吴昌硕：文人画最后的高峰

吴昌硕（1844-1927）

原名俊，字昌硕，

别号缶庐、苦铁等，

浙江安吉人，

西泠印社首任社长，

一代宗师，

中国近现代书画艺术发展海派领袖。

任颐 设色芜青亭画像图轴(40岁)

1883

纵125厘米 横39.8厘米

安吉县博物馆藏

吴昌硕以“诗、书、画、印”四绝成为近代以来中国人文书画艺术最后的高峰。于右任赞之：“元明清以来及于民国，风流占断百名家；诗书画而外复作印人，绝艺飞行全世界”。

任颐 蕉萌纳凉图轴

纵129.6厘米 横58.9厘米

浙江省博物馆藏

作为中国近、现代书画艺术发展过渡时期的最重要人物，吴昌硕与任伯年、蒲华等齐名为“清末海派四大家”。他的艺术别辟蹊径、贵于创造，最擅长写意花卉，他以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画，形成富有金石味的独特画风。他以篆笔写梅兰，狂草作葡萄，所作花卉木石，笔力敦厚老辣、纵横恣肆、气势雄强，构图也近书印的章法布白，虚实相生、主体突出，画面用色对比强烈。吴昌硕的书画篆刻艺术影响深远，并远及日本等地。

篆书七言对联

纵135.6厘米 横32.1厘米

浙江省博物馆藏

国画大师潘天寿先生在《回忆吴昌硕先生》（见《吴昌硕作品集》，1984 年4月上海人民美术出版社出版）文中说：“昌硕先生无论在诗文、书、画、治印各方面，均以不蹈袭前人，独立成家为鹄的。”又说：“他的作品，有强烈的特殊风格，自成体系。”他称誉昌硕先生“卓绝而特殊的风格，为左右一代的大宗师”。他对昌硕先生非常怀念，曾作诗以表怀念之深，诗曰：“月明每忆斫桂吴，大布衣朗数茎须。文章有访自折叠，情性弥古眸清癯。老山林外无魏晋，驱蛟龙走耕唐虞。即今人物纷眼底，独往之往谁与俱。”辞意真切。他称崇昌硕先生作品气势雄伟“驱蛟龙走”“独往之往”的独树一帜，谁人可与之伦比。信然，不愧为“左右一代的大宗师”，昌硕先生的艺术，影响及于海内外，其流风余韵至今不息。

鼎盛图轴

1902

纵180.1厘米 横96厘米

浙江省博物馆藏

吴昌硕先生是浙江省安吉县鄣吴村人，1844年9月12日（农历八月初一）出生在鄣吴村的一处穷山沟里。父亲名辛甲，是位不仕举人，母亲万氏，生三男一女，先生行二，初名俊卿。昌硕先生17岁时，为避兵祸，随父远逃，因在石苍坞遇险，故起名为苍石。

超山宋梅图轴 (赠周庆云)

1923

纵56.7厘米 横83.3厘米

浙江省博物馆藏

1864年（同治三年），昌硕先生21岁，局势稍宁，回故里省亲，岂料战乱饥病中家人死去九人，只剩父亲与他。从此，父子二人相依为命，苦耕攻读度日。先生的父亲甲公精诗词，知篆刻，先生深得熏陶指点，对诗词、篆刻亦发生兴趣。先生求知欲极旺。耕作之余酷爱读书，常翻山越岭步行数十里去借书，夜吟苦读，燃膏继晷，孜孜不倦，有时会把整部书抄录下来，以便反复研读，若有疑难，必向人请教，弄懂为止，绝不含糊过去。同时也使他养成了一种珍惜书籍的习惯，直到晚年不改，当他看到一些断简残编，总是设法补订完整，使之保存下来。他对当时文场中视为做官“敲门砖”的八股文，并不喜爱。而爱读文字训诂之学，因为这与他爱好研究书法和篆刻有密切关系。22岁时，他在县学官一再迫促下，勉强去应试，中了秀才，以后就绝意场屋。29岁与施氏婚后，即离家赴湖、杭、苏、沪等地寻师访友和谋生。在苏州得吴大澂、吴平斋、潘郑盦三大收藏家赏识，而遍览三家珍藏古代文物、金石书画等，受益非浅；又遇名书画家交往，艺乃猛进。

