没得奖、没热搜，她才是最佳女主

作者 - 海豚

监制 - 她姐

8月10日，百花奖落幕，卫诗雅凭借《破·地狱》中的郭文玥一角拿下最佳女主角，实至名归。奖杯之外，宋佳饰演的王铁梅、马丽饰演的春兰......都给荧幕前的我们留下了深刻的印象。

过去，我们很少能意识到，一个虚构的女性角色，会在许多年后真正进入自己的生活。

可能是在一次离职、一次失恋以后，也可能是在某个觉得人生彻底搞砸了的晚上，曾经隔着屏幕看过的影视角色，忽然变得无比清晰。我们终于在此刻意识到，她的反抗、选择和坚持，到底意味着什么。

不久前，我们发起了「影响我的女性影视剧角色」征集——

有人从武则天身上第一次看见，女性不必把全部的生命交给爱情。

有人在林依晨饰演的简庆芬身上明白，不必艳羡那条未走过的路，当下的人生才值得用心浇灌。

有人因为《老友记》中的Rachel，拒绝了家里安排的退路，一个人在大城市打拼、升职，站稳了脚跟。

也有人因为《潜伏》中的晚秋走出了被裁员的阴影，发现原来天地广阔，沮丧不过是一时的。

虚构角色无法代替人生活，但在人生无助的时刻，她们让我们看见：原来女性还可以这样活，原来我也可以做出另一种选择。

我看到，女性可以有另一种样子

@丁丁 25岁

《好东西》里的王铁梅，原来女性也可以制止当街撒尿的男性。

@米米 28岁

影响我最深的女性角色是杉菜，或者说，是与她合二为一的大s。

我从未见过如此有生命力的影视角色，她太过蓬勃、鲜活、坚韧，以至于我会感觉她就是一个真实存在于世界上某个角落的人，并不是虚构的存在。

前阵子我重新回看《流星花园》，才刚打开第一集，很快就被拽回第一次被杉菜深深触动的场景：她会为被欺侮的同学挺身而出，不在有权有势的人面前低下头来，父母抱着吊金龟婿的目的将她送进贵族学校，而她的回应是，“杉菜是一种杂草，不管别人多用力踩，春天都还会发芽”，然后怒吃好几碗米饭，气势汹汹地离开充满规训与说教的餐桌。

杉菜

在杉菜之前，我见到的影视剧女主大多是弱小而优雅、楚楚可怜的，她们需要依托于恋人的帮助乃至拯救，才能确定自身位置的形象。

但杉菜不一样，她会在道明寺母亲当众为难她时，毫不心虚地乱弹钢琴；看不惯老师虚伪的做派，她会起身走人，留下一句掷地有声的“我要拉屎”……她让我明白，原来一个贫穷的、弱势的人，也拥有不可撼动的尊严，原来一个人仅仅只是做自己，就足以证明人性的高贵。

我觉得我性格中的一些坚强的、自爱的部分，是杉菜带给我的。这么多年过去，我早已不记得剧情中有关爱恋的部分，只记得她明亮的眼神。

@对子 25岁

《好东西》里的小孩王茉莉。她敏感而早慧，反对月经羞耻，来月经没什么见不得人，毕竟“世界上有一半的人都会流血”；面对爸爸“你小时候都是我做饭做家务”的话语，她理直气壮地回应“这不是你应该做的吗？”

她有一颗澄澈的心，懂得爱人，会夸赞不自信的小叶“你的眼睛很美很亮，我喜欢你看我”，会读完妈妈王铁梅所有的报道，在王铁梅发表单亲妈妈的文章被网暴后，会说出“你已经是个那么好的妈妈，他们还会骂你。”

随后，她被学校的同学歧视“很可怜”，她直接反击“我觉得你很可笑”，之后更是说出了电影的名台词“我正直勇敢有阅读量，我可怜什么？”

《好东西》

是小孩提醒着我，要勇敢、坚定、敏锐。生活中有那么多习以为常的“坏东西”，我们要勇敢说不。

@青羊 40岁

《大明宫词》里的武则天，她对太平公主的教导对于当时的我来说是非常超前的。

她告诉太平公主，不要沉溺于个人的情爱，女人应该在情感中占据什么样的位置。

归亚蕾老师沉稳、干练、坚定的台词表现力都是空前的，在某种意义上，她甚至代替了当时的母亲来教导我这一切。

《大明宫词》中，武则天的教导

对于她，一开始我是惧怕甚至逃避的，因为她和现实中的母亲，或者说书籍中宣扬的传统母亲形象完全不同。可在我成长的过程中，我发现我的性格是如此软弱、幼稚，这让我在人际交往时，常常用回避的态度去面对大家。

