乡村振兴背景下乡土与乡情的接地气书写 ——浅析长篇小说 《金色的伊犁河》的艺术风格

张瑞成、魏庄两人合著的56万字长篇小说《金色的伊犁河》（中国文史出版社出版。该小说后被改编为同名电视剧），以新疆伊犁塔尔村脱贫攻坚、乡村振兴、对口援疆为宏大时代背景，讲述退役军人高奇峰返乡创业、援疆博士干部郑亚彤等建设者扎根基层的奋斗历程。这部主旋律现实主义小说作品跳出传统主旋律作品以生活化叙事、轻喜剧格调、立体的人物塑造、浓郁的地域民族文化书写，将家国大义、民族团结、脱贫致富、文化传承、青年成长与爱情理想融为一体。整体兼具宏大的时代格局、细腻的人间烟火与昂扬的精神底色，是新时代乡村题材小说一部厚重之作，其艺术特色鲜明而立体。总体来看，这是一部乡土气息扑面而来，接地气到能嗅出塔尔村人的汗味，一开口就能跟书中人物聊上几句的程度。

内容提要：
长篇小说《金色的伊犁河》讲述的是退役军人高奇峰积极响应党的脱贫攻坚、乡村振兴号召，在江南市援伊驻村干部郑亚彤的帮助下，带领各族乡亲历经艰难曲折，创造“脱贫不返贫”的“造血机制”，使家乡人民走上康庄大道的动人故事。

青年军旅歌唱家高奇峰因腿伤提前退役，自愿回到故乡塔尔村，将曾有恩于自己的十几名民间老艺人组织起来，利用自家的“金色果园”成立了“老山鹰农民艺术团”，让这些孤寡老人安享晚年。此举遭到了担任村委会主任的弟弟和恋人的激烈反对，一度陷入困境。江南市援伊驻村干部、女博士研究生郑亚彤经过调查，从高奇峰的举动中受到启发，提出了以创建“金色果园文化旅游创业基地”为抓手，打造“扶贫造血新模式”，确保塔尔村“脱贫不返贫”的构想，得到了县委张书记、江南市援伊指挥部副总指挥冯正石和江南市文旅集团董事长、郑亚彤父亲郑天玑的充分肯定和全力支持。此后，高奇峰和郑亚彤联手，团结乡亲、打击邪恶、实施规划，最终不仅完成了各自使命，也分别收获了甜蜜爱情。

小说运用轻喜剧的表现手法，充分展示了各族人民对幸福生活的向往和追求以及各民族团结和睦的强大威力，展现了西域特别是新疆伊犁地区各民族文化的特殊魅力，具有鲜明的时代特征和强烈的艺术感染力，是一部旨在弘扬奋斗精神、讴歌美好生活、同走富裕之路、共圆小康梦想的主旋律文学艺术作品。

首先，双线并进的立体化叙事结构，实现宏大主题与个体叙事的完美统一。小说构建了时代发展与个人命运的双层叙事体系，彻底规避了主旋律文学常见的概念化倾向。叙事主线紧扣时代脉搏，完整呈现伊犁乡村从“外力扶贫到主动造血”的蜕变过程：退役军人高奇峰返乡报恩，集结民间老艺人组建艺术团，盘活乡土闲置文化资源；援疆干部郑亚彤深入基层调研，立足本土优势创新思路，提出“金色果园文化旅游创业基地” 的全新发展模式。故事完整铺陈了项目从构思、争议、受阻到落地、成熟、惠及人民的全过程，展现了乡村振兴、对口援疆、民族团结、文化兴农的时代实践。

江南市对口援建伊犁，郑亚彤搭这趟便车，深入伊犁最艰苦的塔尔村，退役军人高奇峰转业时放弃城市而选择回到家乡塔尔村，他们都想在“乡村振兴”的时代主题下实现自己的人生价值。这是大背景下个体理想的塑造与展示。

与此同时，作品辅以细腻饱满的个人命运叙事为副线，让宏大政策落地于普通人的生活纠葛之中。主人公高奇峰因腿伤退役，面临人生转型的迷茫与抉择，返乡创业不仅是建设家乡，更是自我价值的重塑；他与弟弟、昔日恋人的观念冲突、亲情隔阂，创业路上的误解与困境，让人物摆脱了完美英雄的样板化人设。而高奇峰与郑亚彤之间工作协作、理念共鸣，让艰苦的基层创业多了共同价值观的底色。

