向野而行的全女综艺，可不仅仅是在“换人设”

在最新路透视频里，李宇春叫辛芷蕾“蕾蕾”，叫高叶“叶叶”，辛芷蕾拿倪妮的墨镜照镜子，高叶一边给床垫充气一边给倪妮拍照。节目还未播出，四个人之间自然有趣的互动，就已经提前让观众感受到了这趟旅程的氛围。

根据网传信息来看，姐姐们或将在没有常规后勤协助的情况下，自己开车、搭帐篷、生火做饭，从新疆库车出发，开启一场从南到北的穿越之旅。

一个水象双鱼座，遇上白羊、狮子、射手三个火象星座，性格与气质各不相同的“姐系”组合，让人忍不住好奇，她们会在新疆的旷野里碰撞出怎样的故事。

（cr.微博@InfiNityAmor|倪妮，@SHZXXPZ）

在烈日下迎着风沙前行，这些画面里没有“白幼瘦”滤镜的容身之地，也没有刻意宣扬女明星是否“素颜也美”。也许这档节目的意义，不是让女性换一个更“飒”的人设继续被观看，而是与她们共同走进一个不需要滤镜的真实世界。

（cr.小红书@啃得鸡姐妹）

作为华语乐坛极具代表性的女性音乐人，李宇春从出道以来，就以独立、清醒、不被定义的姿态存在，不断用音乐表达自己的态度，也拓宽着大众对“偶像”的想象。《向野的我们》是她出道21年来的首档作为常驻嘉宾出镜的旅行综艺，从目前的路透照来看，开车、滑草、骑马、荡秋千、搬运大西瓜，春春对于这趟生活里难得的“暑假”完全享受其中，而对于屏幕后一代陪着她一起成长的观众而言，能看到春春舞台下难得一见的松弛、鲜活和生活感，可能是这趟旅程最动人的部分。

（cr.微博@BornForTheSpotlight|辛芷蕾）

《花少5》让观众第一次真正认识到了荧幕之外的辛芷蕾：直率、真实、反差感十足，外表看似高冷，内心却住着一个可爱又有生命力的“大呲花”。花少之后，辛芷蕾很少再在综艺里露面，专心回归演员身份的她陆续交出了几部高质量的作品，还凭借出色的演技拿下了威尼斯电影节的影后，迎来了自己事业上的新高峰。如今再次踏上旅途，新的旅伴，新的旅行模式，新的未知风景，已经迫不及待想看到记忆里那个可爱的“大呲花”再次上线了。

对于倪妮来说，这趟旅程就是一场熟人局。在剧里，她和辛芷蕾、高叶都有过合作，是半夜可以约出来聊天的好闺蜜；在剧外，她和李宇春早在11年前就一起参加过综艺《奇妙的朋友》，在节目里同吃同住，共同担任明星饲养员，时隔十一年再次搭档，让不少喜爱她们的观众直呼梦回当年。

熟人局最迷人的地方，或许在于相处时的松弛。不用刻意破冰、寻找话题，也不需要重新建立关系，适应彼此的节奏。把原本就熟悉的人放进未知的陌生的风景里，或许会有意想不到的惊喜。可以预见，那个永远明亮、自由、随性的倪妮，一定会在这趟旅程里，和老友们碰撞出更多自然又有趣的瞬间。

（cr.微博@耶耶耶耶•高叶）

近年来，高叶凭借《狂飙》《第二十条》等优秀作品被越来越多人认识，那些深入人心的荧幕形象，也让很多人对她留下了气场强大、个性锋利的印象。但其实在角色之外，高叶还有更多率真有趣、可爱爽朗的一面。这一趟旅程，或许是她展现更多自我的新窗口。离开角色，回到生活，期待在《向野的我们》看到一个更加真实、更加鲜活的高叶。