独柏图轴

1917

纵169.2厘米横70.1厘米

浙江省博物馆藏

先生51岁时，投吴大澂幕下参戎，参加甲午之战。征战途中，饱览祖国壮丽河山，对以后艺术上的造就自有裨益。

任颐 酸寒尉像图轴(45岁)

1888

纵164.2厘米 横77.6厘米

浙江省博物馆藏

1899年（光绪二十五年），先生56岁，因同里丁葆元之保举，受任安东（今江苏省涟水县）县令。在安东令时，曾作《岁己亥十一月摄安东县偶成》诗：“旧黄河势抱安东，古木寒潭万影空。卧榻冷悬高士雪，卷茅狂听大王风。诗来谁上秋山里，人在天涯水气中。眼底石头真可拜，倘容袍笏借南宫。”诗后自注云米元章曾官涟水军。羁于他的“疏阔类野鹤”的性格，不善逢迎长官以欺压百姓，到任一月便毅然辞去，刻二印以明志，一曰“一月安东令”，一曰“弃官先彭泽令五十日”，在边款上题曰：“官田种秫不足求，归来三径松菊秋，我早有语谢督邮。”他绝意仕进，由此可见。从此他就专心致志于诗、书、画、印等艺术上的深造锐进，到老不衰，终于独树一帜，自成流派，终成“左右一代的大宗师”。

吴昌硕最擅写意花卉，以其酣畅淋漓的“大写意”形式影响了整个“海上画派”的发展；其书法以篆书、行草为代表，书风凝练遒劲，圆浑如铁，笔势奔腾，苍劲雄浑；其篆刻，以书入印，寓巧于拙，成为中国篆刻史上浑厚朴实印风的集大成者；其诗文，文风真气弥漫，抒攄胸臆，尤以题画诗为胜，后世有《吴昌硕诗集》行世，读之雅趣盎然。故吴昌硕先生“诗、书、画、印”看似各有特色，事实上又互为融合渗透，浑然一体，为当时及后世艺术家们树立了“新文人”的综合艺术标准。

篆书《西泠印社记》轴（局部）

1914

纵196.9厘米 横49.4厘米

浙江省博物馆藏

20世纪初，是中国画本体自觉的一个时期，吴昌硕力拓新风，以雄强的文化精神与美学追求，将金石气象融于绘画、书法创作之中，开创出了全新的艺术境界。他是新旧文化交替时期听从时代召唤，而又继承传统的生动代表，被誉为“文人画最后的高峰” ，成为承前启后的一代宗师。

设色花卉册页（之一）

1904

纵37.9厘米 横41.7厘米

浙江省博物馆藏

他的进入“海上画派”，与赵之谦、任伯年等一起构成“浙人海派”现象，为海派注入了独特的气质，开创了中国现代书画艺术的发展新格局。这样一位艺术巨匠，他的创作及其思想，无疑是留给后代人的重要遗产。

书法作品欣赏

致王禔石鼓文信札轴

1918

纵19厘米—26厘米 横10厘米—16.8厘米

浙江省博物馆藏

吴昌硕石鼓文、王震荷花扇(赠商言志)

1919

纵19.0厘米 横51.0厘米

浙江省博物馆藏

行草题《海隅三丐图》诗翰轴

1899

纵105.5厘米 横43.5厘米

浙江省博物馆藏

行书诗翰轴

1925

纵135.7厘米横67.1厘米

浙江省博物馆藏

隶书五言对联

1924

纵127.9厘米 横33.5厘米

浙江省博物馆藏

绘画作品欣赏

水墨兰石图轴

1919

纵135.5厘米 横67.4厘米

浙江省博物馆藏

兰竹石图轴

1923

纵132.7厘米 横71.7厘米

浙江省博物馆藏

设色牡丹图轴

1903

纵99.6厘米 横48.5厘米

浙江省博物馆藏

寿桃图轴

1921

纵67.2厘米 横33.9厘米

浙江省博物馆藏

凤仙花图轴

纵124.5厘米 横63.8厘米

浙江省博物馆藏

钟馗图轴(赠施石墨)

1893

纵99.3厘米 横40厘米

浙江省博物馆藏

篆刻作品欣赏

诗文尺牍及其他

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