术家吉米·乔治，角色延续了他在《波西米亚狂想曲》中扮演的皇后乐队主唱Freddie Mercury的命运：吉米同样处在艺术事业和生命的尽头，电影聚焦他介于重病和死亡之间的特殊时刻，公寓楼下搬来了一位从英国来的男孩文森特，他狂热地迷恋上了吉米，尽管这时吉米身旁还有一直照顾他的伴侣——由汤姆·斯图鲁奇饰演的丹尼斯。

一段猝不及防的三角恋，一场正在排演的剧场演出，一段随时可能发生的告别，三段线索共同交织，告诉我们再无法回避的消逝面前，坦诚地去爱、去犯错、去表演，也许就已足够体面。

尽管萨克斯的作者特质里包含了种种优点，克制、纪实感、灵动诗意、叙事松弛、局部代替整体、反煽情，但是《我爱的男人》实在没有给我带来惊喜和感动。吉米并非天才巨星，而是一个有着表演欲、极度自恋却又才华有限的边缘人，在这个设定下，主角应该有更强大的魅力来搅动人物关系网络、掀起情节漩涡。

尽管人人都夸他才华横溢（雷米也数度大展歌喉带来了全是情感、很少技巧的演唱），怜惜他的遭遇并且关心他的言行，但影片中我们看到的吉米，更像是一只折翼的天鹅，皇冠不在，但凤袍依然在身，这种过分矫揉造作的Queen感实在是难评，而雷米添油加醋的表演对此没有起到任何正面的帮助，过多不必要的动作阻碍了我理解这个角色的内心。

和斯嘉丽·约翰逊在《纸老虎》中一样，雷米在《我爱的男人》中的表演，也和共同演出的其他演员都不在一个画风中，区别是，雷米的表演没有斯嘉丽的合理。我感受到了一个男演员很想拿奖的企图心，总是在感觉“刚刚好”的时候，他偏要给出多那么一点点的东西，哪怕只是如此微不足道的多余，都足以摧毁像萨克斯这样凭借细节取胜的导演所精心雕琢的情境。

明日预告 5.21

主竞赛

安布罗希 / 卡尔沃《黑球》
德霍特《懦夫》

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