一边堕落一边封神！这个被鸦片拖进地狱的男人，却用毛笔把人物花鸟拽上了天堂。

传 播 艺 术，播 种 幸 福 。

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他是中国近代美术史上著名的

以绘画为生的民间画师，

他的技艺不拘泥于某一个类别，

人物、山水、花鸟都游刃有余。

徐悲鸿评价他是

“继仇十洲（仇英）后中国画家第一人”。

徐悲鸿绘《任伯年油画肖像》

可惜的是，

他因巨大的订单量导致体力不支，

长期依靠吸食鸦片提神，

以致损伤元气，

56岁就病逝了。

他就是与吴昌硕、蒲华、虚谷

齐名为 “清末海派四杰”的

——任伯年

少年即以作画谋生

竹林七贤

任颐（1840~1896），初名润，字伯年，一字次远，号小楼（亦作晓楼），浙江山阴人，清末画家。代表作有藏于徐悲鸿纪念馆的《紫藤翠鸟图》轴等。

东山丝竹图

任伯年出生于浙江萧山农村，父亲任声鹤是民间画像师。任伯年少时受家庭的熏染，自幼善画，受民间版画影响深刻。任伯年十岁时，父亲开始传授他写真技巧，但作画的出发点不是附庸风雅，不是陶冶情操，而是谋生之术。

羲之爱鹅图

一次家中来客，坐了片刻就告辞了，父亲回来问是谁，小伯年答不上姓名，便拿起纸就画，竟凭着记忆把来访者的肖像画出来了，父亲一看，立刻便知晓来访者身份了。这说明任伯年小小年纪就掌握了写真画技巧。

仿名家画作反被收徒

风尘三侠图

十五岁时，父亲死于太平军战乱，任伯年开始靠父亲传授的画技独自谋生。

幽鸟鸣春图

然而，一个穷孩子的画谁能瞧得起呢？他每日都在为温饱而发愁焦心。有一次，他看到两个人为争一幅名画家任渭长的画而吵得面红耳赤，非常感慨，心想，为克服生活困境，挣点学习费用，何不借用一下任渭长的大名呢！于是，他就把自己画的扇面都假落“任渭长”的名字。果然，地摊上的生意一天天地好起来。

华祝三多图

当时，任渭长正在上海。一天，他经过任伯年的地摊，见地摊上的扇面画得不错，拿起来仔细一瞧，上面的落款竟是自己的名字，十分诧异，就问道：“这些扇面是谁画的？”

紫藤鹧鸪图

“任渭长画的。”任伯年回答。

“任渭长是你什么人？”

“我的叔叔。”

“你见过他么？”

“这……”任伯年愣了一下，不高兴地说：“你要买就买，不买就算了，何必打破砂锅问到底？”

仙桃颂寿

任渭长觉得这孩子倒也可爱，就笑着说：“我就是任渭长。”

任伯年一听，羞愧得无地自容，正打算丢下地摊逃走，任渭长一把拉住了他，和气地问道：“你为什么要冒名顶替呢？”

任伯年 人物图 辽宁省博物馆

任伯年把自己的真实想法一五一十地全讲了。任渭长十分同情任伯年的处境，再看他的画已有几分基础，就当场表示愿意收他为徒。任伯年因祸得福，喜出望外，马上叩头拜了老师。

任伯年扇画

在任渭长的指导下，任伯年长进很快，不到壮年，他的画已名扬江南了。

润格最高的海派名家

任颐 人物肖像

30岁时，到上海之后的任伯年开始进入“海上画派”的文人画画家的圈子里，他通过“上法古人”与学习海上同人的文人笔墨，仿作与创作了大量的具有传统文人画品格的花鸟画。

五伦图

他的名字开始被广东商人熟知，粤商走南闯北，任伯年的名字也跟着在几个南方重镇渐红。境况稍好后，他就搬到城南，住在豫园三牌楼，心情不佳时就到旁边的春风得意楼品茶。

清 任伯年 人物

当时的上海经济繁荣，一跃成为全国的商业中心，渐渐也成为文化重镇。任渭长、任熏、赵之谦、胡公寿、虚谷等画家济济一堂，形成中国近代史上一个最大的画派——海上画派，而任伯年是其中最杰出的代表。

任颐 苏武牧羊

那时的他还不到40岁，就已跻身海派画家的行列，且颇具人气，成为当时海上画派画家中润格最高的，每尺约3元大洋，而二流、三流书画家的润格仅几角到1元。

靠抽鸦片提神作画

《沙馥小像》

名气带动销量，不少求画者常常堵在他家门口。尽管在上海已非常有名气，任伯年却和他的父亲一样低调，从不像其他文人那样做寿、修谱，或是请人作传，面对前来索画的客商也时常有些不知所措。

任伯年 钟馗图之一

一次一位广东商人索画，正碰上任伯年外出归来，便干脆尾随他进屋，任伯年忙着上楼，急忙转过头说：内房止步，内房止步。

《荷花鸳鸯》

自己不善交涉，可却有一位“贤内助”。任伯年家分为上下两层，楼上专供其绘画创作，妻子在楼下应付前来索画的客商。

任颐 梅花仕女图 辽宁博物馆藏

据说任伯年的妻子刻薄吝啬，常常接受大量的订单，任伯年有时候一天不得不画十几幅，甚至几十幅。巨大的工作量使他常常体力不支，只好靠抽鸦片提神，劳累时便躺下过过瘾，心满意足后常常才思泉涌。

