江西
1985年前后，北京《红楼梦》剧组里，王贵娥面对一个并不显眼的角色，迟迟找不到真正的感觉。导演王扶林没有继续讲解，只轻轻叹了一声：“女人哪……”这一声叹息，后来成了她演活尤氏的关键。
尤氏在《红楼梦》中不是金陵十二钗，也没有完整姓名。她只是宁国府的当家媳妇，丈夫是贾珍，名义上掌管着一府内宅，身份并不低，存在感却常常被秦可卿、王熙凤等人遮住。
可这个人物，偏偏难演。
她既不能像王熙凤那样锋利，也不能像薛宝钗那样稳重端庄。她看得见宁国府的混乱，知道丈夫的荒唐，也察觉到秦可卿与贾珍之间的不寻常，却始终没有真正站出来。
一句“撅了嘴的葫芦”，说尽了尤氏的处境。
她有诰命身份，是一等将军贾珍的妻子，按礼制可以出入宫廷，回到宁国府却未必有多少话语权。她不是没有能力，而是身边的人不允许她施展能力。越是明白，越难开口；越是委屈，越要装作无事。
王贵娥当时并非单纯的演员。她原是广西话剧团的演员，为了照顾丈夫和孩子，后来设法进入《红楼梦》剧组。她做事沉稳，熟悉表演，也懂得演员与角色之间的分寸，因此被安排参与选角工作。
那次选角并非只靠少数专业人士完成。剧组对演员的来源相当开放，工作人员只要有表演基础，都可以参加试戏。王贵娥与夏明辉、李志新、潘欣欣等人一起，参与寻找剧中的“红楼梦中人”。
当时王扶林给出的条件并不复杂：年龄合适，气质像贾府中人。话听着简单，真正执行却很难。王贵娥等人只能从相貌、身段、谈吐和气质入手，寻找那种秀气、端庄，又带着古典意味的演员。
邓婕、张莉等人的出现，与这次大规模选角密切相关。王贵娥还选中了侯长荣。侯长荣身材高挑，气质俊雅，原本也曾被考虑过饰演贾宝玉，只是身高条件不太符合人物设定。
宝玉没有演成，他后来却一人分饰北静王和柳湘莲。一个是温润端方的王爷，一个是洒脱不羁的侠士，两个角色气质不同，却都留下了鲜明印象。王贵娥坚持留下侯长荣，确实承担了不小的判断压力。
有意思的是，等大观园主要人物陆续确定，王贵娥自己反而遇到了尴尬。她当时已经三十多岁，扮演年轻小姐显得偏大，饰演成熟夫人又似乎不够老。潘欣欣建议她试试尤氏或李纨，她最终选择了尤氏。
尤氏的难处，不在于台词多，而在于台词少。她的大量情绪不能直接说，只能藏在眼神、停顿、转身和欲言又止里。尤其“尤氏问簪”一场，人物既想从丫鬟口中问出真相，又害怕答案真的出现。
她问得不能太急，否则显得失态；也不能太平静，否则没有内心波澜。那种受了委屈却不敢撕破脸的状态，必须压在动作里面。王贵娥试了几次，表演并不差，却始终缺少一层沉重感。
她只好向王扶林请教。导演没有重新分析情节，只说了一句：“你想想，女人遇到这种事，心里是什么滋味。”随后，那声叹息落了下来。
王贵娥理解了。尤氏不是不知道丈夫在做什么，也不是没有愤怒，而是她清楚，自己即使说破，也未必能改变什么。宁国府的秩序早已失控，她能做的，往往只是维持表面体面。
这层无奈一旦进入表演，尤氏便不再是一个模糊的陪衬人物。她的沉默有了重量，她的退让也不再等同于软弱。观众未必记得她说过多少话，却能看见她在家族阴影中的小心翼翼。
王贵娥与《红楼梦》的缘分并没有停在1987版。2010年新版《红楼梦》中，她又出演了尤老娘，也就是尤氏的继母。两个角色不是同一个人，却存在人物关系上的承接。
演尤老娘时，她不需要重新摸索《红楼梦》的世界。尤氏的经历、宁国府的气氛、尤家母女的处境，她早已通过多年阅读和表演积累在心里。角色换了，人物所处的那层世故与无奈，却仍有相通之处。
从参与选角，到亲自站到镜头前，再到多年后出演尤老娘，王贵娥与这部作品形成了一条少见的关联。她不是最醒目的演员，却在两个版本中，分别留下了属于尤氏一系人物的印记。
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