海南
或许从科学角度来看，这部以家庭、夫妻、父母与孩子之间亲情关系为底色的惊悚冒险电影，称得上是多部以恐龙为主要叙事题材中最考究、最贴合恐龙真实样貌的中高预算类准A级制作电影。
影片中几乎绝大部分似曾相识的恐龙，都有一身或长、或短的绒毛或羽毛，虽然这与普遍认知中浑身光溜溜的恐龙不同，但这确实是现代科学认知之下恐龙本该有的真实样子。
作为一部上映至今口碑并不算太好的科幻类电影，作为一部由华纳兄弟电影投资拍摄的动作类电影，《逃出绝命街》最让笔者感到舒服并且能目不转睛从头看到尾的，并非是那些极度写实满街乱跑的恐龙，也不是发生在格雷格·普拉特（Greg Platt）这一家之间的爱恨情仇。
只因为笔者是个生于1981年的纯正80后，只因为从这部电影开始的那一刻，导演便用独属于80后这个时代的电影视觉观感，将牢牢吸引住了笔者的眼睛。
无论是展现在大银幕上整个橡树街社区的样貌，还是只有在80年代剧情片中才会常常见到的金黄色光照，几乎每一刻都在让那些被笔者几乎遗忘的记忆重新占据脑海。
也许这就是怀旧的魅力，也许这就是只有80后这一代才会真正明白与懂得的情怀，一个发生于1982年7月11日的科幻故事，一个处处都在彰显残酷的故事，一个最终以温馨收尾的老套故事。
当我们习惯了那些以超级英雄为主角的超级大制作，这些曾经只存在于80年代剧情片中的动镜方式与光影效果，或许才是整部《逃出绝命街》最让人心动的地方。
曾经那个年轻时代的我，多少次幻想着生活在橡树街社区这样的一个社会之中，多少次在梦中以为自己可以拥有一套类似于格雷格·普拉特家的独栋二层或三层小屋。
当温和的阳光洒在所有邻居聚在一起过周末的街道上时，当丹妮丝·普拉特坐在屋中与老妇人闲聊时，透过玻璃窗看到屋外街道上热闹的人群时，我似乎再一次回到了无忧无虑的年少时代。
那是一个会更多机会接触到好莱坞大片或普通剧情片的时代，那是一个美国中产阶级家庭是大多数年轻都会向往的时代，也许你会说笔者这是在崇洋媚外，只不过那确实是美国最辉煌的时代。
也许我们不该完全从意识形态的角度否定所有的一切，也许我们应该正视电影中这些会勾起80后某些集体回忆的光影效果，因为这是唯一能支撑笔者从头看完整部电影的最大动力。
就像那些导演放在结尾处向自己父亲致敬的老照片一样，曾经一切美好的回忆都已经过去，也许留给我们的只有那些被深埋记忆深处的美好回忆，以及偶然从床底翻出来的一张泛黄旧照片。
对于“此片只适合未成年观看”的论调，笔者并不十分认同。
相反，在笔者看来“此片并不适合未成年观看”，因为今天孩子大多并没有受过80后这一代人好莱坞电影的熏陶，国产与国风或许才是更加适合他们的文化类型。
也许像这种剧情略显老套的电影，只有像笔者这种80后的油腻大叔才能真正看进去，才能真正从观影中体会乐趣，才能真正让这张并不便宜的电影票值回票价。
关于《逃出绝命街》的解读暂时先写到这里，更多精彩解读且听下回分解。
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