腾讯上新，字节加码，AI视频工具开始卷“出海”？

撰 文丨风 间

编 辑丨美 圻

8 月的 AI 视频工具赛道，出海正在成为最高频的关键词。

8月12日，字节旗下小云雀AI短剧Agent完成出海专项能力升级，从“翻译搬运工具”迭代为本地化创作工作台。

两天后，腾讯推出全新AI创作平台OnSolo，主打AI短剧、互动影游一站式工作台，从产品界面到运营完全面向海外用户；同一天，AI动画与3D内容创作平台“来画”宣布完成6800万元D轮融资，其增长的核心来源之一是2023年就悄悄布局的中东AI漫剧业务。

而在7月下旬，深耕漫剧赛道的OiiOii已经上线了“一键出海”功能，上传一部国产短剧，就能自动完成多语种、多人种的海外版本输出。

四款产品在同一个月内集中释放市场信号，指向的是同一个行业判断：AI创作工具的竞争焦点，正在从国内市场的生成效果比拼，转向海外市场的能力输出。

国内市场内卷加剧

AI创作工具集体“出海”

出海成为AI创作工具赛道的关键词，与其说是某家公司的战略选择，不如说是整个行业被内卷逼到墙角之后的集体转向。

最先感受到压力的是内容端。DataEye 7月发布的《2026上半年AI剧漫剧数据报告》显示，今年前5个月国内AI剧漫剧市场规模已达220亿元，全年预计突破400亿元，同比增长138%。

但规模膨胀的另一面是残酷的淘汰率：上半年抖音端新上线AI剧/漫剧22.19万部，其中1055部播放量破亿，破亿率仅0.47%；若以5000万播放量为盈亏平衡线，仅1.3%的新剧能够回本，AI漫剧的爆款率更是不足0.1%。

监管压力随后跟上。7月以来，广电总局《AI微短剧分类分层标准》和《微短剧发展管理办法》相继落地，平台执行细则直接引发大批AI漫剧博主停更，国内市场的腾挪空间进一步收窄。半年产出22万部作品、却只有不到百分之二能回本，短剧和漫剧厂商把目光转向海外，几乎是必然的选择。

工具端自身也到了不得不突围的地步。2026年以来，小云雀、LibTV、OiiOii、Flova AI、等几十款AI视频创作工具扎堆涌入，界面和功能高度趋同。同质化之下，各平台在模型调用价格上持续厮杀，靠补贴争夺用户，有媒体直接称之为“贴钱1折甩卖”。国内AI视频工具市场，已经是一片打法雷同、利润稀薄的红海。

相比之下，海外市场的体量和增速足以构成足够的吸引力。DataEye研究院预估，2026年全年海外AI剧漫剧市场规模将突破40亿美元。6月，海外每月上新短剧数已突破3.8万部，TikTok的分账数据更直观：6月单月分成突破2200万美元，平台短剧整体流量环比暴涨400%。

8月13日，TikTok正式推出三大AI短剧专项激励，单部爆款最高5万美元，扶持范围从上线后的内容延伸到剧本IP和AI制作团队的上游环节。

海外短剧市场正在走一遍国内走过的路，但竞争密度还远没到国内的内卷程度。

出海需求的快速释放，也在倒逼工具升级。早期出海是“原片+机器翻译字幕”，中期升级为“人工简单润色+基础画面微调”，现在已经进入“全面本土化落地”的阶段。在海外内容供给快速增长、用户口味持续提高的环境下，浅层搬运的作品越来越难打出去，深度本地化适配从加分项变成了基础准入门槛。

这种全维度的本土化重构，单靠人工翻译和剪辑团队根本无法支撑——成本高、周期长、质量不稳定，规模化出海必然需要工业化工具能力来承接。

从一键适配到本地化平台

工具出海路径正在分层

同样是出海，四款产品面向的用户和解决的问题却大相径庭。

OiiOii的“一键出海”，面向的是已经跑出爆款的国内团队。上传一部已经跑通的国产短剧，AI自动完成拉片拆解、人种替换、多语种配音和区域视觉适配，同一部剧可同时输出英语、西语、阿语多个版本。

它的核心不是生产新内容，而是让已经验证过的内容资产在海外市场实现二次变现，门槛低、速度快，适合快速测试不同市场的反馈。

小云雀要解决的，是短剧出海中一个被反复踩过的坑：直接套用国内剧本，大概率在海外水土不服——台词太文、人设违和、节奏和海外观众的预期对不上。ScriptBird剧本模型3分钟完成国内剧本的本土化改编，包括台词口语化润色、人物行为动机调整、剧情节奏适配；画面端通过智能拉片分析后自动匹配海外审美标准，默认生成西方白人角色形象并同步适配场景风格和画面色调。

