九江文史 | 晚清彭泽黄梅戏的传播与演变（1850—1910）

作者：陈思宇 编辑：冯晓晖

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黄梅戏，作为中国国家级非物质文化遗产，其起源与发展始终与鄂、赣、皖三省交界的长江沿岸区域密切相关。彭泽县地处江西省最北部，长江中下游南岸，与湖北省黄梅县、安徽省宿松县隔江相望，处于黄梅戏文化传播圈的重要区域。

1850年至1910年，正值晚清咸丰至宣统年间。这一时期，社会经历了战乱动荡、战后恢复以及近代转型等重大变化，人口流动、区域交流和民间文化生态也随之发生变化。彭泽黄梅戏正是在这一背景下，从早期民间小调传唱逐步发展为乡村草台戏曲形式，并在唱腔、剧目、表演形式及班社组织等方面不断积累，为后世彭泽黄梅戏的发展奠定了乡土基础。

目前，学界对于黄梅戏发展史的研究，多集中于安徽安庆等成熟区域，而对于江西彭泽这一传播区域的专项研究相对不足。本文结合地方志资料、区域文化背景以及戏曲传播规律，对1850年至1910年间彭泽黄梅戏的发展轨迹进行梳理，以期进一步认识黄梅戏在长江沿岸地区传播发展的历史过程。

一、战乱中的萌芽：1850—1864年的民间传唱阶段

（一）传播背景：人口流动，文化交融

1851年爆发的太平天国运动，迅速波及长江中下游地区。彭泽县作为安庆至九江的重要交通区域，也成为战乱影响较为明显的地区之一。

咸丰三年（1853年），太平军攻占安庆、九江等地，彭泽境内人口出现较大规模流动。本地农户部分外迁避乱，而湖北黄梅、安徽宿松等地民众及民间艺人也可能因战乱沿长江流动进入彭泽。这些艺人多以演唱黄梅调（当时也称“采茶调”“花鼓调”）为谋生方式，其演唱内容多取材于乡村生活、民间故事等，曲调质朴灵活，表演形式贴近日常生活，较好地满足了战乱时期民众的精神文化需求。

人口的跨区域流动，使不同地域之间的文化交流更加频繁。黄梅调也随着艺人的流动逐渐进入彭泽城乡，在民间传播开来，形成早期传播格局。

（二）演出形态：草台初设，锣鼓为主

这一时期的彭泽黄梅戏尚未形成规范的舞台体系，演出主要以草台表演为核心形式。演出场所多选择在乡村晒谷场、祠堂空地、河边滩地等开阔区域，没有固定戏台，通常采用竹木搭建临时棚台，甚至直接在平地围圈观众进行演出。

班社组织方面，多为4—5人组成的小型业余班社。艺人多具有半农半艺身份，农闲时组队演出，农忙时回归农业生产。表演角色以“三小”（小生、小旦、小丑）为主，剧目多为短小精悍的生活小戏，剧情较为简单，演唱内容通俗直白，贴近乡土生活。

伴奏形式较为简单，主要使用锣鼓、钹等打击乐器，无丝弦乐器伴奏，形成“锣鼓伴唱、清唱为主”的早期形态。演唱节奏往往根据剧情发展和现场气氛灵活调整，具有较强的即兴性。

（三）社会定位：民间娱乐，尚未进入主流

晚清时期，官方戏曲审美主要以昆曲、地方大戏等传统剧种为主，黄梅调这类民间小戏长期处于较为边缘的位置。部分地方官府对于民间演出也存在一定限制。

在彭泽，黄梅戏演出主要存在于农闲时节、庙会祭祀、婚丧嫁娶等民间活动中，尚未进入士绅阶层主导的文化空间，也没有形成固定的演出制度。

但正是这种民间自发传播，使黄梅调保留了浓厚的乡土气息和生活特色，并为后来彭泽黄梅戏的发展积累了群众基础。

二、稳定中的成型：1865—1890年的传播发展阶段

（一）社会环境：战后恢复与文化复苏

同治四年（1865年），太平天国运动失败，彭泽社会逐渐进入恢复阶段。人口逐步回流，农业生产恢复稳定，乡村经济逐渐好转，民众对于精神文化生活的需求也随之提高。

与此同时，彭泽与周边地区的交通、商贸往来逐渐恢复，黄梅调的传播渠道进一步畅通。这一时期，彭泽本地民众对黄梅调的接受程度不断提高，由最初主要依靠外来艺人演唱，逐渐转变为本地艺人学习、传唱。部分民间艺人开始组建较为固定的业余班社，半农半艺的演出方式逐渐稳定下来，黄梅戏由流动性的民间演唱向常态化演出过渡。

