北京
又一年的白玉兰奖评选落幕了，拿奖的不一定就实至名归，一个奖没拿到的《反人类暴行》非常应当。
如果用一句话评价《反人类暴行》，那就是影像基调诡异至极，整部剧炫技大于诚意，投机大于创作，编导野心远超才华
除了每集片尾采用的《伯力审判》日本战犯真实供述录音，这部剧的正面价值为负，负面价值难以计数。
更有趣的是，《伯力审判》日本战犯真实供述录音铁一般的证据，被利用了，但每集都要放在剧方信息片尾滚动字幕的最下一行。
总共20集，去年看到第10集就气得看不下去了，整部剧从影像手法、角色设定、情节设置等方面都充斥着瘆人的诡异。
如果一部里里外外都充斥着洗白日本侵华和日本731部队罄竹难书罪行的剧集，是日本导演、主创的，我都没那么生气，关键它不是。
花里胡哨的影像最能弱化真相
影像手法方面，作为一部以日本侵华时期日本731部队人体实验和暴行为基础的剧集，加上每集结尾引用的真实录音，让它天然带有真实改编的意味，会让观众对它讲述的故事有天然的信任感。
但可怕的是，剧集从头到尾似乎都在用幼稚炫技，消解日本侵华战犯们的罪行。因为花里胡哨的影像语言最能弱化真相的力量，让人把真相误以为虚假。
各种诡异的蒙太奇及魔幻式的解剖特写，严重削弱了题材的严肃性与真实性。
升降镜头仰拍小日子的角色，简直像在给小日子们唱颂歌。
整部剧中时不时出现的轻松欢快的配乐，更是给人一种戏剧感，能把这么严肃、惨痛的题材拍出喜剧感，怎么不是一种大本事呢？
小日子被塑造得人模人样，中国人却问题重重
主角设定层面：剧中的主角和关键角色中，日本人占一大半。
剧集通过影像语言，极尽渲染之能事，几乎每个戏份重的日本人都被塑造成有良知、有情感、迫不得已的牺牲品。它们不仅有丰富立体的形象和美好品行，连内心的挣扎、痛苦都被镜头呈现得事无巨细，就像唯恐观众不喜欢、没法共情它们一样。
比如，疫病失控时小日子们的反应好像它们不是故意的一样，更诡异的是剧集还借小日子之口教育上了剧中的中国人以及剧外的观众。
与此相对的，中国人形象的主角反而充满各种各样的缺点，尤以男主为最。
本该是男主的送货郎佟长富（江奇霖 饰演），被剧集塑造得贼眉鼠眼。加上演员本身差到令人发指的演技，硬生生把一个主角演成龙套，连饰演小日子的群演存在感都不如。
第一集看到一半的时候，男主就让人心生厌恶，看到他的戏份就忍不住倍速。前几集男主一遇到危险就“三里地崩不出一个屁”的纸张反应，简直让人大跌眼镜。
事实上，饰演男主的演员，除了装傻的模式化表演，谈不上任何演技，这样要啥没啥的人也能演主角，本身就挺诡异的。
换言之，日本人荒川良平（章宇 饰演）、小岛幸夫（尹正 饰演）被塑造得人模人样，中国受苦受难的普通民众代表长富等人则被塑造得浑身缺点。
日本拍摄制作洗白剧都不敢这么来
情节层面，极度割裂、松散的双线叙事，让剧情经常全集围绕着侵华日军的视角展开，在严重缺乏穿插叙事印证对比的情况下，某些分集简直成了日本犯罪的洗白情节。
比如，第二集、第三集等都是小日子视角，这就很容易让对历史不了解的观众误会，甚至会让有些人以为小日子们的初衷是好的，只不过被极端分子扭曲了。
再比如，剧中小日子汉语、日语兼用的角色呈现，也会让国外观众（如果有的话），认为伪满洲跟小日子关系密切，而不是让他们明确地感知到小日子是彻头彻尾的侵略者。
该说不说，国内影视圈儿的人，但凡有点良心，有些题材不能好好拍就别碰。
毫无敬畏之心的投机取巧产品只是在歪曲历史，弱化先辈们的牺牲与奋战，美化敌人的侵略。
《志愿军：浴血和平》《反人类暴行》等都是严重浪费题材之作。
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