小云雀的目标，是让内容本地化从依赖人工经验的手工活，变成可规模化复制的流水线，面向的是已经把出海当主营业务的专业团队，对这类用户来说，能不能批量、稳定地产出高质量本土化内容，比单次生成效果更重要。

OnSolo的目标用户完全不同，不是国内出海团队，而是海外本土的独立创作者——独立电影人、品牌内容制作者、社媒营销人员。它由内测产品WorkSolo 更名而来的平台，Slogan 是“a Crew of One”，主打一个人就能完成从剧本到成片的全部环节。7 月内测阶段，运营人员就开始在X上定向邀请海外视频创作者，冷启动方式是纯粹的海外产品打法。

OnSolo首页四个入口覆盖短剧、互动影游、病毒短视频和自由创作四种形态，其中FMV Game的零代码互动影游制作在全球范围内都属于稀缺功能。在核心的 Start a Story模式中，用户只需输入一句话灵感，AI会通过提问确定剧集类型、集数、画幅和视觉风格，随后自动完成剧本生成、角色三视图和场景道具的资产提取、分镜批量产出，最后在同一产品内完成剪辑配音并导出成片。

它和腾讯此前面向机构团队的WorkRally共用一套技术底座，把工业化能力轻量化为个人可用的创作流程。OnSolo从第一天起就没有打算做国内市场，直接和 Runway、Pika等海外工具在同一个用户池里竞争。

来画选择了最重的路径，既不卖工具给国内出海团队，也不服务海外创作者，而是用AI工具能力直接在海外做内容平台运营商。在阿联酋、沙特、巴林落地VinaShort平台，用“内容生产+平台分发+商业化变现”的闭环积累起千万级用户，中东AI漫剧人均消费达到国内的2到3倍。AI能力在这里是支撑平台运转的基础设施，赚的是平台和渠道的钱。

四种路径覆盖了出海价值链上的不同环节，也说明AI创作工具的出海路径已经分叉——OiiOii做的是存量内容的跨市场复用，小云雀做的是本土化生产的工业化，OnSolo是工具产品的原生全球化，来画是AI能力驱动的区域平台运营。这是一个正在分层的多元市场，而不是同一条赛道上的多个选手。

海外产品还在拼单点生成

全链路成能力成突破口

这这一波短剧出海浪潮中，最值得关注的是腾讯和字节的布局差异，因为两家的生态逻辑截然不同，在很大程度上也决定了AI视频工具出海未来的竞争格局。

字节的优势在于，它拥有目前国内唯一一套从模型到工具到分发的全链路闭环：底层是Seedance视频模型，生产端是小云雀AI短剧Agent，分发端TikTok通过PineDrama和LimeShorts两款独立APP，同时布局免费、付费两种模式。

对于出海团队来说，选择字节的工具，意味着同时获得了模型、生产和分发的一体化解决方案，从生产到变现的链路被压缩到最短。这个位置，目前没有第二家厂商能复制。

腾讯的处境则要复杂得多，这也是OnSolo为什么选择绕开国内市场、直接面向海外用户的原因。国内市场上，腾讯的视频模型并不占据优势，在短剧漫剧分发端也没有强势渠道。国内AI创作工具赛道已经被各路玩家填满的情况下，OnSolo直接面向海外创作者，是一次主动错位竞争。

不过，OnSolo面临的挑战也很明显：它缺乏字节那样的分发生态，工具生产出来的内容需要创作者自己找渠道变现；依赖Seedance、Kling等第三方视频模型，在价格上也并不具备优势。端到端的叙事创作体验和互动影游这类稀缺功能是OnSolo真正的差异化，但能否弥补分发和模型上的短板，目前还是个开放问题。

在海外AI视频工具赛道，出海产品的差异化机遇来自国内已落地的工业化生产体系。千万级本土创作者沉淀的创作方法论与实操经验，能够向外输出复用。

目前，海外同类产品当前还在卷单点生成效果，竞争集中在画面真实度、镜头稳定性、输出分辨率，普遍不具备完整叙事生产链路。Runway今年5月发布的Multi‑Shot虽试水多镜头自动生成，但上限仅5个镜头，不足以支撑完整剧集制作。

国内已经打通剧本直达成片的全链路能力。把这套工程化能力封装成面向海外创作者的产品，以完整端到端体验，区别于海外主打单点生成的工具，便是OnSolo、小云雀、OiiOii们最可行的突围方向。

国内AI短剧和漫剧用一年时间走完了从爆发到内卷的全过程，把产能、工具和工业化经验沉淀下来之后，向海外市场输出能力成了自然而然的下一步。

但出海从来不是把国内的打法简单复制一遍，最终的竞争会落在本地化能力、模型成本、端到端体验和分发渠道四个维度上。谁能在海外市场真正跑通，答案可能很快就会清晰。