（二）艺术演进：唱腔完善与剧目拓展

随着长期演出实践的发展，彭泽黄梅戏在唱腔、剧目和表演形式方面不断丰富。

首先，唱腔体系逐步发展。在原有采茶调基础上，彭泽黄梅戏吸收周边地区民间音乐和地方戏曲元素，逐渐形成具有黄梅戏特点的唱腔结构。不同唱腔在节奏、旋律和情感表达方面各有特点，能够适应不同剧情和人物情绪的需要。花腔小戏的特色也进一步凸显，演唱技巧更加灵活，装饰音、滑音等表现手法逐渐增多，唱腔表现力不断增强。

其次，剧目内容逐渐丰富。随着演出频率增加，传统剧目不断积累。除原有《打猪草》《夫妻观灯》等经典小戏外，也逐步吸收周边地区流传剧目，题材由乡村日常生活扩展到民间传说、家庭伦理等内容。部分故事结构更加完整，人物形象也更加丰富，推动黄梅戏由早期小戏向更成熟的戏曲形式发展。

（三）名称认知：多元称谓初显地域特色

这一时期，彭泽地区对于黄梅戏的称谓尚未完全统一，民间多以“黄梅调”“采茶调”“花鼓戏”等名称相称。

不同称谓反映出黄梅戏早期传播过程中的地域特点。“黄梅调”更多体现其唱腔来源，“采茶调”突出其民间歌舞属性，“花鼓戏”则与部分演出形式和表演特点相关。

这些多样化称谓，既体现了黄梅戏在不同地区传播过程中的差异，也说明这一时期的黄梅戏仍处于不断融合和发展的阶段，尚未完全形成后来较为统一的艺术名称。

（四）演出规范：表演流程逐渐固定

早期彭泽黄梅戏虽然主要以草台演出形式存在，但随着长期发展，其表演流程逐渐趋于稳定。

演出前，艺人会搭建简易戏台，并通过口头传播等方式吸引观众。演出过程中，艺人会根据剧情需要和观众反应调整节奏，与现场观众保持较强互动。

这一时期，黄梅戏的主要观众群体包括乡村居民、商贩和手工业者等。随着演出活动增多，黄梅戏逐渐成为彭泽乡村文化生活中的重要娱乐形式之一。

三、转型中的积淀：1891—1910年的职业化前夜

（一）传播范围：全域传播与跨区域交流

进入光绪时期，随着彭泽社会经济进一步恢复发展，黄梅戏的传播范围不断扩大，由乡村逐渐延伸至县城和周边集镇。

这一时期，彭泽黄梅戏班社开始出现跨区域演出活动，活动范围涉及赣北、鄂东、皖西南等长江沿岸地区。不同地区戏曲班社之间的交流，使彭泽黄梅戏不断吸收周边艺术元素，在唱腔、表演和剧目方面进一步丰富。

黄梅戏作为一种流动性较强的民间艺术，也正是在这种跨区域传播过程中逐渐形成自身特色。

（二）艺术突破：剧目积累与表演发展

经过数十年的发展，彭泽黄梅戏在剧目和表演形式方面不断成熟。

在剧目方面，演出内容更加丰富，题材涵盖生活、历史、传说、伦理等多个领域。部分剧目开始融入彭泽本地生活元素，如乡村生产、民间故事和地方习俗，使黄梅戏逐渐具有地域特色。

在表演方面，艺人不断吸收其他戏曲形式中的表演技巧，如身段、台步、水袖等，使人物塑造更加丰富。小丑的诙谐表演、小旦的细腻身段、小生的儒雅形象逐渐形成较为稳定的表演特点。

伴奏方面，部分班社开始尝试加入胡琴等丝弦乐器，使音乐表现更加丰富，为后来黄梅戏音乐体系的发展积累经验。

（三）班社发展：由半农半艺向职业化过渡

随着社会需求增加，彭泽地区戏曲班社数量逐渐增多，部分班社规模有所扩大。

一些艺人开始长期从事演出活动，逐渐减少农业生产，职业化倾向开始出现。班社内部也逐渐形成一定分工，班主负责组织演出、联系场地，艺人负责表演，道具制作等事务也开始有人承担。

