上海
五代时期画家董源与巨然合称“董巨”，深受董其昌等后世书画家推崇，对中国山水画影响深远。本次故宫“典则”大展中，除了传为巨然的《万壑松风图》，还有一件董源的《潇湘图卷》。
董源（？—962年），五代南唐画家，源一作元，字叔达，钟陵（今江西进贤）人，南唐中主时任北苑使。《宣和画谱》记载董源作品甚多，但传世作品寥寥。画史所称董源山水有“水墨”和“青绿”两类，传世作品主要属于水墨一路，多描绘江南山水，山势平缓，烟水空濛，风格幽旷平和。北宋以后，僧人巨然继承董源画法，二人并称“董巨”，成为传统山水画中“南宗”一脉的重要代表。
《潇湘图》绢本设色，纵50厘米，横141.4厘米。本幅无作者款印，明代董其昌得到此图后视为至宝，并根据《宣和画谱》等画史著录，将其定名为董源《潇湘图》，此后历经明清多位收藏家递藏，最终进入清宫内府。
“潇湘”原指湖南境内的潇水与湘江一带，后也泛指洞庭湖周边河湖密布的地区。图中绘湖光山色，山势平缓连绵，大片水面与沙洲、苇渚相互映带，渔舟、人物点缀其间，呈现出宁静幽深的江南水乡景色。
画面以水墨为主，间杂淡色。山峦多以披麻皴和点染表现，线条并不突出，而是用疏密浓淡不同的墨点表现山石、树木和植被，再以淡墨层层渲染。画家有意留出大片空白，使山林与水面之间形成朦胧的云雾感，山林深蔚，烟水微茫。
看似简淡的笔墨，通过墨点的聚散、浓淡和渲染层次，表现山石的起伏、林木的繁茂以及江南山水湿润朦胧的气息。故宫也将其视为五代至北宋初年南方山水画的重要作品。
不过，《潇湘图》的作者与年代并非没有争议。徐邦达、杨仁恺、谢稚柳等学者认为此卷为董源真迹，而日本学者岛田修二郎、铃木敬则认为作品应为北宋晚期所作。
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