前南方周末特稿编辑叶伟民：寻找自己的写作原点

写作贯穿我们的生活，工作中会有写周报，报道或是公文的要求，生活中也有人会因为兴趣爱好而写作。很多人一生都在和写作打交道，但是真正触及本质的人却很少。

“如何认识自己，找到写作原点和方向”是专栏作家叶伟民对写作的追问。需要向内求索，自我剖析，层层深入找寻自身写作的答案。

在2025年11月21日，叶伟民来到深圳大学传播学院致艺楼1016开展讲座分享他的见解。

“那个小小的报刊亭在我大一的时候，改变了我一生。”回想当年，叶伟民作为原子核物理专业的学生，梦想是进入某个著名的实验室，但是在闲暇时间，他会观看的每一期《南方周末》，对新闻的热爱让他另投新闻的新欢，加入新华社，开启了与之前轨迹截然不同的人生，也让他和写作结下了不解之缘。

文字｜王思雯

拍摄｜黄雪萍

新媒体编辑｜胡晓莉

指导老师｜陈显玲

重新认识写作

在讲座上，叶伟民率先抛出一个问题，“你为什么要写作？你准备写什么？”，用这一个灵魂拷问寻找出在座同学的写作目的和写作对象。

他得到了三个不同的回答“欧洲足球的体育报道”“同人文和日记”以及“音乐评论”。他在三个不同种类的写作对象中，将写作大致分为两种：一个是文学写作 ，一个是应用写作。两者被叶伟民用六个字分别形容了下。如果是文学写作 ，就是放飞想象，探索人性，带来智慧。如果是应用写作，就是传递信息，解决问题，带来认知。

应用写作是在层层深入。从第一层做一个新闻报道来传递信息，深入到第二层，为了解决某个问题而调查报道，最后到第三层，一些报道为了避免公共问题的再次出现，就会带来新的认知，提升公众的认识。

谈论到文学创作，“把你原来对写作的这些框框一定要打破，不要觉得只有写散文小说诗歌才叫写作，一切皆可以写作。”叶伟民认为，在如今互联网时代，每个人都有无限可能，都可以参与写作。

当你想要拿起笔来写作，可不能迷迷糊糊地上战场，要找到写作的起点。

写作的起点

“找到母题是我们写作里面非常重要的起点。”对此，叶伟民列举了几位作家的母题。鲁迅的母题是救国救民，余华的是苦难的重复和生命的韧性，作为现代人的先知，卡夫卡的母题是现代文明巨轮碾压下个体异化与生存性的焦虑。当然，一个媒体也有它的母题，如《南方周末》的母题就是读懂中国。

母题是你内心深处最焦虑的，或者最痛苦的，最关注的，思考最久的东西。叶伟民如此解释，他认为母题之所以非常重要，有三个原因：

第一个是可以提供持续的内驱力，因为母题是你最焦虑，最为之痛苦，最想得到答案，最想追寻的东西，它的内驱力比其他任何的东西都要重要，比名声，比你的收入，稿费，比职位，这些都要重要，所以你没有目的的话 ，你就没有内驱力。它的内驱力比你其他任何的东西都要重要。

第二个是形成独特的辨识度，叶伟民从反面说出原因：“大家每天看了这么多的文字，文字垃圾也好，文字的信息也好，小文章也好。你其实记不住作者，因为他没有辨识度，他是为流量而写。”再从正向列举海明威，马尔克斯，张爱玲等作家，他们都是有自己作品的，所以你一想起他，你就知道他是什么样的作家。

第三点则是可以提高创作的效率和深度，叶伟民用中央厨房为比，当厨房专门为一个种类的菜品而下功夫，它出餐的速度，质量还有效率就会大大增加。而写作母题也是，那你这一辈子就围绕了这个母题去做你的学习，观察积累，自身的写作能力也会大大提高。

寻找母题

在讲述了母题的重要性后，如何寻找自己的母题就成了接下来的话题，而叶伟民给出了具体的建议。

第一是向内求索，在自我询问中找到情感核弹。期间，他提出了三个问题：“我最恐惧的是什么？”“我最渴望的是什么？”“我最深刻的记忆是什么？”三个问题层层深入，在抓出心中的鬼之后，一步步逼近自己心中最渴望的事物，顺藤摸瓜找出自己的母题。提问环节他和同学们细细交流，引导同学说出答案的同时给了同学他们可以尝试的母题。比如，旅行作家，异化和冲突，抵抗遗忘，爱的救赎等。

第二是向外观察，就从你喜爱的作家的作品中寻找相似点，他这么说。从喜欢的作家和作品入手。“你喜欢他肯定有原因的，你们肯定有相通的地方。你喜欢这个作品里面有什么特质，有什么能打动你的东西。”叶伟民认为，在前人的肩膀上，找寻和他相通的点，慢慢探索他作品里的特质，模仿他的风格，可能就会衍生出自己的独特写作方向。

