北京
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何家英的成名不是偶然，是努力所得。当然，体制资源的强大背书也是其封神的强大助手。何家英业内风神的时间是1980-1999年，看他都做了什么？遇到了什么？何家英初露锋芒是1980年全国青年美展，其写意作品《春城无处不飞花》拿下了二等奖。何家英的第一个贵人秦征（时任天津美术家协会主席）帮他留校天津美院（不留校回到原籍，在全国美坛真不一定还有何家英这个名字）。1983-1984年何家英作品《山地》《十九秋》入选第六届全国美展，敲开宗师之门。何家英变法开始，一改当时工笔程式化、老气僵化的弊病，把当时工笔从仿古小品拉到现实人文高度，引领现代工笔人物革新。90年代，其作品《秋冥》《米脂的婆姨》《桑露》陆续拿下全国工笔大展金奖、银奖。《秋冥》更是成为当代工笔教科书级作品，学术地位彻底固化，正式成为新一代工笔领军人物。
何家英作品
何家英也因此得以遇到另一个贵人邓林（邓小平的长女），邓林是其体制内+艺术圈的引荐人。八十年代末邓林组织“东方美术交流会中国画展”点名要求何家英随团赴港，这也是何家英第一次在香港亮相。据何家英自述，那次捐了《夏》给学会，被徐展堂（香港大收藏家）收藏，从此香港藏家圈开始认识了他。也引出了他市场的第一个推手沈平（开心源画廊），其是业内公认何家英作品进香港画廊流通的重要人物。期间身份也出现了大的变化，入选中国美协理事，当代工笔画学会发起人+常务理事，牵头国内工笔画学术体系建设。获评国家突出贡献中青年专家、全国德艺双馨艺术家、中宣部四个一批人才；后升任中国美协副主席、中央文史馆馆员、天津画院院长，身兼硕博导师，美院体系门生遍布全国，学术圈层全覆盖 。
何家英作品
我们再回顾一下市场情况：一级市场起步，是香港先行到内地画廊跟进，在1988—2002年间其作品价格从几十到万元/平尺）。在搜集的信息里显示， 1988年北进入香港画廊，初期仅50元/平尺。港台华人收藏圈锚定后快速走量；香港画廊系统性包装、出版画册、办个展，90年代中后期港圈收藏热带动价格涨到3000元/平尺，是他市场化起点。市场的价格真正走起还是 90年代内地本土藏家圈层成型后，特别是天津本土实业藏家、老书画藏家抱团收藏；北京、上海老牌画廊定向签约；公益事件加持曝光给予了市场最大的信心。1997年嘉德首拍《沉思》3.52万元，算是正式登陆国内拍卖平台，用二级市场价格锚定一级市场底价到2000年单幅精品拍卖可达20余万，市场也真正的完成了基础定价 。
何家英作品
何家英作品的黄金上涨期是2003—2012年，也是二级市场爆发期。在资本+拍卖造行情下十年暴涨60倍。这离不开嘉德、保利、荣宝等一线拍卖行常年重点主推，精品轮番上拍，持续夯实价格体系的原因。
何家英作品
贵人提携、帮助后，如没有嘉德、保利、荣宝等一线拍卖行的持续夯实价格，也就不会有企业资本、艺术基金批量配置。也不会出现国内地产、实业资本批量建馆藏，把何家英工笔当作书画硬通货配置。他们的大批量锁定一手精品，使得市面流通真品变少，稀缺性持续抬价。各地画廊才能依托高价拍卖结果上调现货报价，形成“拍卖涨价→现货跟涨→藏家抢购”闭环。我们从何家英成名与书画市场成型全脉络中，应该能看得出一个画家走到大师所需要。也就应该知道自己的路应该怎么走。贵人是因为你的能力出现的，所以自身要硬。贵人出现并抓住，才会出现锦上添花之人。
何家英作品
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