郭京飞这白捡三千万的爽剧也不爽啊

高情商的说法是，郭京飞新剧《迷墙》的野心很大。

表面上是爽剧的设定，实则想要探讨的是情感、婚姻，现实、困境，以及人生的价值、意义等等形而上的东西。

而低情商的说法是，《迷墙》就像那些个搞擦边的。

它知道自己在拍什么，它也知道你想看什么，但是如果你要是把你想看的说出来，它就会站在制高点说你太低级。

从第一集第一秒开始就在擦，还赶在片头曲之前擦，生怕不擦你就走了。

新买的房子里砸墙砸出一堆现金。

“整整三千万，这种天上掉馅饼的事情，居然发生在我身上，这一定是老天对我的赏赐，我从来都不知道三千万会有这么多，会这么沉，但我搬得依然是不亦乐乎，从此，我也过上了梦寐以求、纸醉金迷的生活”

末了，还要加一句“很爽，对不对，但是三天前，我还只是一个倒霉的过街老鼠。”

我相信99% 的人看到这，都会精神一振：来了来了，终于有部不搞虚的爽剧了！接下来就该看男主怎么偷偷藏钱、怎么花式花钱、怎么智斗前房主、怎么逆袭人生了对吧？

不。

我一开始就说了，郭京飞新剧《迷墙》的野心很大。

它根本不屑于拍这种“俗套的爽文”剧情。

所以它并没有以人性常理往下走，而是展开了对男主也就是郭京飞扮演的余鸣这一人物的描摹。

那三千万，只是个引子，是个用来打开男主破碎人生的钥匙。

接下来的故事没有花钱的快乐，藏钱的刺激，斗智斗勇的紧张。只有男主余鸣没完没了的痛苦自责，内耗和回忆杀。

从他一地鸡毛的生活，到他千疮百孔的婚姻，以及他一生中最大的梦魇，都一一呈现给观众。

早年的一次车祸，让合承一辆车的哥哥嫂嫂命丧黄泉，他自己独活了下来。

母亲从此视他为肉中刺，因为那趟车是为余鸣的歌手梦跑的，所以母亲想当然觉得，如果不是小儿子要出专辑，就不会害死大儿子。

从剧情里我们可以看出，大儿子相当有出息。这便也更加深了母亲对小儿子的埋怨以及余鸣自己的负罪感。

自此他就活在了阴影里。原本和爱人美好的爱情婚姻，也在柴米油盐酱醋茶的磋磨中走了下坡路。

他甚至因为这件事，没有和爱人生个属于他们两的孩子，而是将大哥留下的女儿过继过来当自己的孩子养。为此他还答应母亲，等大哥的女儿长大了，他才会考虑生个自己的孩子。

夫妻两关系的恶化，有部分原因是在这事上。他老婆一彤一直都想生一个，但心里有愧的余鸣却始终不敢松口。他觉得自己不配拥有幸福，觉得哥哥的死，需要用自己的一辈子来偿还。

至于关系不好的另一部分原因，就相当大众化了，所谓“贫贱夫妻百事哀”。

余鸣没有挣钱的本事不说，还净给家里添乱。

比如想当主播卖货，结果卖的珍珠粉烂了别人脸，赔钱。

比如去见义勇为救孩子，却忘了拉自己车的手刹，结果撞了别人的迈巴赫，要赔三十万。

这还只是剧集里表现出来的，没有表现出来的，不知道有多少。这些都是压在他们婚姻上的稻草。

但这些，却并非是一彤对丈夫绝望的关键。

她对丈夫是有爱的，爱在她这，还是可以抵不少难的。但有一点，她接受不了。

丈夫一直活在“害死”大哥的阴影里，且随着女儿一天天的长大，长得越来越像大哥，丈夫看着女儿，罪恶感也便越来越重，整个人的状态也越来越差。

换而言之，这是一个半截身子没入沼泽的角色，没有完全坠下去，是一彤一直在拉着他。可他自己却不想上来。

她愿意陪他吃苦，愿意替他还债，愿意把侄女当亲女儿养。但她受不了自己的丈夫，永远活在过去的死人堆里，把自己当成一个罪人。她看着他一天天消沉，一天天麻木，却无能为力。