这个时候我想到了武则天，我发现自己可以去靠近她，模仿她的思维方式。在她的影响下，我变得更果断了，离过婚，开始写公众号。

感谢她，是她的出现，让我知道女性的生命可以有另外一层色彩。

@小栗23岁

最近我开始重新看《潜伏》，发现翠萍好有生命力好迷人，堪称雌鹰般的女人。

她是游击队长，枪法很准，小露一手就把余则成迷得不行；她力气很大，是个魁梧的女子，一拳头把马奎锤晕，导致警察猜测嫌疑人“应该是一个强壮的男人”，于是间接洗清了自己的嫌疑。

她学习能力强，有勇有谋，一开始大字不识，后面学会了电报、打麻将，还能通过麻将给余则成传递情报，对任务的成功起了关键作用；她很坚强，结局时因为意外和余则成分开，也一个人很好地养大了他们的孩子。

如果不了解翠萍的话，会觉得她没文化、很粗鲁，但了解之后会发现她还蛮可爱的。比如余则成问她：“你的声音像一头母牛，很有力量”，她会回答，“这还差不多，我就喜欢牛。”

翠萍

现代社会总会对女孩有种无形的规训，让大家觉得“白瘦幼”才是美，但不是这样的，我们需要力量。感谢翠萍这样的女性角色的出现，让我们知道女性不止可以一个模样。

从前我为了变瘦，总是节食减肥，想着体重低一些就好，现在在翠萍的影响下，我开始去健身，也不再盲目盯着体重秤上的数字了，该吃吃、该喝喝。大口吃肉、爽快锻炼的感觉真好。

@Grace 30岁

我很欣赏《终结者》里的Sarah Connor，她曾经是一个餐馆服务员，后来成为一个受过训练的勇士。

我敬佩故事中的Sarah以及现实中她的扮演者Linda Hamilton，尤其是老年的她们，把肌肉和体脂练出了如此美的比例。健身是身体和头脑的考验，男女的生理结构不同，她要比男性付出多倍的努力，才能拥有那种身材。

Sarah Connor

以前的我是个体脂高，肌肉少，骨架小的“瘦胖子”，恨透了自己的身材。但《终结者2》中Sarah刚出场那个片段好似一道闪电般，刺激到了我，我向往那种身材，也想改变自己。

五年来，我持续训练，饮食管理也很严格，流过太多汗和泪。时间久了，健身成为了我生活里不可缺少的一部分，现在的我体脂比成年人平均值低，肌肉高于女性平均值。

谢谢你Sarah，你是我的榜样，谢谢你给予我动力去健身，去坚持。谢谢你为观众展现出女性力量。

@雨静30岁

在朋友的推荐下，我看了《弗里达》这部个人传记电影，一点点被这位伟大的女性艺术家所折服。手术存留在身体中的钢板，禁锢的只是她的身体，她的笔下色彩斑斓，描画着她对于世界的思考。

她的爱情起始于崇拜，有过温情，有过狗血，最后成为精神盟友，经历过的种种，都成为她创作中的养料。

我很喜欢电影中的一个艺术处理是，弗里达出车祸的时候，铁棍贯穿了她的下体，但画面中出现的不是鲜血，而是金粉。从某种意义上来说，这好像是对她女性身份的一种阉割，是苦难，也是重生。

弗里达的自画像

那种勇气，那么可贵

@小王 26岁

《陆贞传奇》里的陆贞，面对男主的“你太令我失望了”的指责，会直接回怼，“我当上七品不是因为拍了太后的马屁，而是我自己努力的结果。”

@朱朱 25岁

小时候看《穿普拉达的女王》，只顾着看安妮·海瑟薇的脸了，长大后，我才真正理解了安迪的人格魅力。

安妮·海瑟薇

刚进入时尚杂志的时候，安迪经历了很长时间的阵痛，给“女魔头”当助理并没有那么轻松，她需要不断地改变自己、去适应。在不断的努力下，安迪变得专业、干练，她能在很短的时间内，记住两大本名册，也能干好种种杂活，最终得到了女魔头的认可。

