游本昌最后一句话是 "我很舒服"：跑了 30 年龙套，他活成了济公

2026年元旦，一段拜年视频在网上流传。视频里的人穿着破袈裟，摇着蒲扇，笑呵呵地给人送福，眉眼间是几代人熟悉的那副疯和尚模样。

他叫"数字济公"，是用人工智能复现的形象。

真人游本昌那时已经92岁，很少在公开场合露面。8个多月后，2026年9月24日清晨，他在北京去世，享年93岁。

消息传出，许多人第一反应是恍惚：济公也会走吗？那个鞋儿破、帽儿破、摇着扇子笑的和尚，仿佛本该永远活在屏幕里。

可若把他的一生摊开来看，会发现这个被几代人记住的人，52岁才等来第一个主角，90岁又被时代重新选中一次。

他这一辈子被时代选中了三回，而在每两回之间，是漫长的、无人喝彩的日子。

01

1933年9月16日，游本昌出生在江苏泰州。家里信佛，柜上常年供着一尊瓷像，破衣烂衫，摇着扇子，笑眉笑眼。大人告诉他，这是济公。

那时候他还不知道，这尊瓷像会在半个世纪后，以一种奇特的方式回到自己身上。

幼年的游本昌随家人迁居上海，住的是弄堂里的亭子间。上海的亭子间狭小、昏暗，却是他看世界的窗口。弄堂口有家茶馆，说书先生醒木一拍，讲的便是济公的故事：疯疯癫癫，吃肉喝酒，却专管人间不平事。

他挤在人堆里听，一听就是半天。

茶馆之外还有戏园子。他迷上了看戏，台上的人一抬手、一转身，就能让满场观众又哭又笑。一个孩子坐在黑暗里，盯着那束光，心里头埋下一颗种子：他也想成为站在光里的人。

少年游本昌成绩不错，按部就班地读书，眼看着要走一条寻常路。1949年以后，新的剧团四处招人，他心里那颗种子发了芽。1951年，18岁的游本昌考入南京文工团，从此把自己交给了舞台。

第二年，他随团调回上海，又因组织推荐、拿着人民助学金，进入中央戏剧学院华东分院表演系学习。这所学校后来改名上海戏剧学院，是中国表演艺术的重镇。他在那里系统地学声台形表，学斯坦尼斯拉夫斯基，也学中国戏曲的身段。

1956年，毕业后的游本昌进入中央实验话剧院，成为一名专业话剧演员，落脚北京。

摆在他面前的，似乎是一条坦途。没有人料到，这条坦途会在原地绕上近30年。

02

话剧舞台有个行话，叫"硬里子"。一出戏里，主角是面子，那些戏份不多却缺不得的配角，是里子。硬里子演员要会得多、顶得上、不抢戏，是一台戏的底气。

游本昌在话剧院，一当就是近30年的硬里子。

据《人民日报》2026年7月的署名文章统计，从艺头30年，他演过79个角色，其中77个是龙套和配角。路人、衙役、卫兵、报信人，有的连一句台词都没有，有的上场几分钟便下场。

换旁人，或许早认了命，或者混起了日子。游本昌偏不。他把每一个龙套都当主角来琢磨。演一个卫兵，他想这个卫兵多大年纪、家里有什么人、此刻在担心什么；演一个路人，他在台边那几步路里，走出人物的前半生。

戏曲界有句话："台上一分钟，台下十年功。"他信这个。没戏的时候，他练形体、练嗓子、观察街上的各色人等，把小贩的吆喝、老人的步态、孩子的眼神，一一收进心里。

他还迷上了哑剧，这种不发一言、全靠身体说话的艺术，最考验演员的控制力。1983年8月，游本昌在北京办了新中国成立后第一场个人哑剧专场，台下坐着的是第一福利院的老人和孩子。一个人，不说话，演满整场，观众看得又笑又哭。

