辽宁
再这么下去，长剧圈就真的要变成小众圈了。
整个暑期档基本上没有什么爆款长剧扛住了，有些新剧的开播甚至没有达到该有的声量。
《百花杀》就是这样。
按理说一线小花新剧开播，本应该热热闹闹，但《百花杀》上线完全没有达到该有的预期。
甚至我在看到这部剧的消息时，第一反应就是：第一次看到银幕形象如此单一之人。
潜力开局为何陷入审美疲劳困境
《百花杀》主打重生复仇、香道权谋，孟子义一人分饰两角。
前世她是温婉隐忍的顾青栀，今生则是杀伐果断的郡主沈汐和。
复仇重生本身就是古偶本子里被拍烂的题材，而前期虐女，后期恶女更是这类题材的常见反转。
我不用看完整部剧都知道，这部剧的吸引力一定在于整体人设走爽剧路线，女主全程反内耗、手撕仇敌。
剧本框架是成熟的重生大女主模式，可我剧时经常产生恍惚感。
我很难一眼分清这是《百花杀》还是《桃花映江山》《尚公主》《将门独后》或是《九重紫》。
统一的精致大发包、厚重浓重的大红唇妆容、一模一样的浓妆滤镜，整体妆造思路高度重合。
看得出来，火了之后的孟子义是真的开启了拼命三娘的模式。
无缝连轴拍摄，身形日渐纤瘦，现代精致感越来越强，古典韵味被不断弱化。
而这些剧，为了让孟子义看上去精致漂亮，符合设定，都选择用厚重磨皮滤镜进一步放大网红感。
其实本身孟子义的长相就经常被质疑整容，过于精致的线条本身就不适合古偶。
于是，剧中的孟子义明明是不同时代、不同性格的角色，却看起来一样。
网友混剪剧照不标注剧名根本无法分辨，不同的角色放在一起，我甚至可以玩消消乐了。
这套一成不变的半永久妆容，明明在鞠婧祎那里翻车过。
而如今，也局限了孟子义的发展。
早期经典造型，才是真的让人念念不忘
回看孟子义早年古装角色，完全不是现在这种流水线风格，简约妆造反而把她浓颜长相的优势发挥到极致。
《将夜》里的叶红鱼，是很多观众心中的白月光。
整体妆造极其素雅，几乎没有繁复头饰，蝎子尾编发搭配利落古装，妆容清淡干净，把冷艳孤傲、战力超群的道痴气质完美呈现。
《陈情令》的温情，是半扎简约发型，素净淡妆，干练温柔，医者气质扑面而来，极具记忆点。
就连爆火的《九重紫》里，真正出圈的几套造型也是偏素雅的款式，这些造型贴合窦昭成长线，随剧情变化调整妆造风格，适配人物心境转变，而不是全程浓妆大发包。
这些经典角色的共同点是妆造服务人设，做减法而非盲目叠加饰品妆容，适配角色身份与性格，而不是一味追求华丽美艳。
孟子义本身是明艳大五官浓颜长相，自带视觉冲击力，根本不需要浓妆和堆砌头饰，过度修饰反而掩盖角色气质，放大网红精致感，丢失古典韵味。
这么一看，大火之后的孟子义好像反而被内娱古偶的审美绑架了。
成名太晚，更显急功近利
回顾孟子义的成名，其实有点晚。
孟子义毕业于北京电影学院，是科班出身的95后演员，早期一路演配角，经历过漫长全网黑，舆论争议不断。
她几乎长期被贴上花瓶、网红脸标签，发展十分坎坷，口碑也相当平平。
直到综艺《五十公里桃花坞》上线，直率、嘴快、真诚的性格让她收获“笨蛋美人”标签，路人缘大幅好转。
比起内娱流水线下包装的偶像，她没有完美人设，大大咧咧、真实随性，真正打破外界刻板偏见，让大家看到她性格里的柔软和真诚。
说实话，在此之前我对孟子义也是偏见更大。
她长得太像整容脸，之前又出现过各种综艺争议，甚至她“笨蛋美人”开始发酵的时候，我都觉得这是有一种营销包装。
但随着综艺里嘉宾们越来越亲近，我才发现孟子义的确人美心善，心思单纯。
综艺爆火，孟子义终于等到《九重紫》这部大女主剧。
窦昭这个角色沉稳坚韧、步步成长，孟子义细腻演绎角色半生坎坷，实现流量和口碑双重突破，正式跻身S级剧集一番女主行列，开启连续古偶大女主模式。
随之而来的是高强度无缝进组，接连接下多部同类型重生复仇古偶。
我都怀疑孟子义是不是签的打包合约，接连的作品完全可以说是重复的。
清一色美艳复仇女主设定，爽剧模板高度重合，甚至《将门毒后》这种原著人设和她本人长相毫无关系的资源，她也接了。
我倒是不害怕这些作品的播出不如预期，我是害怕这些作品限制了孟子义的发挥。
孟子义其实有演技实力，她能演娇滴滴的美人，也能心思深沉的反派，同样能演干脆干练的侠女。
从比较合理的规划来讲，两部古偶奠定流量，尝试现代剧打开现偶市场，接下来就该尝试不同的题材，不同的风格了。
但现在孟子义的妆造思路一模一样，题材风格一模一样，甚至人设看点也一模一样。
这样重复的角色到底有什么意义呢？
古偶流水线审美的魔咒，困住的不只是孟子义，更是整个古偶行业。
模板妆造、同质化大女主剧本，不断消耗观众耐心和演员特质。
内娱天天抱怨大环境不好，长剧萎靡，我倒想让内娱的影视工作者，从演员到幕后，站在观众的角度看看，打开视频看到千篇一律的故事和人设，到底有没有兴趣点开。
对于行业来说，题材开花，才能保持繁荣，而对于演员而言，真正长久的荧幕生命力，从来不是千篇一律的美艳造型，而是独一无二的角色和有质感的表演。
希望未来能看见不一样的孟子义，找回属于演员本身的辨识度，而不是一直困在重复的古偶审美里。
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