0票！票房大咖无缘百花奖，周星驰之殇，王宝强沈腾正在经历

当“大众”二字成为笑话，当“百花”绽放不再为谁而开，中国电影票房中流砥柱们，正在经历一场前所未有的尴尬。

在大盘不好的时候，他们是内地市场的“救市主”，被院线经理捧在手心，被观众用真金白银送上一座座票房神坛。

可是，在号称代表“大众声音”的百花奖评选中，他们却连一张安慰票都拿不到——0票。你没看错，就是0票！

昨晚，就在大众百花奖出炉之际，一个“以后救市别求沈腾王宝强”的热搜出现了，包括啡哥在内的很多观众，都表达了一些愤懑。

既然看不起我们的选择，既然不认我们买票的“投票权”，那下次大盘冰冷、影院关门时，凭什么又要指望这两位“0票先生”来救场呢？

一、奖项花落谁家？

我们先来看第38届大众电影百花奖的最终获奖情况：

张艺谋凭借口碑存在争议的《惊蛰无声》斩获“最佳优秀电影”奖，大鹏依靠《长安的荔枝》拿下“最佳导演”桂冠。

年度票房冠军、口碑爆棚的《哪吒之魔童闹海》，拿到了早就被预料到的“最佳影片”奖，这个奖项不给小哪吒，实在是说不过去。

影帝颁给了在《小小的我》中表现出色的易烊千玺，他在影片中的演技突破，确实有目共睹，这应该没什么争议。

影后则颁给了演员卫诗雅，这也算是对香港电影人的一种鼓励吧。

另外，陈丽君在《镖人风起大漠》中的表演获得最佳新人奖；

许渌洋、张珂、申奥凭借《南京照相馆》拿到最佳编剧奖；

《抓娃娃》里的萨日娜摘得最佳女配；

男配给了《南京照相馆》里的王骁。

在啡哥看来，有一些是实至名归，可有一些则让人百思不得其解，接下来，我要和大家说说大众百花奖争议的情况。

二、争议随之而来。

“我心目中喜欢的是申奥的南京照相馆，要向申奥学习，未来是年轻人的。”——这是张艺谋凭借《惊蛰无声》拿下“最佳优秀电影”时，站在领奖台上说的话。

话说得漂亮，但网友们并不买账，调侃称这哪是百花奖，分明就是“艺谋奖”啊。我相信，张艺谋对申奥以及《南京照相馆》的肯定，是发自内心的。

他说的也没错，这个奖就应该给申奥，中国电影属于年轻一代，不能只喊口号，要实实在在把奖项颁给年轻导演才行。

可问题恰恰出在这里。

《南京照相馆》去年暑期档上映，票房斩获30亿，豆瓣评分8.7分，妥妥的口碑票房双爆作品；

而《惊蛰无声》今年春节档上映，票房拿到13.65亿，豆瓣评分已滑落至5.7分，影片在叙事和节奏上被大量观众诟病，是一部中庸且争议极大的张艺谋导演作品。

然而，结果却是《惊蛰无声》拿了“最佳优秀电影”，《南京照相馆》连入围都没捞着。

数据对比，高下立判。

明面上说向年轻人学习，可最终的奖还是被你拿走了啊。这大概就是本届百花奖颁奖典礼上，最讽刺的一幕吧。

不仅如此，还有更匪夷所思的。

成龙的《捕风追影》，尽管我也认为成龙大哥的演技“比梁家辉差一点点”，但无论是动作设计的用心程度，还是剧本的架构完成度，都足以碾压不少同档期影片，可成龙却只获得2票。