其次，轻喜剧的独特叙事美学，柔化现实矛盾，构筑昂扬明亮的现实主义基调。不同于有些乡村题材小说侧重凸显基层困境的创作套路，《金色的伊犁河》创新性采用轻喜剧艺术手法驾驭现实题材，形成了独特的审美风格。书中人物无论是主要人物高奇峰、郑亚彤还有“驴的”驭手“小胡子”居来曼、雅娜等诸多人物，讲话行为都诙谐幽默，颇有喜剧特质，大大增强阅读的趣味性，少了刻板叙事的沉闷感。如：“小胡子”一本正经地说：“怎么没关系？毛驴子吃啥？草！毛驴子屁股拉的是啥？绿色肥料，环保！汽车喝啥，汽油！汽车屁股拉啥？PM2.5，污染环境，毁坏地球！”（第一章“老山鹰回来了”）

这样叙事，让人轻松的阅读中，认识到环境生态的重要性，比格式化的宣传效果还要好。

小说并不回避乡村发展的真实矛盾：新旧思想的激烈碰撞、基层亲情利益的纠葛、乡村恶势力的阻挠破坏、创业过程的资金短缺与舆论质疑，多重现实冲突真实且尖锐，还原了乡村振兴道路的曲折艰难。

这种轻喜剧叙事，采用奋斗路上的艰难曲折与矛盾冲突以轻松、质朴、生活化的喜剧笔触处理人物误会、观念分歧与人际摩擦。面对亲人的反对、乡亲的不解、外界的阻碍，人物的困境并非沉重压抑的悲剧式煎熬，而是在一次次沟通、磨合、化解中推进剧情。这种轻喜剧笔法，不是弱化现实问题，而是精准贴合边疆各族人民乐观坚韧、向阳而生的精神特质，消解了基层奋斗的沉重感，凸显出奋斗的趣味性与烟火气，让严肃的扶贫振兴主题变得通俗鲜活、温暖轻松，极大提升了作品的可读性与大染力。

第三，去脸谱化的立体人物塑造，兼顾理想光辉与人性真实，群像鲜活立体。这部小说突破了主旋律人物“高大全” 的固化塑造模式，所有人物都扎根现实、有血有肉，兼具理想性与烟火气。主人公高奇峰是新时代返乡青年、退役军人的典型缩影，他心怀感恩、重情重义、有责任有担当，感念乡邻恩情，自发帮扶孤寡老艺人，主动放弃城市生活扎根边疆乡村，拥有超越普通人的格局与情怀，闪耀着新时代奋斗者的理想光芒。但他并非无所不能的完美英雄，创业初期想法理想化，面对亲情误解、事业困境时也曾迷茫无助，有着普通人的软肋与挣扎，真实可感、接地气。

第六章“一桩心事一座山”的描写就很好地将主旋律人物“去脸谱化”：高奇峰被逗得哈哈大笑：“哈里甫大哥，老了老了，倔死鬼的脾气也不改，故意说噎人的话气我！各位老哥，城里的馆子再大，能有我家金色果园大吗？大家如果喜欢，都到金色果园来，想吃啥自己整。”

……郝嘴子说：“奇峰，别把我们当傻瓜！让我们到你家金色果园干啥？就你那个破果园，这两年都让你村主任弟弟荒芜成驴圈了，让我们去给你当长工呀！”

高奇峰说：“怎么，你还想不劳而获吗？你们在我家果园尽情地唱，尽情地跳，尽情地玩儿，饿了管饭，不想走了就住下。怎么，帮我打扫打扫果园还嫌吃亏？”

哈里甫说：“照你这么说，你是在施舍我们呢？别这样，千万别这样，我们的日子过得挺自在，用不着别人的施舍。是不是，老兄弟们？”老人们齐声答道：“是，没错，我们不要施舍！”

高奇峰的本意是想把村里几位老艺人接到金色果园里一块儿唱、跳、玩，增加老人晚年生活的幸福指数。如果传统塑造主要人物，一本正经地讲，很可能真如哈里甫说的“你是在施舍我们呢”，不排除紧接着就会有如老人们齐声响应“我们不要施舍”。尽管双方都是在调侃，主要人物也是一个“调侃家”，又换个调侃角度说他独个儿住这么大的金色果园，心生寂寞，请大家到金色果园，是帮他赶跑单调寂寞。这让对方感觉是“帮助高奇峰”，作为老人，见过多少人情世故，能不看出高奇峰的用意？高奇峰用调侃的语气说服老人到果园里来，就比正经八百地解释一番要接地气得多，也更让人容易接受。这无疑是这本书主旋律人们“去脸谱化”一个成功细节。

