北京
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为何？
周星驰在看完诺兰的《星际穿越》并表示大受震撼。
不是，哥们，诺兰不行呀，在哲学上很庸俗的。
香港电影人确实对这种宏大的科幻场景没有招架之力
太先进了，太超前了，自卑了。
不只是电影技术，肯定还有价值观的震撼。
怎么可以随随便便放入整个宇宙的时空尺度，上升到人类文明的高度。
还能用这么高维的人文主义包装电影，玩够花。
这或许是他们非常陌生的，又是对他们非常有吸引力的。
因为他们从小是在以“出人头地—脚踏实地”为终极人生张力的市民文化中成长起来的。
疑心新时代是否还需要自己的老地球人。
我们现在是否还需要喜剧？
喜剧不关乎桥段，喜剧关乎欲望。
浸淫市井文化的周氏喜剧成功之处也在于对欲望的精细把握和处理。
“周星驰”这三个字，能够让堆满有小强出没的外卖盒泡面袋的出租屋里游戏玩得昏天黑地的三和大神视线停留一秒钟，让拥有一大书架精装纸质书的文化人瞬间闪回几个画面怀念青春。
也是因为欲望，欲望的旧痕，也变成了欲望的对象。
爬上山顶的他们还有没有心力和想法在大银幕上处理当代人的欲望，已经被投喂到几乎不知饥饿的欲望？
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