小时候我对安迪离开职场，放弃自己拼命打拼得来的一切很不理解，人为什么要轻易放弃呢？

直到我也经历了有毒的职场环境，发现自己在有毒的职场环境下变得身心俱疲、计较得失，也暗戳戳地想过辞职。

但是我总担心辞职后会一无所有，我可能会失去稳定的收入来源、得不到家人的理解、也没有找到下一份工作的底气。原来安迪放弃一切、找回自我的勇气是那么可贵。

@小乐 28岁

《俗女养成记》里的陈嘉玲，她向我展示了人可以跳出社会的既定轨道，并不会出人命的。

几年前我因为毕业论文硕士延毕，在广州的出租屋里写论文，迟迟没有进展，状态也特别差，没钱更没自由。一个人待着无聊的时候，我翻出了这部被很多人说好看的台剧。

在陈嘉玲的身上，我看到了许多自己的影子。从小城市孤身一人在大都市工作生活，大城市什么都好，但它没法给人确定性和安全感，身处其中的漂泊者就像没脚的小鸟，一刻不停地飞，不敢停下。

陈嘉玲

所有人都拼了命往同一条固定的轨道上跑：读大学，找好工作，在合适的年纪找一个差不多的人共同分担未来的风险，这条路不一定会带来快乐，但它在一定程度上能赋予人稳定。

剧里，40岁的陈嘉玲拥有一份稳定但让她感到疲惫的工作，和一个适合但没太多感情的结婚对象。从外人的角度看，她已经站在了离“上岸”最近的地方，哪怕要为此忍受一些细小的但绵延不断的不适，轨道的安全感和对越轨的恐惧总会将她重新拉回轨道。

直到某天，积压的情绪爆发，她带着破罐子破摔的心情，辞去了恶心的工作，放弃了无趣的（即将到来的）婚姻。

在踏上回乡的汽车的那一刻，她都在为自己的人生和未来担忧：“我四十岁了，没有公司愿意栽培我了”。

但回家后的日子，她过得充实且平静，世界末日没有来临，陈嘉玲也没有真的完蛋，她还活着。

陈嘉玲

曾经，作为一个从小被社会时钟追着往前走的乖小孩，我一度认为延毕是世界上最恐怖的事情，各种灾难化的设想在我头脑里涌现，仿佛我的人生马上就要完蛋。看完陈嘉玲的故事，荧幕前的我第一次意识到，没钱没地位没美貌的普通人，跳出轨道也不会死的。

@Molly 30岁

《老友记》里的Rachel，她最开始是一个从没出来工作过，连信用卡都要靠爸爸还、连咖啡都不会泡的富家女，后面一步步地成为了拉夫劳伦的主管。

最开始看《老友记》时，我觉得她就是个笨拙又娇气的小公主，直到我大学毕业找工作，同时拿到了老家省会城市的offer和大城市的offer，也遇到了和她类似的困境。

Rachel

当时我更喜欢后一个工作，但我爸妈极力反对，想让我回老家，后面甚至停了我的生活费逼我妥协。

我还记得，当时我白天和父母吵完架，晚上重温老友记第一季。看到Rachel在咖啡馆打工时频频翻车时，我突然明白了，独立不是一句爽快的口号，是要经历实打实的痛苦的，但只要熬过去，人生就由你自己掌控了。