纸本设色，共8页，每页纵25.9厘米，横32.4厘米，现藏于美国大都会艺术博物馆

有一次，任伯年没有在约定的时间交画，画商在任抽鸦片时找上门来，气势汹汹要动手。只见任伯年站起身，顷刻间便成就了一幅佳作。

纸本设色，共12页，每页纵31.6厘米，横39.2厘米，现藏于中国美术馆

1896年，任伯年因绍兴资产丢失以及吸食鸦片损伤元气病逝，年仅56岁。

全能画家尤善写真

任伯年 钟馗图之三

任伯年可称得上是一位全能画家，人物、山水、花卉、翎毛等无一不通，但画得最多的还是人物肖像，这得益于父亲当年言传身教的写真术。他甚至说：“画必须从人物人手，且必须画人像，才见功力。”

任伯年的人物肖像画传神至极，得益于他对生活的捕捉和巧妙应用。

任伯年 钟馗图之四

巧画寿星头店主

一次绍兴有一个店老板，请了很多当地的画工为自己画像，每个人都画得惟妙惟肖，但店老板都十分不满意。后来他请到了任伯年，任看到他长得是寿星头，下巴很短，正面画会暴露他长相的很多缺点，便选择了老板算账时的一个侧面作画，有意把额头画低，下巴拉长，这样适当变形后，既不失神韵又比真人形象美，对方十分满意。

画鸡被鸡主人抓

《大吉图》 镜心

有一次，任伯年在一个小城镇的茶馆喝茶，忽然看到街上有一群鸡，羽毛长得好，神态又很生动，这可把他深深吸引住了。任伯年不但看得入神，连茶都忘了喝，而且设法要了一把米，不断向鸡群撒去，以便观看鸡群啄米的千姿百态。可是，正当任伯年看得津津有味时，鸡的主人发现他撒米喂鸡，怀疑他是偷鸡贼，也暗地观察，但等他一动手，就把他擒拿起来。后来弄清楚他只是喂而不偷，养鸡主人反而感谢他。此事一时传为美谈。

芭蕉狸猫图

画猫跌落邻家院

有一次，有位朋友求他画一张《狸猫图》。他画了几幅都不满意，始终不肯拿出来，弄得那位朋友莫名其妙。而他也不愿随便画一幅敷衍了事，为此感到焦躁不安。

紫藤猫趣图

一天夜里，皓月当空，万籁俱寂，任伯年端坐桌前，正在凝神构思。忽然，他听到邻居房顶上有猫叫声，他连忙站起，推开窗子想看个仔细，谁知响声把猫惊跑了，他不失时机地赶忙爬上房，还好，猫还在房顶上。他全神贯注地看着猫，只见猫躬腰拖尾，瞪着双警惕的眼睛扭头看人，又惊又怒的样子。任伯年越看越有意思，竟忘了还在房顶上，一不小心，跌落在邻居家院子里，幸好还未跌伤。

时值深夜，惊醒了邻人，起来一看，原来是任伯年。邻居还以为他是越墙偷盗的贼。当任伯年说明情况后，邻居为他这种精神所感动，并将他护送到家。回家以后，任伯年当即挥毫泼墨，画出了姿态惟妙惟肖、跃然纸上的《狸猫图》。

任伯年画猫的故事启示我们：无论是画画儿还是写文章，一定要认真观察生活。须正如鲁迅说：“如要创作，第一需观察。”对任何事物必须观察准确、透彻，才好下笔。只有这样，画出来的画才能生动形象，写出来的文章才能真切动人！

任伯年作品集

花鸟篇

人物篇

范湖居士四十八岁小像 立轴 纸本 水墨 129cm×50cm 1867年 浙江省博物馆藏

沙馥三十九岁小像 立轴 纸本 设色 128.6cn×32.3cm 1868年 南京博物馆藏

佩秋夫人小像 立轴 纸本 设色 159.7cm×48.3cm 1868年 苏州博物馆藏

任淞云像 立轴 纸本 设色 173.1cm×47.3cm 1869年 故宫博物院藏

高邕之肖像 纸本 设色 立轴 130.9cm×48.5cm 1877年 上海博物馆藏

仲英五十六岁小像 纸本 设色 立轴 150.6cm×84.8cm 1877年 私人藏

酸寒尉像 纸本 设色 立轴 164.2cm×77.6cm 1888年 浙江省博物馆藏

陆书城像 纸本 设色 立轴 120.3cm×50.6cm 1884年 浙江省博物馆藏

蕉阴纳凉图 纸本 设色 立轴 129.5cm×58.9cm 1888年 浙江省博物馆藏

仿陈老莲人物图 纸本 设色 立轴 132cm×32cm 1885年 天一阁博物馆藏

承天夜游图 纸本 设色 立轴 177.5cm×47.3cm 1886年 中国美术馆藏

女娲炼石图 立轴 纸本 设色 118cm×66cm 1888年 徐悲鸿纪念馆藏

钟馗捉鬼图 立轴 纸本 设色 136cm×66.2cm 1878年 天津博物馆 藏

群仙祝寿图 十二条通景屏 纸本 设色 206.8cm×59.5cm×12 约1877~1878年 上海美术家协会藏

群仙祝寿图 十二条通景屏 局部一

群仙祝寿图 十二条通景屏 局部二

关河一望萧索 立轴 纸本 设色 132cm×31.5cm 1885年 南京博物院藏

寒林牧马 立轴 纸本 设色 129.4cm×62.4cm 1888年 中国美术馆藏

雪中送炭图 立轴 纸本 设色 80.8cm×36.8cm 1883年 故宫博物院藏

春江渔父图 立轴 纸本 设色 135cm×75.2cm 1878年 故宫博物院藏

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