那么我们不妨再想，如果没有那场车祸，他余鸣就真能有个幸福的人生吗？

还是说，他本来就是一事无成的中年男人，大哥的死只是他给自己的懦弱和无能找的一个完美借口？

这是《迷墙》隐隐所在铺陈的一点。

剧中不止一次地出现，余鸣因自我怀疑而产生幻觉的隐喻人物。

我无意去拆解剖析这一隐喻，大伙儿只需知道这是一个具备相当探讨价值的人物就好。

且不仅是余鸣这一个角色，不难发现，任素汐扮演的一彤也是个“硬茬”。

这同样是一个汇聚了多重矛盾，话题性十足的角色。

包括余鸣的母亲，拎出来也能说上千八百字。

还有墙里藏着钱的大别野，前任房主的女主人、那家的小女儿，同样戏点满满。

那三千万来路并不正当。男主人自缢，女主人虽然锒铛入狱但显然时刻在盯着那套房子。而那个小白兔一样的女儿梓诺，什么都不知道，只有对父亲惨死的哀怨以及和强势母亲的对抗。

这两都不是龙套角色。

尤其余鸣母子、一彤母女、梓诺母女，三组形成鲜明对照的东亚家庭经典关系，母亲对孩子的控制、孩子对母亲的反抗、代际之间的伤害与和解，随便拎出来一个点，都能聊上三天三夜。

好，那么问题来了。

剧集的开头是什么？

“整整三千万，这种天上掉馅饼的事情，居然发生在我身上，这一定是老天对我的赏赐，我从来都不知道三千万会有这么多，会这么沉，但我搬得依然是不亦乐乎，从此，我也过上了梦寐以求、纸醉金迷的生活”。

你明摆着是爽剧的路子啊？你勾我进来看的，是那三千万怎么花、怎么爽、怎么翻盘。

可你后来拍的是什么？拍一个中年男人被愧疚压得直不起腰，拍一段婚姻在贫穷和阴影里慢慢窒息，拍三组母子各自拧巴、各自挣扎。

这些东西，不是不能拍，而且说实话，拍得还不错。

郭京飞和任素汐的演技撑得住，那些关于愧疚、责任、爱的纠缠，确实有嚼头。但你为什么要用墙里砸出三千万这种纯爽文的钩子把我骗进来？

这就好比你去西安面馆，招牌上写的是三合一，端上来是一碗热干面。老板说，这面才美，能让你品尝到武汉的烟火。可我来面馆，是冲着三合一来的。你想让我吃热干面，你早说啊，我换一家。

用天降横财这个最劲爆的爽剧钩子把我钓进来，结果转头就把钩子扔了，开始给我上家庭伦理课？

观众想看的是有了三千万之后我的人生会怎样，它给大家看的却是没有三千万之前我的人生有多惨。

我不是说《迷墙》不好。它不烂，甚至可以说，它比大多数国产剧都有想法。郭京飞把那种被生活反复磋磨、想爬爬不起来、想死死不掉的中年人演得入木三分。任素汐的一彤，你能从她每一个眼神里读到疲惫不甘和那点不肯熄灭的爱。

但这些好，和那三千万有什么关系？

我理解创作者的野心。他们不满足于拍一部暴富后逆袭打脸的快餐剧，他们想深入人性的暗面，想探讨一个被命运捉弄的人，拿到一张天降的赎罪券，能不能把自己拼回去。

这念头不坏。但你得老老实实告诉观众，这不是爽剧，这是披着爽剧外衣的现实剧。

别擦边。擦边了就别怪人骂你。

观众不怕你文艺，不怕你深刻，怕你拿着爽剧的剧本，拍了文艺片的底，既要又要，最后两头不落好。

这就是《迷墙》的拧巴。

郭京飞的演技很好，任素汐的表演也很出彩，人物塑造也很扎实。如果它能砍掉那些不必要的拖沓，把三千万的线索和人物的内心困境结合得更紧密一点，它本可以成为一部很精彩的剧。

可事实是，它想做一部既有商业性又有艺术性的作品，想既赚流量又拿口碑，想让普通观众看得进去，又让文艺青年觉得有深度。

结果呢？爽点不够爽，深度不够深，节奏慢得像蜗牛，剧情拖沓得让人犯困。

你可以拍现实主义、黑色荒诞，但你不能拿观众的期待当擦边球打。

一边想讨好大众，一边又想保持自己的艺术逼格。一边用三千万钓观众，一边又不屑于拍三千万带来的快乐。一边想站着，一边还想把钱挣了。

最后，既没站着也没挣到钱，只留下一群被忽悠进来的观众，面面相觑。

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