玉碗冰寒消暑气：晏殊这首清冷夏词，道尽岁月流转，饱含生命哲思

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前言：

毫不谦虚地说，在北宋朝堂中，如晏殊这般仕途顺遂的官员，可谓凤毛麟角。

如果换作现代，他就是父母口中“别人家”的孩子，5岁能写诗作赋，13岁得到江南安抚使张知白推荐，14岁被宋真宗赐予进士出身。

而后的岁月，他的仕途更是平步青云，宋真宗视其为肱骨之臣，每有疑难必向他咨询，41岁被宋仁宗授任副宰相，51岁正式官拜宰相。

他没有经历过太多颠沛流离，和宦海沉浮，一生平安富贵，因此，在他的笔下，亦鲜有羁旅之愁与家国之痛。

正是这种极致的顺遂和优渥，也让他对时间的流逝和生命的无常，有着一种近乎本能的敏感。

繁华安稳之下，他始终保有一份细腻的静观与沉思，这首《蝶恋花 玉碗冰寒消暑气》，就藏着独属于他的生命感悟。

玉碗冰寒消暑气。碧簟纱厨，向午朦胧睡。
莺舌惺松如会意。无端画扇惊飞起。
雨后初凉生水际。人面荷花，的的遥相似。
眼看红芳犹抱蕊。业中已结新莲子。——宋 晏殊《蝶恋花·玉碗冰寒消暑气》

简译：

玉碗里盛着冰块，透着丝丝寒意，正好消解了夏日的暑气，时近正午，轻纱低垂的帐幔里，我躺在碧绿的竹席上，在一片清凉中朦胧入睡。

窗外黄莺的叫声轻柔婉转，仿佛懂得人的心意，不忍打扰好梦，可不知怎么的，手中的画扇忽然一摇，竟把黄莺惊飞了，扑棱棱飞向远方。

骤雨初歇，水面上泛起阵阵清凉，远远望去，美人美好的面容与娇艳的荷花交相辉映，是如此地相似。

眼前红艳的荷花还紧紧包裹着花蕊，尚未完全绽放，可在那田田荷叶间，却已经悄然结出了新的莲子。

赏析：

晏殊这首夏词，借消暑之景，叹时光流转，暗含盛衰之理与通透的人生哲思，尽显其“富贵中见真醇、闲雅中蕴深愁”的词境。

玉碗冰寒消暑气。碧簟纱厨，向午朦胧睡。
莺舌惺松如会意。无端画扇惊飞起。（上片）

古人冬日“修窖储冰”，夏日取出消暑，冰块在当时成本极高，正如《云仙杂记》所载“长安冰雪，至夏日则价等金璧”，能享用者非贵族莫属。

所以，晏殊开篇便以“玉碗冰寒”起笔，不仅写出了物理上的清凉，更不动声色地点出了自己优渥的生活。

“碧簟”是碧绿的竹席，“纱厨”是轻薄的纱帐，色彩上，玉之白、冰之寒、簟之碧、纱之轻，层层叠叠，构成一幅清凉雅致的画面。

“朦胧”这两个字，则刻画出了午睡之人的慵懒惬意，让人联想到李清照“玉枕纱厨，半夜凉初透”之句。

“惺忪”形容声音轻快慵懒，黄莺仿佛通人意，刻意放轻了歌喉，怕惊扰午睡之人，这是以动写静的妙法。

然而“无端”二字一转，画扇忽然摇动，惊飞了黄莺，打破了宁静，这一“惊”字，既写出了画面的骤然变化，又以声衬静，飞去之后世界更加寂然，整个场景如同一幅“黄莺惊飞图”，充满生活情趣。

雨后初凉生水际。人面荷花，的的遥相似。
眼看红芳犹抱蕊。业中已结新莲子。（下片）

过片由室内转向室外，一场急雨洗去暑热，“初凉”二字写出雨后那种沁人的清新感，“生水际”三字尤妙，凉意仿佛从水面缓缓弥漫开来，有一种可感可触的质地。

“人面荷花，的的遥相似”，这是全词最华彩的比喻，化用崔护“人面桃花相映红”的意境，将荷花比作美人面庞。

“的的”（dí dí），是明明白白、鲜明确切之意，写出远观之下那种模模糊糊却又真切动人的美感，荷花经雨更艳，美人在侧相映，构成雨后荷花图，明艳而不俗。

“眼看红芳犹抱蕊，业中已结新莲子”，后两句是全词的点睛之笔，也是词人的哲思所在。

“红芳抱蕊”是红花含苞未放，正当盛时，“业（叶）中结莲”即荷叶间莲子已悄然孕成。

花未谢而子已结，花与子同时并存，这一对比意味深长，表面看似写时令，暑热将消，秋天不远，红荷虽在，莲子已成。

但词人的深意，却是暗喻时光流转、生命更迭，繁华之中已暗藏衰落与新生，美好的事物总难长久，但生命的延续却在悄然发生。

后记：

读晏殊这首词，不由得想到杜牧的四句诗，“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”，“狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。”

时光的流逝总是悄无声息，从“豆蔻梢头”到“绿叶成阴”，也不过流年几许，而从初春走到盛夏，亦是花开花落而已。

同是对生命的哲思，相比杜牧的焦灼，晏殊就比较舒缓，他能在庭院荷池间，静观自然盛衰的玄机。

这首词中“眼看红芳犹抱蕊，业中已结新莲子”，与他名句“当时共我赏花人，点检如今无一半”一脉相承，都在繁华中觉察凋零，在欢愉中感知无常。

他的“闲愁”看上去淡淡的，却又直抵生命本质的感悟，看似不着痕迹，却于寻常风物中，窥见时光流转、盛衰相生的奥秘。

参考资料：

《珠玉词》