国艺 | 方翔：翰墨有情 金石永年——童衍方八秩艺展的守望与开掘

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时序流转，岁至丙午。当一位艺术家的年轮刻至八十，往往意味着一段漫长求索的阶段性回望。9月12日至10月11日，“金石永年——童衍方书法篆刻展”在程十发美术馆举行。这场由上海中国画院主办的展览，不仅是童衍方先生从艺数十载的汇报，更是一次对海派金石文脉的深情致敬。

2026年9月12日 国家艺术杂志封面

展览以“与古为徒、鉴古会今、观云百象”三境为纲，系统梳理了童衍方在金石书画领域的深耕与创造。这不仅是一场视觉的盛宴，更是一段关于传承、关于师友、关于文人风骨的生动叙事。

与古为徒

金石学萌芽于先秦两汉，至北宋时，吕大临《考古图》及欧阳修《集古录》等著作问世，标志着金石学正式诞生。晚清民国时期，以吴昌硕为代表的金石派大家崛起。吴昌硕集“诗、书、画、印”为一身，尤擅篆刻，其作品风格雄浑古朴，开创了金石书画融合的新风貌，对后世影响深远。海派金石书画正是在这样的传承中不断发展。

童衍方

上世纪六十年代末，年轻的童衍方经若瓢法师引荐，有幸拜入来楚生、唐云二位先生门下。若瓢法师豪气干云，曾与郁达夫、唐云从傍晚饮酒谈艺至凌晨，那份名士风流，让童衍方深受感染，也为他的艺术之路增加了一层浪漫的色彩。

真正让童衍方艺术根基稳固的，是来楚生与唐云两位恩师的教导。来楚生先生个性笃厚且率真耿直，这份性格也融入他的艺术风格中，使其作品呈现出雄健朴厚、爽利简洁的特点。他在花鸟画领域独树一帜，画风清新朴茂、笔墨简练，格调隽逸。于书法上，拙中寓巧，尤以草书和隶篆为人称道。

杯有光，书法，童衍方

童衍方深受来楚生先生影响，在创作中追求那份对艺术的纯粹与执着。他的书法篆刻作品，在线条的运用、章法的布局上，都能看到来楚生先生的影子，来先生对传统艺术的深刻理解与独特表达方式，如同种子般，在童衍方的心中生根发芽，使他在传承与创新中，始终坚守着海派金石书画的艺术精神。

唐云先生不仅是海派花鸟画大家，更是一位杰出的收藏家。他家中收藏丰富，从八大山人、石涛等名家的书画，到各类珍贵的金石碑版……唐云先生还是“艺术生活化”的典范，在唐云先生家中，童衍方曾无数次帮唐先生洗那把珍贵的陈曼生紫砂壶，在茶香与墨韵中，他完成了传统艺术的沉浸式熏陶。唐云先生的生活方式和对艺术的热爱，也让他在艺术创作中，更注重从生活中汲取灵感，将艺术与生活完美融合。

大盂鼎全形拓拓本 童衍方等题跋 180×94cm

在“与古为徒”单元中，童衍方甄选了众多金石名品拓本，如《大盂鼎》《曶鼎》《毛公鼎》《散氏盘》《三老讳字忌日刻石》《祀三公山碑》等，这些拓本皆为传世精佳之作，名人题跋累累，品级之高，可与公藏媲美。

童衍方在前人题跋基础上，结合自己治学积淀增补考释。他的题跋文词清通简要，书法古朴端凝。如他对晋永宁二年砖砚的题跋，提到清代名僧达受的摹拓技艺，彰显其对金石学历史的了解。在这些题跋中，童衍方以藏品为媒介，以题跋为纽带，将千年金石文脉具象化。他不仅在记录和传承金石的知识，更是在表达自己对这些古老文物的敬畏与热爱，以及对古人智慧与艺术的钦佩。通过这些题跋，观众能感受到童衍方“与古为徒”的虔诚，他以敬古、鉴古、传古的态度，让金石文脉在当代焕发出新的生机。

鉴古会今

2025年，在来楚生逝世50周年之际，童衍方在北京嘉德艺术中心举办了一场意义非凡的“宝甓斋藏来楚生先生作品展”。彼时，79岁的他倾囊而出，展出150余件作品，其中包含80方篆刻精品，皆为他数十年间悉心收藏所得。他谨记着来楚生先生“若有机会，希望作品能到北京展览”的遗愿，以一场跨越50年的“赴约”，告慰恩师在天之灵。他同步首发的《宝甓斋藏·然犀室印迹》印谱，为学界研究来楚生篆刻艺术提供了珍贵的一手资料。

肖形印 童衍方

此次展览荟萃了童衍方八十方篆刻精品及数十件书法力作，以金石为骨，展现他数十载浸淫古学、融古出新的创作境界。

童衍方的篆刻艺术，宛如一座融汇古今的宝库。他上溯秦汉玺印之浑穆，于秦汉古玺中探寻金石之气的源头，汲取那份质朴与雄浑。下取明清流派之流变，从明清流派篆刻中借鉴刀法的变化与章法的布局，将流派篆刻的灵动与巧思融入其中，尤醉心于缶庐（吴昌硕），得其雄浑古朴之精髓。