在她的影响下，我拒绝了家里安排的所有退路。以前我是一个特别依赖别人、遇到困难第一时间想找别人解决的人，现在我跳槽过四次，工资也一步步上涨，在大城市站住了脚跟。

@三月 35岁

《金粉世家》里的冷清秋。她清冷独立有才华，即便嫁入了豪门金家，也始终保留着那份清高和尊严，没有迷失在泼天富贵里。

《金粉世家》冷清秋

和她一样，我通过婚姻进入了一个经济条件比原生家庭好很多的家庭，生活看似光鲜，代价却是不断牺牲自我、讨好公婆和丈夫。我发现我的思想和选择，在他们眼里根本不值一提。

我决定不再为了迎合丈夫而放弃自己的职业，拒绝当全职太太。那几年里，我坚持工作，哪怕薪水不高，也小小攒下了一笔钱。

后来，我和前夫和平分手了，拿着这笔钱，我带着孩子买了一套小户型的房子，日子过得宁静而自由。

长大后，我终于读懂她

@铛铛 27岁

小时候看《潜伏》，我对哭哭啼啼的晚秋没什么好感，更不懂她为什么会为了余则成“要死要活”的。

直到今年我在b站上刷到一个关于她的剪辑，也因此重看了一遍《潜伏》，这才注意到了一个此前从未注意过的她。

她会作诗，很有才情，也很勇敢，为了追求心目中的爱情，和翠萍说自己想当余则成的丫鬟，“做小也就做了”。她也有自己的成长线，后来，在翠萍和余则成的鼓励下，她投身于革命道路，成为了坚强的共产主义女战士。

那段时间的我被公司裁员了，和晚秋一样，我每天以泪洗面，愤懑地想：为什么是我呢？是我哪里做的不够好吗？是我工作不够努力？还是我不会讨好领导？

除了疑惑，我更有种被打了当头一棒的感觉。从小到大我都是优等生，进了不错的大学，也找到了不错的工作，如此生活二十多年，直到大厦崩塌。我反复回想我的上一份工作，也想父母知道我被裁员后可能的反应，越想越难受。

直到我重新遇到了晚秋。余则成对晚秋说，“沮丧就是一个小布尔乔亚的无病呻吟，留恋他就是一种高度近视，有时候看得远一点，不就什么都有了吗。”我想是这样的，我的沮丧、困境也都是一时的，于是打开了boss直聘开始投简历。

晚秋

上个月我走完了入职流程，新公司的氛围很好，工作内容我也很喜欢。晚秋找到了她的新生活，和她一样，我也找到了我的新生活。

@疍家妹 40+

台剧《不够善良的我们》林依晨饰演的简庆芬（41岁已婚主妇），第一集她的开篇独白是：“永远不要美化那条你未走过的路。”

作为已婚主妇这个身份，我很容易代入简庆芬的场景，羡慕单身、看起来光鲜亮丽的Rebecca（许玮甯饰）。后来我知道Rebecca得了晚期乳腺癌，两个人相互陪伴后，简庆芬才明白了没有完美的人生，接纳不完美，当下即是彼岸。

简庆芬

以前，在生活过得一团糟的时候，我总会想如果当时如何如何，会不会现在就如何？

但现在我明白，错过了，关键不是“错”了，而是已经“过”了。没走的路未必繁花似锦，当下的路，才值得用心浇灌。

@柴 25岁

影响我最深的女性影视剧角色，是卡萨维茨导演的电影《醉酒的女人》中，由吉娜·罗兰兹饰演的女主角玛贝尔。

玛贝尔

她是一个不典型的疯女人角色，在家庭的琐碎生活中，她的情绪爆发了出来。这个角色是如此正常，但如此疯狂，她安放了我的情绪，并拓展了我对人类关系的想象。

最开始看电影时，我没有看懂，觉得她是一个疯疯癫癫的女人。后来再看，我的生活里也出现了很多的变故，我意识到疯癫绝非一种景观。

@湾湾 28岁

《值得爱》里的代大吉，从一开始非常纯粹的“恋爱脑”，到后来个体意识觉醒；从一开始的帮助男友完成“梦想”，到后来决定自己追寻梦想，自己有自己的事业。

看这个剧的时候，我刚恋爱没多久，直到我和前男友因为现实原因分手。

最开始看到后面的剧情时，我觉得大吉怎么变得“既要又要”了，但后来我发现，大吉一直想要的就是纯粹的爱情。

我在和前任分开之后也这么觉得，相爱是可以抵万难的，最后没能在一起只是因为不够相爱，那既然大吉觉得已经不够相爱了，那么即使结婚意义也不大。

《值得爱》

但可能遇到真正相爱的人是很难的，能做好的还是先找到自己真正想成为的人。不能把梦想和希望都寄托在别人的身上，尤其是期待，期待是很难过的，有期待就会失望。

所以当大吉把期待放在自己身上的时候，反而更爽快了。这一年，我也在寻找更纯粹的爱，但更是在寻找自己想要成为的人。

图片来源：公开资料，网络，视频截图