马树青、封岩、王光乐 | 在时间的密度里，看见三种坚持

“疏密时空：马树青、封岩、王光乐艺术对话”展览现场，中央美术学院美术馆

在时间的密度里，

看见三种坚持

Within the density of time, witness three forms of perseverance.

7月26日，展览“疏密时空：马树青、封岩、王光乐艺术对话”在中央美术学院美术馆3B展厅开幕。作为“CAFAM当代艺术力量系列”的首展，展览将在各自路径上深耕数十年的三位艺术家汇聚一处，却并非因为他们风格相近，而是指向一种在今天渐已稀缺的品质：在各自艺术的方向上持续、深入地推进。

“三位艺术家的作品最终都呈现为抽象的面貌，但抽象并不是他们刻意选择的方向。”展览前言中的这句话，恰好点出了整场对话的起点。抽象对他们而言，不是需要抵达的风格标签，而是长久凝神于色彩、物与时间之后，自然浮现的视觉状态。展览由此铺开为一场安静而密集的思想交锋——既不急于给出结论，也不迷恋表面的和谐，而是让差异和关联在空间中缓缓显形。

本次展览最引人注目之处，在于它特殊的结构：除三位艺术家各自完整的独立板块之外，特别设置了三组“两两对话”区域——“同形异路”“和声与独白”“印痕与层叠”。“同形异路”将马树青与王光乐并置：一边是色彩在反复叠加中沉积为空间的岩层，一边是涂刷在日复一日中沉淀为时间的肌理，形貌近似而路径迥异，两位艺术家以各自的方式让“过程”成为可见之物。“和声与独白”让王光乐与封岩相互映照：王光乐的涂刷是持续的行动，封岩的显影是耐心的等待，两种关于时间的语法彼此渗透，在行动与静观之间形成隐秘的共振。“印痕与层叠”则让马树青与封岩直接照面：马树青让颜料层层堆积，封岩让图像在重力与水的作用下逐渐生成，两种对物质痕迹的信任，在叠加与显影之间敞开了关于“控制与让渡”的持久诘问。这种设置让展览不再是静态的陈列，而成为一场动态的感知实验——观众被邀请在两两作品之间主动发现线索，在疏与密的交错中摸索各自内心的路径。

展览持续释放着这样一种讯息：当中国当代艺术长期被社会议题和叙事性内容所主导时，这三位艺术家选择在艺术本体语言中潜行。

马树青将自己的工作概括为“时空的色彩”。自上世纪80年代末留学德国以来，三十余年专注色彩与空间的关系。“我相信绘画。”这句话他说得很轻，但用了几十年去践行。作品的侧面留下了层层凝结的颜色，每一层色彩构筑了空间深度，也记录了时间推移——过程在色彩的交替中获得了可视的形态。他并不总是在画布上工作，木头、纸张、树脂，材料在变，但对待颜色的方式始终如一：色彩只有去掉意义的重量，还原为中性的物质形态，才获得自由。“叠加”系列如此，“凹凸”系列也如此——让绘画从二维的限定中微微挣脱。他常说，“以触摸的方式观看”。只看画的凹陷与凸起，看光落在表面的样子。大脑停止说话，眼睛才开始真正观赏。在工作室里，作品始终处于未完成的状态。一幅画什么时候结束，他常常不知道，有时需要等上数月，等待那个自己也无法预判的瞬间。即便挂在展厅，它们仍向时间敞开。

马树青 追忆普罗旺斯05-2026

250 × 250cm

丙烯亚麻布面

2026

马树青 工作日1

110 × 140cm

矿物色粉丙烯媒介剂

2026

封岩的创作则根植于一种独特的“摄影式转译”。 他的绘画并非源自绘画传统内部的演进，而是将摄影的显影原则引入丙烯绘画——以水、重力与颜料作为生成条件，有意识地让渡对画面的完全控制，使图像在人工介入与自然规律之间生成。画面的反白、留空与明暗转换回应着底片的反相结构，使绘画成为持续生成的过程。从摄影“绘画的侧面”到“唐陵深草”，封岩始终关注时间如何作用于物质，并使痕迹转化为图像。当绘画重新成为摄影观看的对象，他完成了一次跨媒介的往返：图像不再只是结果，而是在时间、材料与现实之间不断生成的状态。

封岩 无题8735

180 × 150cm

布面丙烯

2017

封岩 无题8625

180 × 150cm

布面丙烯

2015

王光乐将创作视为“生长的抽象”。从“午后”系列里一束在地面上随时间移动的光开始，他追问：时间如何被看见，存在如何在持续的行动中显形。这样的思考伴随着不同系列的自然产出——“水磨石”从背景被推至前景，反复的描绘让他意识到，时间不是被表现的题材，而是创作过程本身；“寿漆”系列将习俗转化为绘画的方法；“无题”系列则从多色到单色，从图像到肌理，减法让画越来越接近时间本身的物质形态。在每件作品的形成过程中，他在理性框架下设定规则，却有意识地放弃对每一笔的绝对控制，任重力、湿度与时间成为共谋。画布上的每一笔都是一个时刻，不断汇聚，使绘画成为观念生长后的自然结果。