他的刀法沉雄朴厚，在方寸间施展自如，或冲或切，或轻或重，每一刀都饱含情感。朱白相生，红白对比鲜明而和谐。八十方篆刻，是他八十岁艺术生涯的回望，也是师法前贤、心追手摹的结晶。印面与边款相得益彰，钝拙见巧，老辣内含，尽得金石沉厚之气，展现出“刀笔有情”的独特艺术境界。

隶书四条屏 童衍方 248×40cm×4

童衍方的书法创作，涵盖隶、篆、行、草诸体，他的书法植根于汉碑汉简，从汉碑的雄浑古朴、汉简的自然灵动中汲取营养，于笔端展现出深厚的传统底蕴。

隶书作品中，他笔力雄健，结构端庄，于波磔之间尽显汉隶的古雅之风。篆书则古朴端凝，线条流畅而富有节奏感，透露出金石之气。行草书更是笔走龙蛇，酣畅淋漓，于飘逸中见沉稳，尽显书家洒脱的性情。

童衍方深知书印互为表里，他在书法创作中融入篆刻的刀味，使书法作品线条更具力度与金石韵味。而在篆刻中，又借鉴书法的笔意，让印面更具书写的流畅感。两者相互交融促进，共同构成了童衍方书法艺术的独特风貌。

散氏盘拓本 翁方纲、张廷济、龚自珍、童衍方等题跋

所谓“鉴古”，是沉潜往哲，溯源金石文脉；所谓“会今”，则是化古为我，焕发当代生机。观此展览，可见童衍方恪守传统正脉，不以炫奇为务，而以笃实功力追步古人，于刀笔往复之间，传承着海派金石书法的精神内核。

观云百象

童衍方自幼便对云有独特的情感，那飘浮在天空中的云，或聚或散，或舒或卷，都深深吸引着他。在他眼中，云是天地间最自由的存在，他常静立于庭院，或登高远眺，凝视着天边的云彩。从观云中，童衍方体悟到了天地的生机。云在天空飘荡，时而汇聚成雨，滋养大地；时而消散无踪，让天空恢复澄澈。这种自然的循环往复，让他看到了生命的生生不息与无穷力量。也正是在这观云的过程中，他拥有了旷达的人生心境。这种观云情怀，也深深影响了他的艺术创作，使他的作品充满了自然的韵味和人生的哲思。

展览的终章“观云百象”，以“云”为心象、以匾额为形制，择选童衍方所书经典匾额数十品，集于一堂。云之所及，正是其八秩人生胸襟气度与笔墨情怀的集中抒写。

汉武都太守李翕西狭颂拓本 童衍方题拓 158×225cm

童衍方平生雅好观云，寄情烟霞舒卷，于流云聚散间体悟天地生机与人生旷达，遂将山川意趣、胸中丘壑尽付尺素匾额之中。作品皆为经典匾额，正文皆为二字，字字精审、立意高远。每帧复配以契合字义、意境相生的诗词题跋，正文简约澄净，款识温润铺陈，章法虚实相生、古意盎然。

作品整体风貌植根金石碑版底蕴，笔力沉厚雄峻、格调端雅从容。在统一醇厚的个人书风基调中，又呈现百般意态、万千气象：或清逸空灵，或苍劲朴厚，或冲淡平和，笔墨随心境流转，字形因意趣变化。童衍方不刻意逞技、不追逐浮华，以极简二字立旨，以诗书题跋寄情，将阅世沉淀、文人风骨、闲远襟怀坦然诉诸笔墨。

04武梁祠画像残石初拓本 童衍方等题跋 73×88cm

相较于“鉴古”“会今”之考据法度，此辑作品更重抒情写心，由守古法、通金石，进而融性情、见真我。观其一匾一字，可见笔墨根脉有源、性情坦荡无拘。烟云万象收于笔下，平生修为凝于毫端，这既是童衍方艺术成熟期自在从容的笔墨写照，亦是传统匾额书法在当代文人书写中的雅致新境。

自拜师若瓢、来楚生、唐云，到如今八秩高龄仍日课不辍、潜心艺事，童衍方用近六十年的时间，完成了一个文人的自我成全。他常说：“传承固然重要，但是传播更加重要。”

在喧嚣的时代，童衍方以一把刻刀，在方寸之间刻出的不仅是文字与图像，更是一个文人如何在当下安顿心灵、接通古今的完整答案。这，或许正是“金石永年”最深刻的意义所在。

原标题：《国艺 | 方翔：翰墨有情 金石永年——童衍方八秩艺展的守望与开掘》

栏目编辑：吴南瑶 文字编辑：王瑜明

来源：作者：新民晚报 方翔