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施大畏在1976年《朝霞》杂志插画师中,仅次于戴敦邦成“次亮仔”

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《朝霞》杂志与丛刊是文革期间上海出版的文学图书。因为当时上海的特殊地位,这些图书里潜隐着来自于上锋的意旨,所以,这些图书的字里行间,微言大意,耐人寻味。

其中,《朝霞》杂志从1974年创刊,到最后一期1976年9月号戛然终止,一共出了33本,这本杂志可以说是当时上海作者的一个大集结平台,杂志最初出版的动机,是意图培养一批上海本地的作者,但奇怪的是,上海的本土作者一直是一个非常薄弱的扶不起的阿斗,鲜少全国知名的作家,特别是上海的男作家尤其稀少。

《朝霞》杂志里出现的上海小说作家,在文革结束后,都没有什么大的成就。倒是以批判体文章展露锋芒的余秋雨、陈思和日后成了上海文化界的知名人士,但是他们也鲜少小说作品问世。

但《朝霞》杂志里出现的上海本土美术作者却非常强大。



我们略微回溯一下《朝霞》杂志33本杂志,里面最知名的画家,应该就数戴敦邦了。

戴敦邦在《朝霞》杂志里担当的绘画任务,往往是首篇重点推荐的作品,当时他在37、8岁左右,正当他精力最为旺盛、艺术感悟力最为敏锐时期,由他担当《朝霞》杂志的首席插画师,可谓是名副其实。

而当时施大畏年龄在25、6岁左右,却在《朝霞》杂志里担当小说作品的插图作者,足见他的艺术功力,已经越来越得到业界的接受。





我们撇开戴敦邦不提,与施大畏日后并驾齐驱的那一批画家如张培础、韩硕、罗希贤、徐有武都在《朝霞》杂志上同时迈开了他们美术创作的青春勃发期,但在这些画家中,施大畏的插图作品,最为细腻,最为工整,最为浑厚,他的艺术功力,远远地要超过后来一起支撑起上海连环画界半壁江山的这一批插图同行。

在《朝霞》杂志的插图中,施大畏绘制的作品看上去也最为耐看,他赋予了他的黑白插图,以一种铜版画的细腻感,在这其他的画家笔下的作品里是看不到的一种境界。





所以,施大畏绘画的作图作品,在杂志中相当的惊艳,给人的眼缘也最好。这也是施大畏能够在那一代没有学历、从底层打拼的本土画家中脱颖而出的原因所在。

下面,我们看看施大畏在1976年度《朝霞》杂志中所绘制的插图。

《朝霞》1976年第一期,施大畏为《站岗的人》插图,看看人物衣着上的细腻折皱凸出了立体感,日后也成为施大畏绘画的一个标志性特点:





再看看同一期上由徐有武创作的插图,明显在人物细部的立体感上要稍逊一筹。日后,徐有武也是与施大畏共同创作连环画《李自成》的画家之一。



而日后以严重变形让连环画读者恨爱交加的黄全昌在杂志中的插图,还是中规中矩的,人物刻画也是非常周正仿真,甚至带有一点女性化的柔曼的味道。可见日后黄全昌一意孤行地在抽象画风上越走越远,实乃是他的有意为之。他的写实风格的图案其实很有功力,也很有美感:







《朝霞》杂志1976年第二期《岗位》插图,看看画中的藤椅的用笔之细、明暗对比的立体氛围,都会忍不住让人要看上第二眼:





《朝霞》杂志1976年第三期上没有施大畏的插图,但这一期上,施大畏日后的黄金搭档韩硕所绘的插图,与施大畏的风格遥相呼应,黑白明暗对比,让人物瞬间有了立体感。这种风格的相似,也奠定了日后两人密切合作的机缘:







看看这一期上黄全昌的插图,白描的细腻感、线条的流畅性还是挺讨人喜欢的,只是日后他走到极端的地步,让他的粉丝望而却步了。





《朝霞》杂志1976年第四期上施大畏的插图,看看画中姑娘的妩媚感,在严整的时代主题之下 ,透出那么一种海派文化刻在骨子里的小资情调,可以说是透出“春的消息”吧:





这一期上罗希贤绘制的插图,无论是立体感还是线条的力道上,都能够看出与施大畏风格的差异来,日后他们的这种差异,在《李自成》连环画的绘制上更显突出:





《朝霞》杂志1976年第五期上施大畏的插图,画家赋予了人物以刀劈斧削的纹路,突出了人物雕塑立体感:





《朝霞》杂志1976年第六期插图,施大畏笔下的线条繁而不乱,勾勒出人物身形的起伏,给人一种照片般的真实感:





看看同期韩硕的插图,在线条的细腻性上,可以看出与施大畏的殊途之趣:





《朝霞》杂志1976年第七期插图,施大畏对人物的绵密的线条复刻,增强了人物的厚重感,与插图主题推高人物的伟岸性达到了同频共振:





有意思的是,这一期上韩硕绘制的插图,几乎给人一种与施大畏难分伯仲的乱真之感:







《朝霞》杂志1976年第七期插图,题图与插图,是两个人,而施大畏绘制的插图,赋予了女孩的一种藏掖在工装里的妩媚感,而在其他人所作的题图里是不存在的,可以看出,施大畏悄悄地在时代大主题下,塞入了他自己的审美意趣:







相比于1975年的作品,进入1976年的施大畏绘制的插图,有了明显的精进。这也是这一年度每一期《朝霞》杂志,都安排施大畏担纲插画任务的原因。

显然,施大畏在《朝霞》杂志里越来越受到器重,作品出现频密度与戴敦邦不相上下了。

从《朝霞》杂志里的插图画师的地域分布来看,上海本土画师的力量是相当强大的。这大概是因为海派画家的底蕴还在这个城市里发散着内应力,输送给了出生在上海的年轻人。





而为什么上海文学的传承并未如同海派画家那样能够实现代际延续呢?不知有没有学者关心过这个问题不?

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