姜维群嵌名联再悼董铁山先生：艺志不渝，雄关漫道真如铁；活笔难追，极目烟波隔远山

嵌名联再悼董铁山先生，上联集毛主席句，下联借宋人寇准诗：

艺志不渝，雄关漫道真如铁；

活笔难追，极目烟波隔远山。

先生艺志，一生强势不遑让人，于画论法理上自守己见，若铁槛钢栅真如铁也；先生笔墨活脱富天趣，正像宋代画家宋复古言：画自然景皆天就，不类人为，是为活笔。此铁山先生之谓也。

时维二零二六年姜维群痛挽。

2024年在水上公园水香洲展览馆举办董铁山手卷个展之后，其精神焕发身体恢复很快，与姜维群相谈甚欢。——肖雄摄于董铁山先生家中。

画夺造化势以会奇——读董铁山的画和人

作者姜维群

大画家黄宾虹在1948年一信中说：古人论画谓“造化入画，画夺造化”，“夺”字最难。造化天地自然也,有形影常人可见,取之较易;造化有神有韵,此中内美，常人不可见。画者能夺得其神韵，才是真画，徒取形影如案头置盆景,非真画也。

观董铁山诸多手卷长卷,窄窄如,长长纸,一个“夺”字倏忽入眼，跃然来心。

清人布颜图《画学心法问答》中言将一“夺”字诠释得畅快淋漓：“山水不出笔墨情景，情景者境界也。古云:境能夺人。又云:笔能夺境。终不如笔境兼夺为上。盖笔既精工，墨既焕彩,而境界无情，何以畅观者之怀。境界入情而笔墨庸弱,何以供高雅之赏鉴。吾故谓笔墨情景,缺一不可,何分先后。”

读董铁山画长卷，境能夺人，笔能夺境，此中怎一个夺字了得。

董铁山毕业于天津工艺美院，尔后1968年入伍空军，其性格率真耿直，行伍之气大于艺人之气，殊不知,中国史上两位顶级书法家,一曰王右军,一曰颜鲁公,都是军旅中人。

董铁山喜游江河山川，他曾想，天地造化夺人心魄，画要夺自然造化。以此置之座右，作为努力方向。

几十年他几乎游遍南北大山，秘诀是手记、眼记、心记。入伍后的董铁山即从事舞台美术设计和创作，西画技法得心应手，却从未放弃过国画的笔墨，更未曾忽略山水画各流派的研究。山水画要求本正源远，古人曾讲，“宋画家山水，超绝唐代者李成、范宽、董源三人也。董得山之神气,李得体貌,范得古法,故三家照耀古今，为百代师法。”求神得貌取法，不仅仅是摹形写影,而是“势以会奇”。

自古诗文书画如出一源,《文心雕龙-物色》中特别阐释了晋宋以来“文贵形似”的取向，结合具体物象的创作被大文学家刘勰喻为“江山之助”，并指出从大自然府库中汲取养份是艺术家变法求新的重要蹊径，“因方以借巧,即势以会奇；善于适要，则虽旧弥新矣。”

董铁山的津沽河岸系列长卷是为“善于适要”而出现的一组“虽旧弥新”的新世纪长卷，应该在天津当代美术史大书一笔的。

最令人称道的是《中北镇》三个长卷,其高度8.5厘米,各长136厘米，总长度4米有余，就是在这么小的面积上，用散点透视的中国画古法，完成了天津现代化小镇依水傍河的全景，敢说这不是中国当代国画的“虽旧弥新”?敢说这不是津派山水画之耳目一新？

黄苗子先生在1984年香港集古斋《天津国画选集》序言这样评价了天津画家:“上海的海派，北京的京派，广东的岭南派，南京的新金陵派，如明珠环璧，各呈异彩。津门画派与上述各派另有不同，这是基于天津的画家、观众和地域的特点，是被地方历史的画风熏陶而成的。它具备平实而不做作，天然而不藻饰的风格，看上去雅俗共赏而不求狂怪。津门画家，成功地融汇着近代大家而能浑化无迹，画家之间又能各具面目，互不依傍。”

天津美院教授著名美术史论家王振德撰文《对"津派国画”的认识》，将天津画家六代谱系做了较详尽的切分梳理,从津派画家奠基人张兆祥之后的六代画家代表人物入手分析，从中可以发现津派画家花鸟画高手云集，几乎占约三分之二強。以山水画为主的画家占比例较低。但现当代天津不乏山水大家，如陈少梅、梁崎、孙克纲等，还有去世较早的白庚延、吕云所等。

纵观这些“津派”山水大家是指地域所在，当然也包括北宗山水的统一特点。从严格的地域意义来说，画天津本地之山之水之景物的,董铁山是第一个。

天津地处北方非江南水乡，然九河下稍天津卫依河傍海从不缺少水，然而地处华北平原，天津市郊基本无山，山水画若无山缺失了一大要素。董铁山的山水画因地制宜，他只画河，画河道、堤岸、滩涂。无山的长卷起起伏伏的是堤岸。董铁山以中国画的平远，打造出来属于自己的“董氏运河系列”，成就了津派山水的一家全新面目。

还说《中北镇》长卷。有人总结说中国的山水画“丈山尺树寸马豆人”，董铁山的这个长卷却是“丈水寸树粟(小米)人”。《中北镇》表现了沿河的民居建筑，水泥森林鳞次栉比,以他的俯视25°角画出来有着令人震撼的视觉效果。曾让当地居民看过，大家都能找到自己家的小区，自己住的楼房。

虽有水泥森林的窒息感，但蜿蜒流经的运河空白，云萦雾绕的云飞霞起，树掩鸽翔的舒缓点染，将现代城市风貌勾勒得如此唯美妙曼，唯董铁山先生也。

笔墨的古趣与现代的共存共美，写实和愿景的和谐拥抱，是不是境非夺人，而笔能夺境耶？此处岂一个赞字了得。

《牛津美术词典》记，国外“风景画”作为一个独立的艺术种类直至16世纪才产生，劳伦斯·西克曼认为“风景画是中国对世界艺术所作的最伟大的贡献”。山水画以长卷（手卷）的形式记载山水描绘人物是中国画的一大发明，不说晋唐，只说明代画家沈周的《夜坐图》，沈周自己写有长篇题跋，表现的是1492年初秋的一个晚上，久雨新晴，画的是沈周在他的“有竹居”里独处时候人物景物。

如今，天津一位画家董铁山，在天津水上公园水香洲展陈近三十年创作的几十件长卷，煌煌赫赫，蔚为大观，吾且为引玉之抛，“各有灵苗各自探”。

（选自《董铁山沽水平野图系列长卷-序言》）

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中北镇（一）8.5cm*136cm

中北镇（二）8.5cm*136cm

中北镇（三）8.5cm*136cm