虽然这一时期尚未形成现代意义上的专业剧团，但黄梅戏班社已经具备了一些职业化发展的基础。

（四）社会境遇：民间需求推动传播

晚清时期，黄梅戏仍然受到传统观念和社会环境影响，部分地区对于民间小戏存在限制。但由于其贴近生活、通俗易懂，民间需求始终较为旺盛。

彭泽民众在节庆、庙会等活动中经常邀请戏班演出，黄梅戏逐渐成为乡村文化生活的重要组成部分。一些地方士绅也开始改变对民间小戏的传统看法，对本地戏班活动给予一定支持。

至此，彭泽黄梅戏完成了从民间小调向乡村戏曲形态发展的重要积累，为后来专业化发展创造了条件。

四、晚清彭泽黄梅戏的整体特征与历史价值

（一）整体特征

1850年至1910年间，彭泽黄梅戏经历了从民间小调传唱到乡村戏曲发展的过程，形成了较为鲜明的阶段性特点。

从艺术形态看，这一时期的彭泽黄梅戏仍以草台演出为主要形式，尚未进入专业剧场体系，始终保持着浓厚的民间性和乡土属性。其演出场所、表演方式和传播途径，都与乡村社会生活保持着密切联系。

从艺术发展看，黄梅戏唱腔由早期较为简单的民间小调，逐步向更具表现力的戏曲唱腔发展；剧目内容由短小生活小戏逐渐向情节更加完整的本戏过渡；表演方式也由早期的即兴演唱，逐渐趋于规范化。

从组织形式看，早期班社主要以半农半艺的民间艺人为主体，随着社会需求增加，部分班社逐渐向稳定化、职业化方向发展，形成了较为固定的演出群体。

从社会影响看，彭泽黄梅戏是在民间需求和社会环境共同作用下发展起来的。在传统观念与民间娱乐需求之间，它不断调整自身形态，逐渐成为彭泽乡村文化生活的重要组成部分。

（二）历史价值

首先，晚清彭泽黄梅戏的发展具有重要的文化积淀价值。

1850年至1910年间的传播和演变，为彭泽黄梅戏积累了丰富的剧目、唱腔和表演经验，形成了具有地方特色的艺术基础。这一时期虽然尚未形成成熟的专业体系，但其民间传承过程构成了后来彭泽黄梅戏发展的重要根基。

其次，彭泽黄梅戏的发展具有区域传播研究价值。

彭泽地处鄂、赣、皖交界地区，是黄梅戏传播的重要区域之一。研究晚清时期彭泽黄梅戏的发展过程，有助于认识黄梅戏在长江沿岸地区流动传播的特点，也能够进一步丰富江西区域黄梅戏研究内容。

再次，晚清彭泽黄梅戏的发展具有社会历史价值。

黄梅戏的传播与晚清彭泽社会变迁密切相关。战乱时期的人口流动、战后社会恢复、乡村经济发展以及民间文化需求，都对其发展产生了影响。因此，彭泽黄梅戏不仅是一种地方戏曲形式，也是研究晚清时期长江中下游县域社会生活和民间文化的重要资料。

五、结语

从1850年至1910年的六十余年间，彭泽黄梅戏伴随着晚清社会的动荡与变化，逐渐完成了从民间小调向乡村戏曲形式发展的过程。

这一时期，黄梅戏在彭泽乡村社会中不断传播，在人口流动、区域交流和民间文化需求的推动下，逐步形成了较为稳定的演出形式和传播体系。它既保留了黄梅戏早期质朴的乡土特色，也通过不断吸收周边地区文化元素，为后来的专业化发展积累了基础。

晚清彭泽黄梅戏的发展，是黄梅戏整体传播过程中的一个区域样本，也是赣北地区民间戏曲文化发展的重要体现。

今后，随着地方文化研究不断深入，还可以进一步结合地方志资料、民间口述资料、戏曲文物以及老艺人访谈，对彭泽黄梅戏早期传播过程进行更加细致的研究，从而丰富这一地方文化遗产的历史内涵。

【作者简介】

陈思宇，安徽桐城人，1977年8月出生，现为江西省彭泽县史志办工作人员。长期从事地方志编纂、档案研究和文史宣传工作。