网飞提前抢购《可能的爱情》，为何对国产电影不屑一顾？

第83届威尼斯电影节，《女人，未知》捧杯金狮奖最佳影片，《列夫·朗道》导演伊利亚·赫尔扎诺夫斯基拿到最佳导演奖，呼声很高的聚焦加沙冲突的纪录片《NAZA》获颁评审团特别奖。但最耀眼的还是荣获评审团大奖的李沧东《可能的爱情》。

最近《可能的爱情》可谓三喜临门。多伦多、威尼斯都大放异彩，得到全球影迷关注，烂番茄新鲜度100%，没有差评。最大的一“喜”，是电影还没上映，就已经被Netflix买走了流媒体版权，而且不止买一部。

一口气采购多部版权

Netflix有多喜欢李沧东？据外媒报道，Netflix正在为全球影迷提供深入了解韩国大师李沧东作品的机会，同时加大其广受好评的新片《可能的爱情》的颁奖季推广力度。

《可能的爱情》拿到威尼斯电影节评审团大奖后，Netflix周一表示正在扩大李沧东此前全部六部长片在国际多个市场的上映范围。此次上线包括《绿鱼》《薄荷糖》《绿洲》《密阳》《诗》和《燃烧》，不过具体上线情况和时间因国家而异。

《绿鱼》和《密阳》已于8月底在意大利、英国、法国、澳大利亚和新西兰开始流媒体播放，而《薄荷糖》和《绿洲》于9月4日在意大利和西班牙的Netflix上线。《诗》和《燃烧》计划在美国、加拿大、日本、澳大利亚和新西兰等市场上线。Netflix表示，这些影片将根据不同地区提供多达六种语言的字幕。

总体而言，这些影片代表了韩国电影最受喜爱的一批作品。李沧东1997年以《绿鱼》完成长片首秀，随后推出的《薄荷糖》于2000年入围戛纳导演双周单元。《绿洲》为李沧东赢得了2002年威尼斯最佳导演银狮奖，主演文素利则获得该电影节的马塞洛·马斯楚安尼奖。全度妍后来凭借李沧东的《密阳》在2007年获得戛纳最佳女演员奖，而《诗》则在2010年摘得戛纳最佳编剧奖。李沧东最近一部长片《燃烧》于2018年角逐金棕榈奖，并跻身当年众多影评人的年度最佳榜单。

《可能的爱情》将于9月23日在韩国院线上映，随后于10月22日在澳大利亚和新西兰上映，10月23日在英国、日本、美国和加拿大上映。11月6日在Netflix全球上线。

为什么打包采购？

观众看老电影的意愿小，新片更受欢迎，平台采购新片显然有更高变现能力，可以有效拉动新增订阅，减少用户退订，尚未上映的《可能的爱情》显然要比李沧东过往几部电影更值得买。

我不确定打包采购是不是李沧东和Netflix谈的条件，反正这笔生意李沧东绝对是名利双收。

作为全球份额很大的流媒体平台，Netflix影响力和订阅数都不可小觑，可以说只要合作上了平台，就等于作品走出国门、全球大部分国家和地区的观众都有可能看到。

对于李沧东来说，打包采购、集体上线，是让全球观众完整了解自己作品的好机会，也要比各大电影节上亮个相更有意义。

当然还有经济效益。参考过往Netflix收购国产片流媒体版权价格，一般头部大片是200-600万美元，普通院线商业电影在80万-200万之间，而文艺片和电影节向的电影则为20-80万美元。

保守估计《可能的爱情》能卖到100万流媒体版权（不是永久，而是双方商定的一定时间），其他六部作品按照50万中位数计算，加起来就是400万美元，对韩国电影市场来说都不算小数目，肯定够李沧东再拍一部电影。

至于Netflix为什么要花大价钱？主要原因肯定是看好电影能冲大奖，威尼斯电影节已经拿到，下一步就是奥斯卡，现在看来是最佳国际影片的有力竞争者，Netflix显然将赌注压在这，电影能拿奖就有利网播，会吸引更多用户。

而且尽管不是商业大片，但《可能的爱情》还是很有卖点。导演李沧东与他两位最著名的早期合作者重聚：曾凭借《密阳》获得戛纳最佳女演员奖的全度妍，以及主演《薄荷糖》和《绿洲》的薛景求。与他们搭档的还有新锐男主角赵寅成和《寄生虫》主演曹如晶。

《可能的爱情》讲述来自韩国阶级分化两端的两对夫妇，他们的生活意外交织在一起。蓝领工人浩锡（薛景求饰）因工人罢工失去工厂工作而深受创伤，与意志坚定、乐观的妻子美玉（全度妍饰）过着平静的生活。一次偶然相遇让他们结识了叶智（曹如晶饰）——一位正在拍摄关于流离失所劳工项目的纪录片导演——以及她富裕的丈夫尚宇（赵寅成饰）。两位妻子很快建立起试探性的友谊，叶智表示有兴趣讲述浩锡的故事——但随着他们之间巨大的阶级差异和微妙冲突的欲望，这群人的关系变得越来越复杂。

国产电影差距有多大？
Netflix也不是没向国产电影伸出过橄榄枝，他们2018年就采购了《动物世界》《后来的我们》等影片版权，具有里程碑意义的科幻大片《流浪地球》也被他们揽入囊中。但粗略回顾了一下，像《可能的爱情》这样还没上过院线就采购流媒体版权的，只有今年春节档上映但票房不好的《星河入梦》。

Netflix缺的不是钱，而是对中国电影、中国电影市场的信心。实际制片成本模糊、市场算不上良性发展，使得Netflix一直没有介入国产电影的投资、制作领域，其他国家则不然，比如联合韩国开发了《鱿鱼游戏》。

版权采购上，总的来说数量很少，而且2026年热门国产电影都没有被选中，包括口碑爆款《给阿嬷的情书》，能够征服全球华人的《功夫女足》等。以《给阿嬷的情书》为例，在戛纳电影节做市场放映其实就是谋求更多海外发行的机会，而且和Netflix的合作，与海外上映、国内流媒体上线并不冲突，归根究底，还是人家没看上。

原本全球大概有6000万华人分布在200多个国家，这些受众是国产电影出海的强力后盾，但我们依然输给了韩国电影。

我觉得主要还是差在平台对作品艺术价值的衡量、对现实题材的挖掘、国际奖项上的竞争力，以及不太容易被海外观众理解，过于强调本土性的创作方向，比如《给阿嬷的情书》潮汕方言就是很高的观影门槛了。

在《卧虎藏龙》之后，华语电影经过20多年的努力，在出海这件事儿上始终原地踏步，始终缺少能进入北美、乃至全球主流院线的作品。不过随着Netflix、迪士尼+等流媒体平台的崛起，电视小屏要比大银幕普及面更广、受众更多，完全可以作为电影输出的主舞台，只不过国产电影要征服的对象，从国外电影发行商、影院经理换成了流媒体平台的购片负责人。

我们的市场比韩国更大、人才比韩国更多、经济比韩国更好、资金更要比韩国多出很多，输给他们太不应该了，电影人们加油吧。