韩浩月 | 电影的夏天，凡人的梦境

文 | 韩浩月

伴随着夏天的结束，今年的暑期档也即将画上句号。这是一个属于电影的夏天，有关电影的讨论不断成为全民话题。夏天不能没有电影，在酷暑的日子走进影院，在空调带来的舒适温度中观看一部电影，生活的意义由此变得真切，如果某部电影能带来一些启发，则是更好的收获。

在我看来，极具档期代表性的国产片，当属《欢迎来龙餐馆》。虽然这部电影的票房不是档期里最高的，但它独特的欣赏价值、大众化的表达、在创作上的新意突破等，都将使它更为长久地留在观众的暑期档记忆中。以一份烩饭和中华美食为叙事出发点，以人物的喜剧性格来映衬战争的残酷，以第三方视角审视国际纷争的产生根源，以强烈的共情、平等的姿态对待处于战乱中的儿童与普通人，《欢迎来龙餐馆》体现出创作者驾驭复杂议题的能力，拥有跨越本土文化、在不同语境中引发共鸣的潜质。

今年暑期档最具标杆意义的进口片，无疑是《奥德赛》。路兰这部新片褪去烧脑的哲学叙事，更偏向通俗易懂、视觉震撼的商业片。观众争相观看《奥德赛》IMAX版本，公映初期，配备超大IMAX银幕的影厅几乎场场爆满，影片得以凭借较低排片取得亮眼票房。导演路兰对荷马史诗《奥德赛》进行了大胆改编，影片的反战主题与家园主题交相辉映，最重要的是，《奥德赛》故事的“去神化”，让原作中的“神迹”在影片里被大量抹去，人性、情感、信仰等与凡人有关的要素被凸显，这样的改编赢得了观众的喜爱。

《奥德赛》和《欢迎来龙餐馆》两部影片不约而同聚焦凡人，也折射出当下时代观众的精神诉求，因此两部电影的竞争并无火药味，它们的内在有诸多共同之处：都是反战电影，都是家园意识主导角色行为，都在重点讲述平凡人的真实境遇。这或是东西方电影的一次不谋而合，电影人在通过他们的作品，代替公众传达出对回归家园、和平友爱的渴望。在世界不确定性四处蔓延的时代，人们不断回头望，寻找妥当解决矛盾与冲突的方法，以及井水不犯河水、安居乐业的生活方式。这样的愿望真正实现可能是苦难而奢侈的，但电影却可以承载这一梦想，期望银幕上的角色，能够真切地影响现实世界，为促使世界向好的一面转向贡献力量。

看见平凡，接受平凡，汇聚平凡之力，改变命运或实现理想，这是解读今年暑期档的重要线索。从这个角度看，《给阿嬷的情书》从两名互不相识的平凡女性情谊讲起，展现了书信的浪漫和侨批文化所蕴含的家国情怀；《功夫女足》集合一群平凡女孩，在足球场上大放异彩，完成了逆袭；《八仙！》在通篇故事中，将八仙还原成百姓，成仙不再是目的，而是替百姓发声的方法；《年会不能停！2》继续讲述职场的势利与辛酸，聚焦普通员工上升通道之难，讽刺职场霸凌与剥削，片尾台词念出一长串底层员工姓名，是该片最动人一段；《牛来》的主创仅有母亲和儿子两人，以极低成本获超过五千万元票房，是平凡人弯道超车的奇迹……

电影本就是大众文化产品，故事为大众服务，价值观贴近大众理想，这是电影的立足之本。如果电影过于注重产品思维，通过拼贴、速成、迎合等方式，将票房视为唯一追求，则会逐渐失去观众缘，失望太久的观众，会选择放弃电影。今年暑期档的整体状况，虽未呈现二○二三年“史上最强暑期档”的盛况，但能明确感受到复甦倾向，这或得益于影片的创作趋势转向大众关心的议题，以平凡人的视角看世界、讲故事，表达平凡人的立场与梦想，相信这是电影被发明出来的本意，亦是电影可以拥有未来的基础。

今年暑期档并非没有缺憾，一些电影存有较大争议，比如：《功夫女足》在制作技术层面的缺憾以及引发的“情怀消费”讨论，引发这会不会伤害创作者品牌与电影市场的思考；《年会不能停！2》作为续集电影，难以跳出思维定势，依赖“无限流循环”制造戏剧冲突；《牛来》收获大量观众支持，但质量短板无法回避，推高该片票房，究竟是热爱电影，还是把电影当作情绪宣泄工具……争论有益于扩大电影的知名度，带来直接的票房数字，但当争议失去理性与客观时，忽略对质量这一电影本体的重视时，会给电影健康发展带来一定阻力。

二○二六年的夏天，因为有电影的存在，而会让人多一分怀念。在秋风渐起、凉意袭来的季节，回想这个火热的夏天，脑海里自然而然会浮现出被记忆存储的电影画面：《欢迎来龙餐馆》中的厨师回到中东遇见和他一起穿过九死一生战火的徒弟，《奥德赛》中奥德修斯所养的忠犬等待二十年后重见主人后才咽气，《八仙！》片尾八仙完成集结就要过海的那个时刻……都是令人动容的画面，这些画面会使每一位热爱电影的平凡观众觉得，电影值得，人间值得。（刊于2026年8月30日香港《大公报》）

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