江苏
影是诗词里最轻的一笔。花有颜色，月有清光，偏偏影，不声不响地铺在地上，铺在栏杆上，铺在水面上；摸不着，抓不住，却比花比月更让人看不够。古人写影，写的不只是影子，是夜静时的相伴，是月移时的流转，是心里那点说不清的东西，落在了地上。影在中国人的诗里，从来不是普通的影子：它是心事，是旧人，是看得见却够不着的过往。
张先的影，花弄影：“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。”沙滩上，成双的鸟儿睡了；云破开来，月光洒下，花在风中弄着自己的影子。张先写这首《天仙子》，是水调数声持酒听。云破月来花弄影——云层破开，月出，花影摇晃，像花在戏弄影子。张先写影，写的是动：月不动，花不动，可影子在动；一个弄字，让影子活了过来。张先一生以写影出名，人称张三影；他最懂影子，也最懂孤独的人，为什么要看影子。最灵动的影，不是影有多美，是云破月来花弄影。
苏轼的影，扫不开：“重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。”重重叠叠的影子，爬上了瑶台；几次叫童子去扫，都扫不开。苏轼写这首《花影》，是咏花影。重重叠叠上瑶台——花影一层叠一层，攀上台阶；几度呼童扫不开——叫童子扫，怎么也扫不掉。苏轼写影，写的是无可奈何：影子不是尘土，扫不净，赶不走；日落它还在，风过它又起。苏轼笔下的花影，像心事，像缠人的念想；越扫，越多。最扫不开的影，不是影有多浓，是重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。
张先的影，秋千影：“那堪更被明月，隔墙送过秋千影。”哪里经得起，明月又把隔墙的秋千影子，送了过来。张先写这首《青门引》，是春思。那堪更被明月——已经愁了，哪里还经得起明月；隔墙送过秋千影——墙那边，秋千的影子，被月光送过墙来。张先写影，写的是隔：秋千在墙那边，人在墙这边；影子过来了，人却过不来。一张墙，隔开了两个人；月光偏要把影子送过来，让人更想。最隔人的影，不是影有多远，是那堪更被明月，隔墙送过秋千影。
王安石的影，上栏杆：“春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。”春色惹人烦恼，睡不着觉；看月光移动，把花影送上栏杆。王安石写这首《夜直》，是春夜值宿。春色恼人眠不得——春夜恼人，睡不着；月移花影上栏杆——月亮移动，花影一步步爬上了栏杆。王安石写影，写的是移：月光在移，花影在移，一夜就这样移过去；睡不着的人，看着影子一寸一寸地爬。王安石一生忙国事，可这一夜，他只有月光和花影陪着。最会移的影，不是影有多慢，是春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。
辛弃疾的影，天在清溪底：“溪边照影行，天在清溪底。”在溪边照着影子走，整个天空，都倒映在清清的溪底。辛弃疾写这首《生查子·独游雨岩》，是独游雨岩。溪边照影行——溪边行走，人跟着影子；天在清溪底——低头一看，天在溪水底下。辛弃疾写影，写的是清：人在岸上走，天在水里流；人影子在水里，天空也在水里。辛弃疾一生戎马，可他写的这一笔，干干净净，像山间的溪水一样。最干净的影，不是影有多亮，是溪边照影行，天在清溪底。
陆游的影，惊鸿影：“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。”伤心桥下，春水泛绿；当年，这里曾有惊鸿一般的人，照过影子。陆游写这首《沈园二首》，是重过沈园。伤心桥下春波绿——桥下的春水，还像当年一样绿；曾是惊鸿照影来——那惊鸿一样的身影，曾在这水边照影。陆游写影，写的是旧：水还是那水，桥还是那桥，可照影的人，已经不在了。影子是旧人的影子，春波是旧年的春波；陆游六十八岁再到沈园，写的还是那一句：惊鸿照影。最念旧的影，不是影有多深，是伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
影子铺在花间月下，可它的轻，能轻到千年之外。从张先的云破月来花弄影，到苏轼的几度呼童扫不开，从张先的隔墙送过秋千影，到王安石的月移花影上栏杆，从辛弃疾的天在清溪底，到陆游的惊鸿照影来，中国人写影写了一千多年，写来写去，写的都是那点看得见却留不住的东西。愿每个人心里都有一片影：月色来时，它静静地来；月色去时，它也轻轻地走，不扰人，不缠人，只让人记得。
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