湖北
文/梦里诗书
想用喜剧的轻，去触碰丧亲这生命中最沉的命题。《燃烧吧！爸爸》这一构思有巧的地方，却并不鲜见，关键是电影如何去把握好这一尺度。在我看来电影虽然始终想去维持一种“轻盈”的基调，但实际成片上却使人物失去了深度，电影中故作轻松的叙事将人物也一并被打磨圆滑了，最终让这场关于父亲的告别，变成了一场漂浮的精致仪式。
电影的主线并不复杂，中年的父亲顾卫星因胰腺癌过世，他原本是这个家庭维系母女关系的支点，喻恩泰在这部电影中又演了个类似《武林外传》里的秀才角色，理想主义却又性格温和，甘愿为家庭付出牺牲，而这样一个好爸爸也成为了这个家庭的润滑剂，他的离开，打破了母女间原本关系的平衡，文淇饰演的女儿顾立言与倪虹洁饰演的母亲吴开蒂，一面要面对父亲的丧事，一面也要在母女关系矛盾中完成新的和解。
《燃烧吧！爸爸》 的问题也正是在母女的叙事上显现，其充满了刻意为之的编排感。喜剧戏份的植入试图让人笑中带泪，但实际一再破坏了剧情，它给人的观感就并非一个有机生长的故事。争吵戏本应是母女关系的情感爆点，却难以带动情绪，文淇与倪虹洁凭借的表演虽然多少掩盖了这种生硬，但演员越用力救场，反而越暴露出剧本层面情感支点的脆弱，人物不是被情节推着走，而是被编剧的意图牵着跑。
另一面影片对社会现实维度抽离，是系统性的。故事设定在上海，整部作品也就天然的被悬浮了起来，这一问题是很多上海为背景的同类型电影所共同存在，只讲理想化的事物，现实的重往往都被创作者轻轻拂去，化作了电影的背景板。但凡经历过离别的人，都知道在一个社会语境下，死亡从来不只是情感事件，它同时是经济重组、家庭权力转移与社会关系再洗牌的时刻。当电影将这些全部过滤，只留下一个洁净到近乎无菌的母女关系作为戏剧张力，所谓的直面死亡便失去了根基。
电影对父亲顾卫星的处理，同样折射出一种理想化的安全策略。这个被追忆的男人只是一个看似无为的父亲，有着浪漫的缺点却并无真正伤人的恶。这样的设定固然为母女提供了一个温情脉脉的告别空间，却也回避了现实社会父权的存在，回避了更复杂的家庭真实。现实中令人爱恨交织的逝者、未及和解的遗憾、来不及说出口的怨怼，这些才是丧亲之痛中最为煎熬的部分。当父亲被塑造成一个不在场却几近完美的形象，告别自然变得容易，因为创作者从一开始就替她选择了安全的释然。
选择用喜剧处理死亡题材，是一份别样的慰藉。但喜剧消解恐惧的前提，是首先承认恐惧的切实存在。如果死亡的重量从未在叙事中被真正建立，那么用笑声去消解的便只是一个空壳，这也是为什么电影最后女儿说爸爸不用保佑我，明明是个很好的点，却完全没有打动我，《燃烧吧！爸爸》的问题不在于选择了轻松的姿态，而在于为了维持这种姿态，创作者牺牲了丧亲之痛里，那股真正能打动人的现实与人性。
个人评分：6.5
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