第三是小范围试错。他建议，可以写多种母题的作品，投稿或是发自媒体又或是给身边朋友观看，在这里面可能冒出一个你写的特别顺手，题材源源不断，读者反应特别好的，这个可能就是你的潜在母题。之后，叶伟民列举了几个比较有生命力的写作母题：

文学创作列举的有：“异乡人”即到一个陌生地方生活的人，“这是现代人身份认同的一个困境”他说，在陌生的环境下，会有游离在外的孤独感。

“破局者”。被异化的个体在和系统的冲突中，如何挣扎，如何破局，如何打破，这个的也是一个非常有生命力的母题。因为社会的发展，分工越来越细化，导致这个领域之间它被隔离开了，每个人都是孤岛，每个系统可能都是孤岛。如何破局，如何打破它也是现代一个很有竞争力的母题。

抵抗遗忘，记忆和时间的纠葛。文明的车轮滚滚而行，很多东西肯定要消散的，非遗或者说少数族群，还有很多建筑，各种的物理的，或者说虚拟的，虚无的东西，全部都会被遗忘，所以抵抗遗忘也是自古以来一个非常有生命的母题。

最后则是爱的救赎，现在背景下，人们之间的壁垒逐渐加深，孤独感侵蚀着人们，而亲密的关系，爱，理解和渴望则是人们所需要，所渴望的母题。

而应用写作则与文学创作不同，应用写作一定要落实到解决问题。

叶伟民讲到了自己，“我给自己的母题，像做工程一样学写作，这是标准量化，可复制的，因为我发现很多的写作教育其实还是停留在作家的个体经验上面。”他的母题十分明确，就是像写工程一样学写作，希望以后大家看他的书，能够像看说明书一样，很标准量化地学习写作，并且可复制的去学习写作。

第三个则是，找到根据地。根据地不同于前面两点，它不是浮在空中的，而是需要落地的。“每一个作家，他的生存的那个地方，他的出身都是他写不尽说不完的写作的根据地。”叶伟民认为，无论来自什么地方，遇到什么样的人，那个承载着你自身许多记忆的地方，就是非常重要的根据地。

寻找完母题后，笔尖要落下的地方，还需要一块可以承载起全部故事的根据地，而找寻故事的根据地，也成了下一个要讲的事情。

建立根据地

作家为什么需要一个根据地呢？也有三个原因：

第一个，绝对的权威性和真实性。对此，叶伟民做了一个假设：一个出生在广东小县城的人，要虚构出纽约一个精英的午餐吃什么？这就非常的费劲。写的时候会很心虚，这个纽约的精英这个掰开三明治，他是用左手的右手？所以，一个你真正住过，有记忆的地方是十分重要的。它会让你的写作不心虚，更加真实。

第二个，情感的深度和浓度。因为你生活在这个土地上 ，你生活这个地方，这个群体。你对它天然有很深的情感和感受。这个是别人取代不了，你如果说要写自己一个不熟悉的领域，地方，群体。那你天然就有短板。你都没有真实的感受，这是很吃亏的。

第三个，以小见大，以小的支点撬动大时代。“将一个小地方作为缩点，像撬动杠杆一样把整个大时代敲动起来了。”他如此说着，并且列举了莫言的《生死疲劳》，在这本书里，可以看见各种各样的人，书里每个人在现实社会都有对应的类型。

而如何找到根据地呢？这个问题的答案不只有出生的地方或着成长的地方。

“我们可以发散出去”叶伟民提出，一个家族系统也可以成为根据地，就像是《红楼梦》中的贾府，这也是一个根据地。

人们工作场所或者一个行业的圈子也可以是根据地。就像刘震云的《单位》中，讲一个小人物到了像单位这么一个有围墙或者没有围墙的一个封闭的圈子里面，他在里面遭遇的零零种种。将工作的地方概念化，就可以作为根据地。叶伟民建议道。

一个社交或者文化部落，这个群体概念也可以是根据地。就像白先勇的《孽子》，描写男同性恋这一群体的故事。

最后是一个核心关系可以作为根据地。这个核心关系可以是家庭的，可以是爱情的，也可以友情的。在玛格丽特·杜拉斯的《情人》中，他的根据地就是一段核心关系。

“所以根据地是一个拓宽的概念，除了脚下的土地，还有很多。”

讲座最后，他总结了这节课，一共解决了两个问题，写作的母题和如何找到自己的写作根据地。“今天大家能够掌握到这两点，并且带到日常的工作学习写作中去思考，去形成自己的写作规划 ，我觉得今天目的就达到了。”

写作是一件上下限都很高的事情，认真对待写作就要在写作前找寻自己的目标，在写作中不断探索成长，打磨作品的同时也是在打磨自己。

在漫长的写作中，他对写作的认识逐渐加深，在写作中认识自己，在写作中接近写作的本质。

在写作中开启自己的第二人生，也需要将写作视为自己第二人生的亲密伙伴。

值班编辑 | 林卓仪

运营总监 | 唐瑷祺 李熙悦