山东
篆隶融古 福蕴笔端
——评杨树立先生书法艺术
在当代书坛，研习篆隶者不在少数，却常有两种偏弊：一部分人埋头摹仿古碑，拘泥于字形复刻，徒存金石外形，失去鲜活的书写气息；还有人一味追求视觉夸张，随意解构古法，笔墨空洞，格调流于浅俗。品读杨树立先生一系列篆隶作品，能够清晰感受到一条沉稳中正的治学路径。先生深耕篆隶一脉，上溯商周金文、秦代小篆，下究两汉隶书，将古文字形制、金石气韵与当代审美相融，立足传统吉祥文脉进行创作，笔墨朴厚雍容，意境平和冲淡，在古雅书风之中承载温润人文情怀，形成辨识度鲜明的艺术面貌。
杨树立先生以篆书作为创作根基，深谙篆书“婉而通”的审美要义。观其篆书创作，不取后世雕琢媚巧一路，溯源先秦金石文字，线条凝练圆实，中锋贯穿始终，运笔从容不迫，起收含蓄内敛，少有尖薄外露的锋芒。线条粗细把控有度，圆转流畅而内含筋骨，看似平和婉转，实则力量藏于线内，避开了不少习篆者线条绵软、滑腻无力的通病。字形布局讲究对称均衡，但绝不呆板僵化，在稳定框架之内微调弧度、留白，虚实错落，静中生出动态意趣。
他善于依据形制尺度调整篆书语言。团扇圆形构图之中，中心主体字恢弘庄重，四周环绕小字随圆势排布，俯仰呼应，随形布势却不乱法度；立轴长条作品，则放大线条体量，强化纵势气韵，疏密开合张弛有度。尤为可贵的是，先生打破篆书单一范式，能够灵活融汇大篆与小篆意趣：小篆取其规整雍容，大篆借鉴金文质朴苍茫之感，二者互为滋养，使得篆书既保有规范法度，又不失古文字原生的朴拙气息。
隶书作为另一重要支柱，丰富了杨树立书法的笔墨层次。其隶书植根汉碑沃土，兼取摩崖简牍意趣，摒弃时下流行的刻意夸张燕尾、故作姿态的习气。用笔沉实厚重，提按舒缓自然，横平竖直稳健舒展，转折方圆兼备。字形宽博方正，气息雍容从容。在创作布局上，隶书既可独立成篇，亦常与篆书搭配运用，一圆一方、一柔一刚，二者并置之时形成和谐的视觉对比。篆书主静，线条圆融内敛；隶书开阔，体态方正舒展，两种书体搭配，章法层次更为丰满，足见先生对不同书体特质纯熟的驾驭能力。
以更高的艺术标准衡量，先生仍存有持续精进的空间。部分作品字形趋于平稳，若在后续创作中适度加大字形开合反差，进一步拓展虚实对比层次，作品的艺术张力会更为突出；不同作品之间笔墨面貌相似度较高，持续深耕、广泛汲取各类金石碑版养分，能够进一步强化独属于自身的风格标识。然而书法本是漫长修行，稳扎稳打、循序渐进，远比急功近利求新求怪更具长久价值。杨树立先生守持篆隶古法，扎根中华传统吉祥文脉，数十年临池不辍，笔墨追求雍和、朴厚、雅正。他用创作证明，古老的篆隶文字并未远离当下，只要守住本源、涵养本心，古老笔墨依旧能够契合现代人的精神需求，传递平和向善的精神力量。
期待杨树立先生永葆沉潜之心，继续游弋于金石碑版之间，不断拓宽眼界，持续提纯笔墨语言。在篆隶相融的道路上不断精进，进一步熔古出新，将心中感悟倾注笔端，创作出更多兼具金石法度、人文温度与独特气韵的佳作，在当代古文字书法领域走出属于自己的从容坦途。
（文/田野）
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