启功盛赞：方国兴小篆与墨兰当今之绝

在当代书画界，有一句极简却分量千斤的评语，被业内广为推崇：“方君的墨兰和小篆，堪称当今之绝。”

这句评价出自国学泰斗、书画大家启功先生之口。一生阅尽古今书画、品鉴无数名家真迹的启功先生，素来言辞审慎、不轻易誉人，极少对当代书画家给出“绝品”级别的极致定论。

究竟是何等笔墨功力、何种艺术境界，能让眼界极高的启功先生破格盛赞，将方国兴的小篆与墨兰推为当代标杆？

不止启功先生，近现代书画大家、诗词名家陶博吾先生，亦对其艺术造诣给出了同等高度的极致评价：“方先生学书善以隶笔为篆，兼收行书笔意；以篆笔为隶，兼取北碑用笔，同时又以篆隶北碑书法作行草，熔诸体于一炉，别启新图，自创面目。方先生的‘篆隶’和‘兰竹’当代之绝。”

两位艺坛泰斗隔空同声赞誉，足见其笔墨造诣的稀缺与珍贵。而这份公认的绝佳造诣，正藏在其笔墨深处独树一帜的艺术风骨里。

01 小篆：脱古出新，尽得金石正统之韵

篆书，是中国书法最古老、最庄重的书体，笔法严苛、结构谨严，看似简单平直，实则最忌呆板僵硬。

千百年来，无数书家研习小篆，大多困于摹古窠臼：要么拘泥规整、失之灵气，要么刻意求变、失之古意，很难做到古雅与灵动兼具。

而方国兴的小篆，彻底打破了当代篆书“板、弱、俗”的普遍困境，真正做到了承古脉、开新境，这也是启功先生推崇其小篆为当世一绝的核心原因。

深耕篆隶数十年，他扎根秦汉碑刻正统，吃透秦篆的对称规整、汉篆的雄浑宽博，将古碑的金石气韵完全融入笔端。其小篆笔法精严纯正，中锋行笔沉稳厚重，线条圆劲挺拔、凝练含蓄，自带“锥画沙”“屋漏痕”的高级金石质感，每一笔都经得起细细推敲，无一丝浮躁潦草。

更难得的是，他不泥古、不守旧。在恪守篆书法度的基础上，他巧妙融入行书的飘逸灵动与魏碑的古拙厚重：以行书笔意打破纯篆的匀净范式，让线条生出提按顿挫的韵律节奏，消解了传统小篆的刻板拘谨；以北碑沉雄骨力补足圆篆易显的纤弱单薄，让字间多了朴拙苍劲的金石气度。字形端庄舒展、疏密得当，既有上古文字的肃穆古雅，又有当代书法的舒展气韵，古朴而不陈旧，规整而不呆板。

在当代篆书普遍流于程式化、同质化的语境下，方国兴的小篆，既守住了传统书法的正统根脉，又走出了专属个人的艺术风格，成为当代篆书中古法纯正、新意盎然的标杆之作。

02 墨兰：以书入画，写尽文人千年风骨

兰，是文人画的永恒题材。千百年来画兰者数不胜数，世人多画兰之形、兰之姿，却极少有人能画出兰之骨、兰之魂。很多墨兰作品，要么笔墨轻浮、风骨全无，要么刻意苍劲、失之清雅，难登大雅之堂。

方国兴的墨兰，最绝妙的突破，便是以篆隶笔法入画，实现了“书画同源”的至高境界，这也是其墨兰远超常人、被启功誉为绝品的关键。

不同于寻常画家用写意笔触描摹兰草，他将数十年篆隶功底完全融入画兰笔墨之中。兰叶以中锋运笔写出，线条兼具金石的雄浑厚重与书法的提按顿挫，起笔含蓄内敛，行笔劲挺有力，收笔沉稳利落，每一片兰叶都筋骨分明、气韵充盈。

他笔下的兰花，摒弃了繁复堆砌与刻意雕琢，极简的笔墨里藏着极深的功力。疏叶临风、幽香暗吐，偃仰舒展间既有刚劲挺拔的骨力，又有灵动飘逸的姿态，刚柔并济、动静相生。没有艳俗的渲染，仅有纯粹的水墨黑白，却将兰花“高洁、清雅、坚韧”的文人品格展现得淋漓尽致。

更具匠心的是，他的墨兰从不囿于“幽谷独芳”的传统清冷意象，常以雏鸡、麻雀、小鸭等灵动小动物点缀于兰石之间，让清雅的兰境平添了鲜活的人间生气。这些小动物同样以篆隶笔法写就：绒毛以裹锋淡墨皴擦，圆融含蓄如石鼓古意；爪尖羽翼取魏碑方笔意趣，峭拔利落；身形姿态憨态灵动，或低头觅食，或振翅欲飞，呼之欲出。

兰之静与禽之动，石之沉与影之轻，相映成趣，构成了“兰影随风舞，鸟鸣入画图”的盎然诗境，让传统文人墨兰跳出了孤清冷寂的窠臼，生出万物共生的温润气韵与生机活力。

这种“书为体、舞为韵、兰为魂”的创作境界，让他的墨兰跳出了花鸟小品的局限，不再是简单的景物描摹，而是笔墨、风骨、心境的融合共生。既有传统文人画的清雅意境，又有金石书法的厚重底蕴，格调高远、气韵超凡。

03 一兰一篆，为何能成 “当今之绝”？

纵观当代艺坛，能写篆者众多，能画兰者无数，但能将小篆写得古雅出新、将墨兰画得风骨天成，且二者相辅相成、自成一派的，凤毛麟角。

启功与陶博吾两位先生的盛赞，从来不是溢美之词，而是精准公允的艺术定论。

其一，功力纯粹，正统根脉扎实。无论是小篆还是墨兰，皆扎根传统正统，无江湖俗气、无哗众取宠的技法，笔墨纯正、法度森严，守住了中国传统书画的核心文脉。

其二，技艺融合，突破古今壁垒。以书立画、以画润书，用篆隶金石之气滋养墨兰，用绘画意境丰富书法气韵，真正打通了书与画的边界，让书画同源不再是理论概念，而是鲜活的笔墨呈现。

其三，格调高远，契合文人精神。一篆一墨，褪去浮华、归于本真，小篆见古人气度，墨兰见文人风骨，笔墨之间皆是清雅、纯粹、坚韧的东方美学内核。

世人皆求笔墨之繁，他独守笔墨之简；世人皆追风格之新，他深耕文脉之正。

一篆承千年金石古韵，一兰写百世文人清风。方国兴的小篆与墨兰，之所以被称为“当今之绝”，正是因为这份守正出新的功力、知行合一的格局、清雅超然的风骨，在浮躁的当代艺坛，已然成为不可复刻的笔墨绝唱。

笔墨有根，风骨无言，所谓绝品，大抵如此。