北京
刘欲晓
沈尧伊水粉画《延安宝塔山》。
在长征题材美术创作中，沈尧伊先生着力尤多、尤为持久。正在国家大剧院艺术馆举办的“红飘带之行——沈尧伊长征路写生作品展”，甄选近200幅水粉、丙烯、油画等类别作品，其中包含首度对外公开的沈尧伊1975年、1977年两次重走长征路期间完成的写生原稿，系统呈现了其历时50余年深耕长征题材的创作脉络，为观者打开一扇阅读历史之窗。
艺术的真实，根植于不懈的寻访；历史的厚重，源自现场的体悟。特别是对于红色题材美术创作而言，其打动人心的力量，更多源于创作者在触摸历史本真基础上的艺术提炼与精神升华。回望20世纪七八十年代，部分长征题材美术创作多依托文献推演或借鉴影视画面，难以完全呈现长征的艰险壮阔与蕴藏其中的精神伟力。在中央美术学院求学期间，沈尧伊便谨记导师李桦先生的谆谆教诲——“要画你眼睛里看到的”，确立了“无踏勘不落笔、无史实不创作”的创作准则。他始终坚信，历史绘画一旦脱离现场，便会失去灵魂与温度。由此，他摒弃套路化叙事与主观虚构，坚持以实地考据支撑每一处笔墨细节。
深知影像叙事的缺失可能造成红色记忆的弱化与断裂，沈尧伊以高度的艺术自觉，将补全长征视觉谱系、还原真实革命图景立为毕生使命。为追寻真实历史现场，青年时期的他毅然走出画室，奔赴万里长征路。1975年，他从赣南红色原点启程，沿红军行军轨迹一路北上，历时3个月跋山涉水，寻访亲历者、记录沿途风貌。1977年，他再度重走长征路，查漏补缺、完善素材，以质朴的素描、水粉忠实描绘泸定铁索、雪山草地、雄关古道等，捕捉真切的历史细节，定格大量无可复刻的现场图景。
此次展出的百余幅水粉写生尤为引人关注，这批尘封了约半个世纪的作品，如今首度铺展于观众面前，给人带来审美与情感双重震撼。为便于在长途跋涉中携带，这批作品皆为小幅，但见万千气象。作品色彩明丽、冷暖相彰，笔触挥洒自如、气韵生动，尽显画家娴熟驾驭外光写生的深厚功力。晨光中的红土瑞金、暮色里的娄山雄关、怒涛翻涌的金沙江等，皆于尺幅之间凝练成光影流动、色韵和鸣的视觉交响诗。历经数十年山河巨变，诸多当年写生记录的旧址早已风貌不复。这批写生作品，由此超越普通习作范畴，成为珍贵的视觉资料，有效填补了长征历史影像稀缺的空白。
依托扎实的现场踏勘与海量写生积累，沈尧伊数十年来潜心耕耘、层层拓维，先后创作出《革命理想高于天》《而今迈步从头越》《遵义会议》《瓦窑堡会议》等诸多经典油画，并完成大型连环画《地球的红飘带》，逐步构建起体系完备、脉络贯通、叙事立体的长征主题图像谱系。
纵观沈尧伊革命题材美术创作，存在着两条交相辉映的艺术路径：其一如作品《飞夺泸定桥》《血战湘江》般，以凝重笔调正面刻画战斗场景，人物凛然、气势磅礴；其二则是将长征队伍化入天地之间，如其最新完成的《疾进腊子山》《张家界的红军路》《翻越雪山》等6幅油画，人物与山河融为一体，个体与永恒相互映照——这种浪漫主义的艺术手法，或许更贴近画家精神世界的底色：人在天地间行走，精神在历史中镌刻，最终都化为山河间永不磨灭的印记。
“一个人如果能把一件事情做好就不错了，我做这件事情就是希望为长征留下影像史。”这是沈尧伊对自己艺术征程的回答。他以半生步履践行艺术初心，以考古式考据精神深耕红色叙事，不仅完成了属于自己的一场“艺术长征”，更为后人留下一笔宝贵的精神财富。
《 人民日报 》( 2026年09月13日 08 版)
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