1984年中央电视台春节联欢晚会上，他表演了哑剧小品《淋浴》。一个人站在台上，对着想象中的水龙头搓澡、抹肥皂、被凉水激得一蹦，几亿观众记住了这个浑身是戏的演员。

在此之前，他还曾因饰演列宁而轰动。话剧《克里姆林宫的钟声》里，他扮演的列宁形神兼备。1981年6月，庆祝中国共产党成立60周年的晚会上他再演列宁，第二天便接到通知，进人民大会堂为参加十一届六中全会的代表演出，《人民日报》在头版刊登了报道。

这是他龙套岁月里为数不多的高光时刻。可高光过后，他依旧是那个演配角的游本昌。50岁上下的人了，在剧院里见了年轻演员，还笑呵呵地讨教新东西。

那是他人生的谷底，却也是功夫在暗地里长到极致的年月。他后来常说一句话：没有小角色，只有小演员。这句话许多人会说，可他是用近30年的77个龙套，一个一个演出来的。

03

1985年，一个剧本递到了游本昌手上。

上海电视台要拍电视连续剧《济公》，导演张戈四处找演员，找了许久都不满意。有人推荐了游本昌。试镜那天，他往镜头前一站，挤眉弄眼地那么一晃，剧组的人都愣了：这疯和尚，活了。

这是他从艺以来的第80个角色，也是第一个主角。这一年，他52岁。

济公不是凭空造出来的人物。历史上确有其人，法号道济，南宋僧人，1148年生于台州天台，俗名李修缘，18岁在杭州灵隐寺出家，师从瞎堂慧远禅师。他不守清规，喝酒吃肉，言行癫狂，人称"济颠"，晚年住净慈寺，1209年圆寂。

道济圆寂前留下一首偈子：

六十年来狼藉，东壁打到西壁。如今收拾归来，依旧水连天碧。

《净慈寺志》里记载了这首临终偈。前半生跌跌撞撞、东倒西歪，临了收拾归去，仍是水连天、碧连天，一片澄明。这个疯和尚的底色，是看破之后的通达。

这样一个人物，稍演不慎，要么成了装疯卖傻的小丑，要么成了高高在上的圣僧。游本昌懂他。他演的济公，笑里头有悲悯，疯里头有分寸，眼神一转，像是把人间的苦乐都看遍了，却仍愿意弯下腰来管一桩闲事。

拍摄条件极苦，8个半月拍下来，他几乎拼上了半条命。有一场济公吃肉的戏，道具肘子是夏天买的，放了几天已经发臭变质。为了不耽误进度，他面不改色地捧着肘子大啃，还要演出一副心满意足的模样，拍完就吐。

剧中有一幕，济公一边大口吃肉，一边为世间苦人落泪。游本昌做出了一张脸上半张脸笑、下半张脸哭的神情，笑与哭同时挂在脸上，成为中国电视史上的经典镜头。这个表情没有捷径，靠的是对面部每一块肌肉的精确控制，是几十年形体功夫的总爆发。

1985年9月3日，《济公》首播，随后火遍全国。那是电视机开始走进千家万户的年代，每到播出时分，街巷空荡，万人守在屏幕前。据上观新闻等媒体报道，该剧创下了超过90%的收视率，主题曲"鞋儿破，帽儿破，身上的袈裟破"传遍大街小巷，连孩童都会哼。

