北京
上一次，印白兄邀我上一腾讯客厅聊《给阿嬷的情书》聊得还热烈，一晃二个多小时飞驰而过。前几天，那个客厅主持人号称老稻者又邀我聊《抓特务》。
我婉拒了。这电影不好聊，聊深了，他的客厅包括我的这个微信小号又该塌陷了。
昨晚依惯例，先看一集丹麦剧，再读书，临睡前，又去偷觑了一眼老稻沙龙，结果被一人发现，被老稻＂逼＂得来两句。我一溜儿滔滔说了一堆＂两句＂，说完，印白窜将出来又夸了几句。这时的时辰已进入近23点了，客厅参与者也就剩下寥寥三十来人。我以为好。我认为本质上我的话可能是只能说给少数人听的，因为只有少数人能懂。
是这样的吗？
今日之人类进入了一个彻底反动——亦即反精神主义的年代，一切均与多数与流量为标的，因为多数与流量也就意味着财富的多与寡，名气的强与弱。所以似乎亦惟此——追逐流量与多数才叫＂真理＂的现身，而＂真理本身＂在此其实已被财富、金钱替换了。
真理从来就不属于众声喧哗的大众。
真理永远是小众的，甚至它常在沉默。
被迫沉默。
回到《抓特务》。为什么我要如此坚定地肯定它的存在，它的价值？为什么我要说在我们进入千禧年后，这是一个值得人们记住的、也是最棒的电影之一——上世纪末我们有过《霸王别姬》，有过《活着》，时间已然一再证明了它们存在的经典性，而《抓特务》（虽仍然在总体水准不及上述两片），肯定是本世纪中国电影中最好者之一。印象中，与之可以双峰并峙的乃是陈佩斯的《戏台》。而与这两部电影相较，近来大火、且成话题的《给阿嬷的情书》则属于另一重意义上的好，但就思想主题而论，则显略逊一筹。
我深信十年后人们会发现今日关于《抓特务》的负面＂舆情＂乃是辜负了这部好电影。或许今天的人们在一片浮躁、不安、焦虑与不愿思考的现实磨折下还不配领悟这部电影，包括它妙不可言的片名： 《抓特务》———那是对曾经的那个荒诞之年代绝妙的反讽与调侃，透着一股嘲弄般地＂黑色幽默＂。
在此，我还要特别强调一句，《抓特务》——包括它的前身《无悔追踪》——均始于编剧史建全的笔下，史爷竟如此出色，而且深刻，才华横溢，这一点是作为导演的冯小刚远不及彼的。所以，无论是此前的电视剧，还是今日之电影，最大的功臣，其实亦属史建全，他才是此作品真正的灵魂角色，而冯小刚则不过是以影像的名义予以呈现而已。尽管亦有功劳与贡献。
很可惜，史建全的剧本因为各种原因在影像呈现时被删改了不少。说到这里我必须再夸夸冯小刚，经由非本愿地多处删改（28处）与不得不进行的部分戏的重拍后，最终呈现出来的电影依然在结构上显得仍相对自我圆满，这是一奇迹，亦可谓之才华。
除此之外冯小刚还向世人证明了一点，当这一代导演们纷纷进入市场，为票房而疯魔（冯小刚也曾为此而癫狂过）、纷纷进入各种任务式的命题电影时，唯见小刚独一人在逆风而行，终于拍出了一部无愧他亲历的时代，也无愧他自己的优秀电影。
2026年7月9日匆匆，手记
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