“济公”游本昌逝世，最后一年生活曝光，孙女曾曝其2个不良爱好

2026年9月24日清晨，北京。

中国国家话剧院表演艺术家、一级演员游本昌在睡梦中安然离世，享年93岁，距离他过完93岁生日仅过去8天。

女儿游思涵后来对媒体说，父亲“走得非常安详，没有任何疼痛，也没有任何遗憾，就是睡过去了，最后一句话是‘我很舒服’”。

一个“舒服”，是他留给这个世界最后的台词。

三十年的“里子”

游本昌1933年生于江苏泰州。

少年时代，二姐常带他去街角茶馆听戏，舞台上的悲欢离合在他心里埋下了一颗种子。

十六岁那年，他在南京市学生戏剧比赛中凭借话剧《胜利之歌》获得一等奖，随后考入上海戏剧学院。

1956年，游本昌从上海戏剧学院毕业，坐火车来到北京，进入中央实验话剧院（现中国国家话剧院）工作。

年轻的他在心里勾画着一幅壮丽的舞台图景，但现实给了他另一种答案：

此后的近三十年里，他饰演的79个角色中，77个是龙套。

有些连一句完整的台词都没有。

换一个人，也许早就转了行。

但游本昌不。

他把配角称作“里子演员”，追求做一块有光彩的“硬里子”。

没有小角色，只有小演员。这句话他信了一辈子。

1984年，51岁的游本昌携哑剧作品《淋浴》登上央视春晚舞台。

精妙细腻、生动传神的表演惊艳全场，让他一举走入大众视野。

评论界评价他“颇得传统默片的真传，讲究的是形态与动作的传神与到位”。

正是这次春晚的亮相，让《济公》剧组注意到了这个演了半辈子配角的人。

第八十个角色

1985年，52岁的游本昌等来了人生中第一个男主角——电视剧《济公》。

他在自传中写道：“济公是我的第八十个角色。8个半月的拍摄过程中，我真是拼了命，把所有的艺术积累、生活积累和我近30年龙套生涯里学到的一切都用上了。”

盛夏酷暑，他穿着几层厚的破旧戏服在太阳底下一拍就是一整天。

有一场吃肉的戏，道具肘子已经放得变质发臭，导演没喊停，他就硬着头皮大口嚼，还要演出香得不行的样子，直到杀青才冲到一边吐干净。

挨打的戏份他坚决不用替身、不垫护具，反反复复实拍了十二次，拍完浑身青肿，几乎站不起身。

整个拍摄周期，他每天只睡四个小时，白天赶片场，夜晚反复推敲济公的言行神态，揣摩角色的疯癫与慈悲。

“鞋儿破，帽儿破，身上的袈裟破”的曲调传遍大江南北，他塑造的济公鲜活灵动，成为几代观众心中挥之不去的经典记忆。

1986年，他凭借济公一角获得第四届中国电视金鹰奖最佳男主角。

但他始终不愿被简单归入“喜剧演员”，更愿意称自己是“喜欢喜剧的性格演员”，追求“一人千面”。

济公对于他，已经从一个角色变成了一位老师。

他曾说，演济公，演的是自己理解的世道人心。

爷叔的五年

2020年，87岁的游本昌收到王家卫导演的邀约，出演《繁花》中的“爷叔”。

从87岁到90岁，断断续续三年时间都在剧组度过。

这部戏的拍摄强度远超《济公》。

他在人民日报刊发的署名文章中写道，不知道熬了多少个大夜，来来回回走位走了多少路，以至于后面脚都肿了。

剧本的飞页常常来，几乎是一边拍摄一边修改，案台上堆起的剧本那么老高。

候场的时候常常坐在轮椅上，因为片场人多、空气稀薄，有时候还得要吸氧，但只要摄影机一开，他马上打起十二分精神。

胡歌后来在采访中提到，游老师经常一天工作十个小时，拍别的演员的戏时导演请他去房车休息，他偏偏坐在片场的苹果箱上观看，只为了保持情绪连贯。

《繁花》播出后，“爷叔”被年轻观众誉为“全剧压舱石”，“连皱纹里都是戏”。

剧中有一场戏：爷叔看着穿上西装的阿宝，想起了年轻的自己，没有一句台词，只是悄悄红了眼眶。

那个瞬间，被无数观众称为全剧最戳人的名场面。

但戏拍完了，游本昌却没走出来。

女儿游思涵在2025年的一次访谈中透露，父亲拍完《繁花》整整五年，一直活在爷叔的悲壮氛围里。

他食欲变得很差，吃不下饭，也不看电视，自己演的《繁花》只看了第一集就关掉了。

游思涵问他是不是还活在那个时候的感受里，他承认了，说不想出戏，觉得活在爷叔的悲壮里是幸福的。

家人心疼他，让他给“爷叔”写一封告别信。

他写了，写得很艰难。

信里说：“五年了，我竟然无法从你那里走出，真像是得了抑郁症了。”

可即便写了信，他也没能彻底走出来。

一个九十岁的老人，为角色搭进去五年。

很多人觉得这是敬业，但长期的情绪内耗，对高龄者的消耗远甚于体力劳累。

体力累了睡一觉能缓过来，心却不容易缓过来。

最后一年

事实上，身体早已给过他信号。

2025年年初，91岁的游本昌因慢阻肺急性发作，加上严重的肺部感染，血氧饱和度一度跌到80%多，被紧急送医后下达了病危通知。

女儿游思涵在知情同意书上签了字，选择了保守治疗。

游家从来不避讳谈生死，父亲早就跟家里交代过：

不为了维持生命而抢救，只做有价值、能减轻痛苦的治疗。

这是对一个一辈子要强的老人最大的尊重。

他挺过来了。

同年6月，《济公》播出四十周年主创见面会上，他坐着轮椅出现在台上，笑着跟台下摆手：“年初的时候啊，我差不多死了一次，结果又活过来了。”

台下掌声雷动。

但没人知道那轻松的笑容背后，身体底子已经被消耗了大半。

孙女游叶盈琪后来在访谈中提到，爷爷生前有“熬夜玩手机，然后特别爱吃各种油的炸的”的习惯。

家人把他这两个习惯称作“不良爱好”。

但孙女自己也说，那充其量是加速器，不是发动机。

真正消耗他的，是一辈子没停下来过的拼劲，是从三十年龙套岁月里攒下的那份“戏比天大”的执念。

蒲扇轻收

游本昌晚年获得了诸多荣誉：

2021年中国国家话剧院“终身荣耀艺术家”，2023年“品质巨匠”，2024年“中国文联终身成就奖（电视）”。

2025年9月，去世前一年，他宣布参与济公题材微短剧的拍摄，担任艺术指导，说“我不但可以参演，而且还可以以数字人的方式，还原年轻时候的济公”。

他写了36篇文章。

他在最后的日子里，依然在往前走。

游本昌走了。

他没有留下什么惊天动地的遗言，只说了一句“我很舒服”。

但他留下了两样东西：

一个摇着破蒲扇、唱着“鞋儿破帽儿破”的疯和尚，和一个坐在片场苹果箱上、九十岁还在默戏的老人。

这两样东西叠加在一起，就是他这辈子最完整的自画像，人生如戏莫虚假，戏如人生要真诚。

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