河北
沈腾，中国唯一的四百亿影帝，但这个历史记录并非我今天想聊的。
我想聊的是沈腾与文牧野等影人，通过《欢迎来龙餐馆》这部电影创造的纪录。
这片的口碑很好，票房也不差，但很多人可能没注意到它真正的历史意义——让中国民族文化的阐释权“出海”。
提到这种以电影为载体的民族文化阐释权，绕不过陈凯歌。
陈凯歌后期虽然拍了不少烂片，但他有一点值得中国影人学习，陈凯歌于北电求学时期，前辈老师对他影响最大的告诫，就是：一个中国导演，不能把本民族文化的阐释权拱手交给外人。
能否拥有自己民族文化的阐释权，其实是一个国家强盛与否的晴雨表，在中国还不像现在这么强大时，电影里的中国，往往被外来的强势者简化为猎奇符号。
当时，很多中国导演投其所好，刻意挑选符合海外想象的民俗或苦难符号作为进入其圈子或得奖的投名状，这种现象属于时代风貌，不必过多谴责，如前面所说，它是中国还不够强大时代的影视映射。
那个年代，艺术电影领域是苦难和刻奇，类型片则以功夫武侠为噱头，李安的《卧虎藏龙》得了奖，就呼啦啦衍生出一堆《英雄》《夜宴》这类的大片，在这些装修豪华的片场里，能看出对好莱坞大片的刻意模仿，却鲜有我们自己的精神内核，看似浓墨重彩的五光十色，实则为苍白的背景板。
陈凯歌记住了学院前辈的告诫，所以在他早期片子里，比如《荆轲刺秦王》《霸王别姬》等电影，能看到中国人从历史到现在一以贯之的某种真实状态，里面有呈现，也有反思，这种对自己文化的阐释权极其重要。
这些年随着中国的强大，影视方面的晴雨表也随之变化，前几年的战狼2，创造了诸多纪录，也引起较大争议，但无疑是跟以前的中国电影不同的东西。
毋庸讳言，某种程度上，电影是文艺品，也是宣传品，一个国家的电影，就是一个国家的宣传品，所有的好莱坞大片，都是美国价值观的“宣传”。
如果更聚焦一点，美国那些超级英雄的爆米花电影，像什么《钢铁侠》《蜘蛛侠》《复仇者联盟》，几乎无一例外，都是美国军方的宣传品，背后都有美国军方背景的资本和投资。
但对于看惯了这类电影的中国观众，听到这个简单朴素的真相，可能会有点意外。
有一些国内的朋友，在这个问题上有点双标，号称不会去看“龙餐馆”，因为他不是电影，是“宣传”，但《钢铁侠》《复仇者联盟》同样是宣传，他们却看得津津有味，只能说他们的认知还有待提高。
吴京作为中国演员，拍主旋律动作片时，曾在中国部队取经，加之他是电影圈的圈里人，知道一些内幕和细节，所在在战狼受非议时，很容易就说出那句争辩，大意是，美国超级英雄可以满天飞，一个打一百个，为啥换成中国人，就不行了呢？
不得不说，战狼2的成品，已然展现出中国与美国在软实力上的刀光剑影的比拼，然而，那种拍法，还是模仿居多，虽有着可贵的反骨，但在具体技术操作上，与《英雄》《夜宴》区别不大。
文牧野和沈腾的这部《欢迎来龙餐馆》，则完成了内核上的升级，他是一部地地道道的中国电影，内核“好好吃饭”，是有别于美国霸权主义和中东极端主义的“世俗主义”。
《欢迎来龙餐馆》将锚点定为“世俗主义”，实际就是让中国从古到今民族文化中最核心最有价值的部分扬帆出海，如果战狼2会令海外人士觉得不适，那这部“龙餐馆”则有希望征服全世界观众的心，至于获不获奖，倒是小事了。
但凡有心之人，看这个片，都会流下眼泪。
从张牙舞爪到春风化雨，《欢迎来龙餐馆》开创了中国电影的纪录，沈腾功不可没，文牧野功不可没。
哲空空，一个玉树临风的历史学家。
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