（cr.微博@艳火|辛芷蕾、@GunandRose|倪妮、小红书@啃得鸡姐妹 ）

四个人，四种性格，四条不同的人生轨迹。相似的是，她们都在各自的领域里，写下了自己的名字，成为了许多人心目中真正意义上的“姐姐”——独立、坚定、有力量的女性代表。当《向野的我们》找齐这四位姐姐的那一刻起，这场全女旅行的意义，就不再只是四位女明星一起出发，也不是她们会在新疆的哪一处留下足迹。真正让人好奇的，是这些性格不同、经历各异的女性走进同一段旅程，同一片陌生的土地，如何共同面对未知与不确定，又是如何解决问题、面对疲惫、处理分歧，乃至如何在相处中重新认识彼此。

“向野”的野，是地理意义上的远方，更是跳出既定路线，没有标准答案的地方。这四位姐姐，早就用她们各自的人生经历，诠释了“向野”的意义，不是去往某个地方，而是不再按照别人设定好的路线前进。

早在2015年，全女慢综《偶像来了》就曾给观众留下过深刻印象。林青霞、朱茵、宁静、蔡少芬、赵丽颖、欧阳娜娜等不同年龄、不同领域的女性聚在一起，没有刻意设计的竞争关系，也没有必须制造的矛盾冲突。她们一起旅行、聊天、分享人生，在慢节奏的相处里展现女性之间自然、温柔的连接。

当然，《偶像来了》其实也带有明显的时代印记和局限性，例如每一站选“女神”的设置，依然建立在明星光环和女性魅力之上。节目里，女性更多是在展现优雅、亲和与情感交流，而较少进入冒险、专业能力和高强度挑战的领域。但在那个女性综艺大多需要依赖选秀淘汰、外貌排名、情感八卦制造看点的时期，《偶像来了》让观众发现了，女性之间自然、松弛的连接，本身就可以成为综艺内容。

而近几年，《女子推理社》成为了国内全女综艺的新代表，已经播出的两季豆瓣评分都稳定在8.5以上，口碑、收视、影响力都在国内综艺里遥遥领先。相比《偶像来了》，这里的女性关系已经不再是节目的唯一内容。观众看到的更多是成员们的能力、判断力和行动力。在连续剧式推理的设定下，女推团观察线索、分析人物、记忆信息、作出判断，共同解决谜题，她们之间的信任、默契和成长，成为了推动故事发展的核心。

《女子推理社》的可贵之处，并不是简单地把男性阵容替换成女性阵容，而是证明了理性、逻辑和判断力从来不是某一种性别的专属。掌握“发现真相”权力的女推成员不用刻意模仿传统男性侦探的冷静，相反女性视角本身拓宽了她们理解案件与推理的边界：她们可能更敏感地察觉权力关系、职场压迫、情绪控制和日常生活中的危险；她们的共情不一定与逻辑对立，也可能成为理解人物动机的一部分。

而在韩国，全女综艺则展现出了另一种更加鲜明的女性群像。综艺《海妖的呼唤：火之岛生存战》里，24名来自警察、消防、保镖、军人、运动员和特技行业的女性，根据职业组成六支队伍，在孤岛上展开生存竞技。在节目里，女性的身体不必再首先承担审美功能，也不是供人欣赏的静态形象，身体成为了工作的身体、战斗的身体、解决问题的身体，她们奔跑、攀爬、竞争、承担风险，用专业能力和身体力量完成挑战。

同时，《海妖的呼唤》也打破了另一种刻板印象：女性之间并不只有温柔互助才值得被看见。她们可以竞争，可以猛烈地想赢，可以为了目标全力以赴。她们不需要因为是女性，就永远保持体面、谦让和照顾所有人的情绪。没有把所有女性都拍成温柔的好姐妹，节目展现了女性之间完整的人际关系，和更加丰富的女性形象，她们温柔也强大，共情也好胜，合作也竞争，照顾别人，也争取胜利，可以互相支持，也可以成为彼此的对手。

撰文：Wyatt

图片来源：新浪微博、小红书