王光乐 120705

180 × 160cm

布面丙烯

2012

王光乐 160114

280 × 180cm

布面丙烯

2016

三个人所做的事不同，所关心的问题也不同——马树青追问色彩何时获得自由，封岩追问图像如何在时间中生成，王光乐追问时间如何被看见——却都共同指向一种深入：在表面的静谧之下，思想层层沉积。

在展览前言中，强调三位艺术家的作品“不追求即时的冲击力，却经得起长时间的凝视”。这或许正是“疏密时空”想要传递的核心取向：在大家都热衷于关注变化与话题之时，也需要把目光投向那些需要漫长积累才能获得的品质——专注、定力，以及对一个问题持续追问的能力。置身展厅，观众遭遇的并非刺激视网膜的奇观，而是一种被压缩过的时间密度。颜料的每一次覆盖、镜头的每一次凝视、涂刷的每一道痕迹，都显示出一种几近固执的缓慢。但恰是这种缓慢，在疏密之间，在时空之中，孕育出了坚韧而丰沛的生命力。

作为“CAFAM当代艺术力量系列”的起点，这个展览本身也只是一个开始。它更像一次郑重的引荐，把三种独立而坚定的艺术路径推至彼此照亮的距离，也推向公众的目光之下。当喧嚣散去，或许唯有这样的深入与坚持，会在疏密交替的时空缝隙中，发出持久的回响。

展览将持续至2026年9月6日。

“疏密时空：马树青、封岩、王光乐艺术对话”展览现场合影

展览相关信息

CAFAM当代艺术力量系列

疏密时空：马树青、封岩、王光乐艺术对话

IMAGES IN THE INTERSTICES

展览时间：2026年7月26日 - 9月6日

主办方：中央美术学院美术馆

学术主持：于洋

策展：靳军、高高

详细地址：北京市朝阳区花家地南街8号中央美术学院美术馆3B展厅

艺术家简介

摄影：陈文骥

马树青

Ma Shuqing

马树青，出生于天津，曾就读于德国慕尼黑美术学院自由绘画专业，现生活工作于北京、巴黎。作品曾参加艺术釜山、首尔KIAF、上海ART021、巴塞尔-香港、艺术北京、科隆国际艺术博览会及中国油画双年展等。个展曾在蓝岸画廊、日本东京ARTiX3、德国慕尼黑Smudajesheck Gallery、德国埃森Galerie Frank Schlag、誌屋、KENNA XU画廊、亚洲艺术中心、银川美术馆、中间美术馆、香港奥沙画廊、元典美术馆、慕尼黑Klaus Lea画廊等机构举办。群展曾在韩国Kong画廊、东京画廊+BTAP、荷兰REUTEN GALERIE、华侨城盒子美术馆、合美术馆、美国南海艺术中心、德国路德维希美术馆、韩国首尔PAGE GALLERY、民生现代美术馆、今日美术馆、德国波鸿美术馆、蜂巢当代艺术中心、德国GALERIE FAETH画廊、德国GALERIE FRANK SCHLA画廊、瑞典斯德哥尔摩现代美术馆、湖北美术馆等机构展出。

封岩

Feng Yan

封岩，出生于西安，1989年毕业于北京电影学院摄影系，现居纽约和北京。个展曾在苏州博物馆、当代唐人艺术中心、上海沪申画廊、三影堂摄影艺术中心、北京四合苑画廊等机构举办。群展曾在荷兰FOAM摄影博物馆、M+博物馆、德国设计博物馆、德国宝马基金会、澳大利亚白兔美术馆、美国斯宾塞美术馆、澳大利亚昆士兰大学美术馆、澳大利亚莫那什博物馆、法国巴黎市立现代博物馆与上海当代艺术博物馆、深圳OCAT当代艺术中心、上海民生美术馆、上海摄影艺术中心、广东美术馆、中央美术学院美术馆、天目里美术馆、昊美术馆等机构展出。他的小说《座椅反弹的声响》由广西师范大学出版社出版，《卧室》由陕西师范大学出版社出版，并先后创作《终南山》《大雁塔》等多部中长篇小说。

摄影：周赛兰

王光乐

Wang Guangle

王光乐，出生于福建，2000年毕业于中央美术学院油画系，现生活及工作于北京。作品曾于加利福尼亚亚太三年展（2013）、釜山双年展（2010）和第四届布拉格双年展（2009）展出。个展曾在北京公社与佩斯画廊（纽约、伦敦、首尔）多次举办，亦展出于上海复星艺术中心、香港Uncommon、西安南山社等地。群展曾在上海经纬艺术中心、南京金鹰美术馆、北京松美术馆、中国美术馆、广东美术馆、上海复星艺术中心、美国卢贝尔家族迈阿密私人收藏博物馆、澳大利亚白兔美术馆、德国路德维希美术馆、荷兰鹿特丹博伊曼斯范伯宁恩美术馆、意大利波尔查诺博岑美术馆、美国旧金山亚洲艺术美术馆、上海龙美术馆、北京尤伦斯当代艺术中心、北京泰康空间、中央美术学院美术馆等机构展出。

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