这是作者边读边做的记号

援疆干部、女博士郑亚彤是高知青年干部的代表，兼具学识、眼界与实干精神，凭借专业调研能力挖掘乡土文化价值，创新乡村造血发展模式，同时善于协调各方资源、平衡多方诉求，展现了新时代援疆青年的智慧与担当。而小说中的次要人物更丰富了故事层次：作为村干部的弟弟，反对兄长的做法并非自私狭隘，而是源于基层工作的现实顾虑与固有认知，是新旧观念冲突的具象载体；各级干部、企业家、乡村老艺人、普通村民、地方阻挠势力等角色各司其职、相互制衡，构成完整的乡村社会群像。正邪对立、新旧碰撞、亲情博弈、利益纠葛交织，没有绝对的好人与坏人，所有人的行为都贴合身份与处境，让整部小说的人物体系真实立体、极具生活质感。

还有一点，伊犁地域文化书写让民族团结与乡土振兴主题落地生根。小说深度扎根伊犁地域土壤，将西域自然风光、民族文化、乡土风情融入叙事肌理，摆脱了主旋律小说重主题、轻意境的短板。作品以“金色伊犁河”“金色果园” 为核心贯穿意象，构建了专属的文学意境：“金色” 既是伊犁河谷沃土、丰收果园的实景色彩，象征物质脱贫的富足；更是边疆民族文化、民族团结、奋斗生活的精神底色，寓意各族群众共同创造的金色幸福未来。

同时小说将民间传统文化传承作为乡村振兴的核心内核，而非简单的风景点缀。作者以“老山鹰农民艺术团” 为载体，聚焦边疆濒临流失的民间民俗技艺，让老艺人的毕生所长从无用的乡土遗存，转化为文旅振兴的核心资源，实现了文化保护、老人养老、乡村增收的三重价值。在叙事中，民族团结实打实融入在各族乡亲携手创业、互帮互助、同心攻坚的日常细节中，生动展现了新疆各民族和睦共处、凝心聚力、共同奋斗的美好图景，凸显出边疆大地独有的文化魅力与精神力量。

综上所述，《金色的伊犁河》以现实主义为底色，以轻喜剧为笔法，以立体叙事为框架，以地域民族文化为灵魂，将时代使命、青年奋斗、文化传承、民族团结与人间温情深度融合。既忠实记录了新时代新疆乡村振兴的伟大实践，又非常接地气地刻画了鲜活生动的人间百态，兼具思想高度、文学温度与艺术广度，是一部讴歌奋斗、赞美团结、礼赞美好生活的优秀新时代现实主义长篇作品。

另外，《金色的伊犁河》与《带着天山去远方》《大漠青春树》既一脉相承又各有侧重，笔者认为是魏庄先生高标准创作的“天山三部曲”（注：《金色的伊犁河》与张瑞成合著）。“三部曲”讲述天山南北“新农村建设、脱贫攻坚、乡村振兴”时代发展脉络下天山人与时代同频共振的理想与奋斗。（吕政保）

《金色的伊犁河》作者简介

张瑞成，祖籍山东荣成，汉族，中共党员，经济师。中国作家协会新疆分会会员、中国戏剧家协会新疆分会会员。早年有电视剧、广播剧、中短篇小说、曲艺、剧本等文艺作品，在全国和省市级电视台、广播电台、报刊播出和刊登，多次荣获一、二等奖。2000年后，主要从事影视剧本创作，先后创作长篇电视剧剧本8部（共计260集）、电影剧本12部，有多部影视剧获得国家广电总局和中国文联重点扶持或在全国获奖，其中2008年与肖陈合作创作的二十三集电视连续剧《木卡姆往事》，由天山电影制片厂拍摄，在中央电视台一套节目黄金时段播出，并获2009年度中宣部“五个一工程奖”。

魏庄，本名魏怀润，中国作家协会会员。1955年3月出生于河南省南阳地区镇平县，1986年8月毕业于新疆教育学院中文系。著有政工和文学作品专著20余部，作品曾获全国“优秀教育图书奖”、全军“文艺新作品奖”、兰州军区“昆仑文艺奖”、新疆“天山文艺奖”等多个奖项。