上海
由周彤导演、余周春雨制片的长片首作《谎言生活》入围了第83届威尼斯国际电影节的地平线单元，是本届单元里的唯一一部华语作品。三年前，她曾以该故事为基础，执导了一部同名短片。
影片围绕肖蕾和李北，一对生活在北京的拉拉情侣展开，李北和早已离婚的父母关系疏远，身边只有肖蕾一个信任的亲人，她性格直爽，大大咧咧，从不畏惧旁人的眼光，然而这在肖蕾身上并不奏效：她自小生活在因循守旧的父母一侧，有着一个极为强势的母亲和不善言谈的父亲。出国留学给了她寻找自由的空间，但是当返回自己的家庭时，需要面对的仍然是那些老掉牙的家常唠叨和亲戚催婚。
为了在除夕之际向父母蒙混过关，肖蕾想出了一个鬼点子，让自己在留学机构的客户陈尧假扮他的男友，和她一起回到东北老家过年，企图通过暂时的掩饰，来缓解自己尚未准备好出柜地忐忑。潜伏在中国传统家庭里的恐同心理，最终从一个看似无伤大雅的谎言中生长出来。
表面上喜气洋洋的除夕家宴，一把达摩克利斯之剑始终悬在肖蕾的头顶。陈尧似乎无师自通般扮演起肖蕾的男朋友，有模有样地学着向长辈敬酒，在厨房里帮肖蕾母亲的忙。然而，在某种无意识欲望的促使下，他没有预料到，自己很快也会掉进这场精心布置的谎言陷阱，从那一刻起，影片从一个略带喜剧色彩的前提转入阴郁而沉痛的现实。
除夕夜后，李北在没有告知肖蕾的情况独自前往哈尔滨找她，那时候，陈尧因为“任务结束”，已经提早离去。可是他的突然消失并未能从源头上解决现实中的矛盾，肖蕾经历了心理层面的堤溃，也正是在这一刻，陈尧无意中说出的那句“有些事情是瞒不过父母的”才如回迟来的回声般刺进了她的内心。
周彤从两个中国女孩的日常生活中撷取片段，切开一道虽小但却精准的缝隙，通过一个富有戏剧性的事件照见现代中国家庭里成为一个“好的女同性恋女儿“难以调和的处境。她没有把它拍成观众或许期待的那种出柜大戏，而是始终保持一种异常平静、克制的语调，去描绘这些她再熟悉不过的人物。那些关于单位公积金、婚姻和生育的谈话，对中产阶级而言早已老生常谈；但在这层轻松的表面之下，潜藏着疫情时期社会经济与福利的严峻现实。
凝视着这片无边无际的白色世界，我们看到父亲和女儿面对面坐在一间空荡荡的餐厅里。这是春节过后的寥寥几天，仿佛一切都在喝彩的高潮后落入停顿和空茫。溜冰场暂不营业，肖蕾知道自己再也无法从父亲柔和而伤心的目光中避开。然而，恰恰是在那些言语之间的沉默，形成了一个三口之家关系破裂后最难以言说的痛楚。
更加令人动容的是，饰演片中女儿父亲的演员正是余周春雨的父亲余海。在一则采访中，余周春雨表示她知道自己的父亲会演戏，所以从一开始就打算邀请他，而父亲跟她坦言，自己之所以决定接下这个角色，是因为他想要“救赎自己”。镜头前那几颗硕大的泪珠，便是这份私人情感最无声而撕心裂肺的证明。
影片中饰演肖蕾的女演员梁翠珊是近年来华语文艺电影炙手可热的新星，而她也不是第一次饰演女儿的角色。在今年早些时候，她曾凭借《上海女儿》入围了柏林电影节，如今再次登上三大的舞台，潜力可谓无限之大。与梁翠珊在出演时所流露出的细腻与分寸感截然不同，饰演李北的孙嘉灵在一种追求凄楚而坚毅的爱意中与她形成了一种动人的对照。饰演母亲吴春丽的胡伶虽然戏份不多，但她的存在仍在银幕前留下了一个令人窒息、但又能深刻共情的形象。
位于俄罗斯边境的哈尔滨在影片不仅仅是一个地理背景，更重要的，是它天然的疏冷气质，把人物包裹在一个情感荒凉、无所适从的空间。影片对于新冠疫情有意无意的提及，同样为故事增添了一种不确定感，随着这场危机逐渐渗入人物的生活，每个人理解彼此关系的方式也在悄然发生着变化。
《谎言生活》没有走向一个皆大欢喜的结局，也绝非一场刻画惨状的悲剧。它表达的是一种模棱两可的姿态，一种被现实生活和理想左右的难堪。与其说是被迫出柜的抓马叙事，不如将它看成和心爱的家人苦涩而温情的短暂告别，即便面对他们对于自己未来的期待，则仿若那雪下冻结的土地，一点一点变得坚硬且难以融化。
导筒作者：陆泫龙
导筒-第83届威尼斯电影节系列报道
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