《奥德赛》口碑爆棚：旧神已死，新神尚未形成!

《奥德赛》敢正面硬刚《蜘蛛侠4》，足以看出诺兰对这片号召力的底气。电影最吸引人的一点，就是将神话直接落实到现实世界，让凡人也有勇气对抗诸神，即便最终难逃宿命的诅咒，但也能让人以真实世界的视角打开神明的世界。

通片全部采用胶片拍摄，没有用一点特效，却能拍摄出各种大场面，确实让人觉得匪夷所思。诺兰对真实感的变态追求已经跟上库布里克的步伐，几乎是用最原始的技术在打造一个魔幻世界。

电影一共有三个爆点，分别是独眼巨人、巨形食人族、女巫施法，以及最后一幕的特洛伊屠城。当奥德修斯用木马计对特洛伊屠城之后，从此宙斯的法则被违背，神明世界的秩序沦陷，凡人依靠的生存凭证也随之消散。

在一个十分纯粹的希腊神话时代，没有一个人会撒谎，更不会使用诡计，只会光明正大的对抗。可是奥德修斯却想出了一个木马计，利用一个骗局，对特洛伊人发起了一场屠杀。

这种对规则的亵渎，不亚于我们当今社会瞬间失去了法律，或者说物理规律消失了。因此，奥德修斯和他的军队受到了诅咒，甚至受到了诸神的惩罚。因为木马计让代表着智慧的神-雅典娜，也被在混乱中斩首，这种野蛮的弑神，是这部电影的点睛之笔。为什么这么说呢？因为奥德修斯统领的野蛮军队，不光是违背了神明的规则，而且已经开始挑战神明的权威。

只有奥德修斯在回家的路上始终在反思自己犯下的错误，而同行的那支野蛮军队却毫无悔改之意，在返程途中一路侵略，滥杀无辜。这群人最初途经一处山洞，洞中住着一位独眼巨人，他是希腊神话中海神波塞冬的儿子。

在影片中，这个巨人是身高18米的实体机械傀儡，没有使用任何CGI特效技术。当时这群战士贸然闯入山洞，吃掉了巨人收集储存的食物，还自以为能受到“宙斯法则”的庇护。按照法则，客人应当受到主人的款待，可他们早已忘了自己在特洛伊屠城时就已经撕毁了约定。因此，独眼巨人开始吞食这些士兵，平均每天吃掉两个人。

直到这时这群人才明白，所有规则对他们都已经失效，于是他们趁着巨人休息的时候，刺瞎了巨人的独眼，戳伤了他的喉咙。剧痛之下的巨人怒不可遏，大喊着要父亲波塞冬为自己复仇，这群战士吓得慌忙逃往战船，巨人一路追赶到海上，最终有一艘战船被巨人撕成了碎片，这就是他们受到神明降下的第一波惩罚。

离开独眼巨人的魔窟之后，这群人已经意识到自己将要面对神明的审判，但他们一直带着对抗神明的勇气，毅然选择归乡。

第二轮灾难是他们登陆到一个荒岛，遇到巨形食人族。这群食人族身穿银光闪闪的盔甲，他们与奥德修斯的军队相遇，没有说一句话，就开始对入侵者发起屠杀。这些食人族虽然没有独眼巨人高，但他们屠杀起希腊联军轻而易举，就像大人虐小孩。

奥德修斯发现双方战力相差悬殊，直接弃战逃跑，这场战役让奥德修斯的军队折损大半，最后只有一艘主战船逃走。这场碾压式的屠杀对于奥德修斯来说，犹如复刻了他们当初屠杀特洛伊古城的情景，让奥德修斯开始迷茫，并质疑自己发起那场战争的意义。

第三轮灾难是他们在一个神秘房屋遇到了一个女巫。这个女巫将奥德修斯的军队诱骗入房屋，给他们做了一顿丰盛的美食，让这群人来了一场酣畅淋漓的狂吃。其实这些美食被施展了魔法，凡是吃了食物的人，都被女巫变成了猪。

这个女巫就像《千与千寻》中的“汤婆婆”，喜欢将那些不守规矩，拥有贪嗔痴的人，变成猪惩罚。女巫也一样，他认为这群人的到来是入侵，虽然那些人一直承诺不会伤害女主人，但是他们在特洛伊古城犯下的罪行，已经让女巫对他们失去信任，也就说是原有的文明已经崩塌，人们处于一个黑暗、混乱的时代。

只有奥德修斯用自己智慧识破了女巫的诡计，他以乌鸦作为要挟，再次将自己的士兵救了回来，而那些被救回的士兵还不知悔改，还想将女巫杀掉，但最后遭到奥德修斯的反对。并且女巫已经暗示奥德修斯，这群人已经没法活着归乡，只有你一个人才能活着回去。

奥德修斯从此就受到启发，开始忏悔自己的罪行，并阻止自己的士兵执迷不悟，他想以自己的智慧，打破这个诅咒，救下他的士兵，这也算是他对宿命的反抗。

最后这群士兵来到太阳神的辖区，由于饿得难受，又偷吃了太阳神饲养的牛羊。这是这群人最后一次犯错，他们也因为这次的死不悔改，遭到诸神的惩罚，在海上被风浪打散，统统死亡。只有奥德修斯一个人被浪花带入沙滩，被一个女人救下，并在这里被困七年。

奥德修斯在归乡之后，设计了一个宴会，将那些求婚人全部屠杀，为妻子解决掉骚扰，而他的儿子继承了他的王位。他自己必须去西方未知的地方，前去赎罪和忏悔。而我们当今所处这个时代，是旧神已死，新神尚未形成的尴尬时期，与奥德修斯所处的神话时期，何其相似。

总之，诺兰已经不再热衷于玩弄叙事技巧，开始追求一种最原始、最纯粹的叙事结构，而是在追求镜头语言的质朴感。将那些神话和魔幻世界中的奇观，全部以朴实的技巧，呈现在现实世界。那些巨人、女巫对于电影世界中的人来说，是一种真实的存在，就像古代人见到飞机、火箭一样，用神明来解释他们无法理解的事件。

从《信条》到《奥本海默》，再到《奥德赛》，诺兰的电影一直在追求一种原始的质朴，而且这种追求越来越变态，也许这是一个电影工匠向电影大师的转变历程。