同样还是《南京照相馆》，刘昊然令人惊艳的表演，竟然只得1票。

这届百花奖的争议，大到几乎要掀翻舆论场。啡哥不禁要问：这届百花奖，你到底是大众的，还是小众呢？

三、又现0票现象。

在这份看似花团锦簇的获奖名单背后，是更多优质影片和电影人的落寞背影，尤其是那些名字响彻市场的“票房大咖”，他们连入围的体面都未能保全。

《镖人》里面的吴京未能入围，《抓娃娃》里的沈腾也未能入围。另外，还出现了最为刺眼的“0票”现象。

时光倒回前两届，沈腾凭借《我和我的父辈》入围，最终却以0票惨淡收场，当时就引发了“百花奖是不是针对喜剧演员”的广泛讨论。

无独有偶！

到了这一届，历史仿佛开了一个巨大的玩笑，王宝强接过了这根“0票接力棒”。

在《唐探1900》中卖力演出的他，作为影片绝对的核心主演，最终得票数赫然为0，有人调侃，陈思诚在家里气哭了。

此片是2025年度季军影片，说句不客气的话，哪怕影片质量有所争议，但王宝强在片中的演绎绝对配得上至少一票的尊重。

0票是几个意思啊？

0票代表没有一个人喜欢，但是《唐探1900》的票房36亿，你能说没有一个人喜欢吗？没有一个人喜欢，为什么票房能有36亿呢？

如果说评委对影片的选择和主演的表演，还能用“艺术审美差异”来搪塞，那么，我就问一句：《惊蛰无声》豆瓣5.7分，为何能拿优秀影片奖呢？

与其竞争的《小小的我》《捕风追影》《镖人》《飞驰人生3》，哪一个比《惊蛰无声》差呢？

难道在评审团的眼中，王宝强的表现连“值得考虑”的边都没沾上。这已经不是审美差异了，这是对商业片演员、对拥有巨大市场号召力的演员的一种傲慢与偏见。

四、周星驰之殇。

其实，王宝强和沈腾正在经历的这一切，广大影迷并不陌生。

90年代的香港票房大咖周星驰，早已在这条“票房得意、奖项失意”的道路上踽踽独行多年。

周星驰开创了无厘头喜剧的巅峰，1992年被称为“周星驰年”，香港票房前十五名被他一人独占七席，且包揽前五名。

然而，如此强悍的票房统治力，换来的却是金像奖、金马奖评委的屡屡冷眼。他多次提名最佳男主角，却总是败给演正剧、演文艺片的演员们。

直到2002年，凭借自导自演、反映足球与人生的《少林足球》，周星驰才终于打破魔咒，拿下香港电影金像奖最佳男主角和最佳导演。

那一刻，他等了太久。

可悲的是，这种“用票房证明价值，却要用尊严换取肯定”的轮回，并未随着时代进步而消失，反而在如今的百花奖上变本加厉。

现在的沈腾和王宝强，像极了当年的周星驰。

他们手握数百亿票房，站在商业金字塔顶端，沈腾个人主演票房已突破415亿，王宝强也高达229亿，他们是当下中国电影工业的发动机，是确保大盘不崩的定海神针。

但百花奖的评委们，似乎永远对他们怀有一种莫名的优越感，认为喜剧演员、商业片主演的表演不够艺术、不够深刻，屡次被排挤在外。

五、评选机制。

百花奖最初的设立初衷，那可是正儿八经的“群众投票”，代表的是老百姓的口碑。

1962年首届百花奖由《大众电影》杂志创办，直接在杂志上刊发选票，读者剪下或复印后邮寄参与评选，那是真正的“人民的奖项”。

但现在呢？

投票机制早已演变成“10%观众投票+90%专家评审”的奇葩模式。

换句话说，你那点网络票数连个零头都算不上，最后谁拿奖，还不是那90%的评委关起门来决定的嘛。

把“大众”当遮羞布，把“专业”当挡箭牌，这吃相属实有点难看。

既然你叫“大众百花奖”，既然观众用36亿、30亿的票房把票投给了《唐探1900》和《南京照相馆》，投给了王宝强和刘昊然。

那凭什么到了颁奖典礼上，这些真金白银的“票房选票”就统统不作数了？高票房代表的也许不是极致的艺术，但绝对代表最广泛的大众情绪和认可度。

一个以“大众”为名的奖项，却对大众的选择嗤之以鼻，这本身就是最大的黑色幽默。

很显然，百花奖发展到今天，已经渐渐偏离了它的初心。

它不再是那个代表亿万观众心声的“大众奖”，而成了一个被少数专家评委把持、用来平衡圈内关系的“分猪肉大会”。

既然百花奖不再“大众”，那我们不介意它改名叫“小众电影奖”或“专家评审奖”。

也请不要再打着“大众”的旗号，对那些真正为大众拍电影、真正被大众喜爱的电影人进行羞辱。

六、写个结语。

我就一句话，票房成绩和豆瓣大数据评分就能代表大众。

沈腾和王宝强不需要这个奖来证明他们的价值，市场和观众已经给了他们最高的奖赏。

真正需要反思的，是百花奖自己：当你们失去大众信任的那一刻，你们所谓的“权威”，还剩下几分重量？

江湖路远，票房为证。

既然在奖台上不被尊重，那就在票房榜上继续孤独求败吧。只是这中国电影的大盘，下次再冷清的时候，不知道还有没有“0票”的救市主愿意雪中送炭。

对于本届大众百花奖，您有想说的话吗？

另外，沈腾主演的《欢迎来龙餐馆》，2028年能不能拿到提名并获奖呢？