北京
在我刚入行相机媒体，制作松下GH5内容时，在朋友圈求借变形宽荧幕电影头，结果一个理我的人都没有。那个时候一支变宽电影头的价格是十万起步，租金也过千一天。而现在，我手上有2支变宽电影头，不仅可以自动对焦，价格也只要五千，这五千不是租金，而是售价。而这样的变化，其实只过去了4-5年时间而已。
我目前的变宽电影镜头拍摄组合是松下LUMIX S9搭配思锐的2支变宽电影镜头40/75mm T1.8 1.33x。为什么这么选择呢？机身方面，具备片门全开的最低成本机身是富士的X-M5/X-T30 III/X-S20这些或者松下LUMIX S9/S5M2，富士作为APS-C画幅机身，能够匹配的变宽镜头数量要少不少，几乎只有思锐和老蛙部分产品可选，并且没有机内反挤压显示。而松下的可选择面就更丰富一些，目前少数的自动对焦变宽镜头也大多提供L卡口和索尼E卡口。至于为什么不选择入门级别的数字电影机，我觉得一台能拍视频的照相机可能使用频率会高很多。
为什么镜头选择的是思锐的星辰系列，我的核心原因是自动对焦。目前只有思锐和至乐光学两家品牌推出了自动对焦变宽电影镜头，思锐有2支S35画幅和3支全画幅产品，焦段覆盖20/40/50/75/100mm，光圈都是T1.8，变宽比例为1.33x。而至乐的APEX/TALON系列已经能买到的镜头都是35/50mm焦段，APEX的S35画幅有L卡口，而全画幅的TALON系列就只有E卡口可选了，重量也比思锐更重。我能理解至乐光学这个品牌主打海外市场和手动性价比变宽镜头的策略，但在国内几乎零宣传和极少的销售渠道确实有点夸张了。
当然手动变宽镜头中也有一些很让人眼馋的产品，比如至乐的Beetle甲壳虫系列，东正的闪系列。但毕竟自动对焦的拍摄门槛会远低于手动对焦，我们也只是单兵创作而非真的团队短片创作。
先聊聊思锐的星辰40mm T1.8 1.33x，这是一支S35画幅镜头，但刚好能勉强覆盖全画幅像场。这导致它会有比较明显的暗角、边缘畸变和画质下降，焦外风格也会比较冲一点。这样的成像风格反而会更有“变宽味”，是那种一眼能看出好像不一样的镜头。
它整个画面都谈不上锐利，但实际的景深效果大概是28mm F1.2水平（因为变宽赚了视角，类似中画幅），所以画面的空间立体感也更多了。之前我只有1支变宽镜头的时候，就可以靠画幅的切换形成等效28mm+40mm的拍摄，所以如果只买一支变宽电影镜头的话，还是优先偏广角的规格。
相比之下，全画幅的思锐星辰75mm T1.8 1.33x成像风格就正经多了，画面能看出锐利感了，焦外也柔成了一团。你可以说是变宽味不够冲，但无论是行业标杆的安琴还是同样为国产的唯卓仕，都变宽味不重，这只是成像风格问题而不是产品本身的问题。这种风格较淡的变宽镜头，拍摄出来的素材可以混在常规镜头拍摄的素材中，不太会看出差别。
相比来说，75mm的1.33x变宽属于“刚刚好”的规格，等效约50mm的视角配合足够近的对焦距离，既可以拍特写也可以拍全身人像，虚化量也足够多。如果需要更长视角的话，松下LUMIX S9上切一下画幅就可以了，而更长的焦距就很难做到手持拍摄了。
总的来说，这类变宽镜头的好处有两个方面。一个是“赚”了虚化量，有比常规镜头更大的背景虚化能力，另一个是风格比较独特，似乎只要用它们拍摄，画面直接就有了电影感。接下来索尼FX5也将支持片门全开拍摄，所以不止是松下用户可以玩到这么好玩的产品，索尼用户也一样可以玩到这些好玩且有一定实用价值的创作利器。
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