1986年，游本昌凭借济公一角，获得第四届中国电视金鹰奖最佳男主角奖。

一个跑了近30年龙套的演员，在52岁这年，用一个角色，成了全中国最熟悉的面孔。

从南宋的济颠，到评话里的济公，再到屏幕上的游本昌，这个形象走了800年。2006年，"济公传说"被列入首批国家级非物质文化遗产名录。

人们爱济公，爱的是那个破衣烂衫却心怀热肠的形象；而人们信这个形象，是因为演他的人，也用了同样的笨功夫。

04

爆红之后，游本昌没有趁热接戏、四处走穴。他做的许多选择，在旁人看来都不划算。

他惦记着舞台，惦记着那些没人演的好戏。1987年，他赴新加坡演出，途中摔断了腿，硬是咬着牙，带伤连演了13场，台下观众无人察觉。

1991年，他到西藏那曲慰问演出，驻地海拔4500米，内地人走几步都喘，他却一场不落地登台。藏族同胞给他献上哈达，他把那一条条哈达小心收好，视作最高的奖赏。

1998年，《济公游记》播出，共20集。别人的首映礼设在豪华酒店，他把首映场搬进了少管所，对着一群失足少年演济公、讲道理。他信戏能劝人，信"演一场，多一场"，多一个人看，或许就多一颗向善的心。

这份"不划算"，最痛的一次在2000年。他拿出自己的200万积蓄，筹拍50集哑剧《哑然一笑》，想为这门冷门艺术留下点东西。他自编自导自演，几乎倾注全部心血，片子最终却没能正常播出，200万打了水漂，他从当红演员变得几乎倾家荡产。

旁人替他惋惜，他却没被打垮。年近八旬，他又做了一件更"疯"的事：卖掉房子，自筹资金，排演话剧《弘一法师——最后之胜利》。

弘一法师李叔同，是中国近代艺术先驱，中年出家，苦修律宗，圆寂前写下"悲欣交集"四字。游本昌敬仰这位前辈，想把他最后的岁月搬上舞台。2009年前后，他顶着资金短缺、人手不足的压力，带着一群年轻人，一个剧院一个剧院地谈，一场一场地演。

2010年，这出戏在杭州虎跑寺首演——那里正是弘一法师出家之地，也是济公圆寂安葬之所。舞台上的游本昌剃了头、着僧衣，举手投足间，是半生修行般的沉静。此后十余年间，该剧巡演120余场，还登上了米兰世博会的舞台，让外国观众看到了中国艺术家的风骨。

82岁那年，他不慎肱骨骨折，手术后仅仅一个月，吊着胳膊重新登台，一场戏不肯少。

有人问他图什么，他讲起茗山法师曾送他的一句话：

以文艺化导人心。

这七个字，他记了一辈子，也照做了一辈子。在他心里，戏不是用来换取名利的工具，是用来照见人心、劝人向善的灯。

05

时间走到2020年，游本昌已经87岁。

这一年，导演王家卫筹拍电视剧《繁花》，改编自金宇澄的同名小说，讲20世纪90年代上海商界的风云。剧中有个角色叫"爷叔"，是主角阿宝背后的高人，老派、通透、镇得住场，是全剧的定海神针。

王家卫想到了游本昌。一个87岁的老人，接下了一部要拍3年的戏。

《繁花》拍摄以严苛著称，一个镜头反复打磨，常常熬到深夜。剧组里都是年轻力壮的从业者，游本昌却从不搞特殊。走位、对词、候场，一样不落；体力不支了，就吸几口氧，缓过来接着拍。他把上海老克勒的体面、过来人的通透、长辈的温厚，都揉进了爷叔的眼神里。

2023年12月27日，《繁花》在央视八套黄金档首播，随即成为现象级作品。年轻观众本是冲着胡歌、王家卫去的，却纷纷被那个90岁的爷叔"圈粉"。他往那儿一坐，不怒自威；一开口，字字有分量。社交平台上，年轻人刷屏："这才是真正的老戏骨。"

距离1985年的济公，已经过去38年。一个演员，能在52岁红一次，又在90岁红一次，且两次都靠作品说话，这在演艺圈极为罕见。

2024年，第29届上海电视节白玉兰奖评选，剧组要为他申报最佳男配角。以他在《繁花》里的表现和口碑，获奖呼声极高。游本昌却主动提出放弃申报。他说自己年纪大了，机会该留给年轻人，能参与这样一部好戏，已经足够。

同年10月20日，第32届中国电视金鹰奖颁奖典礼在长沙举行，游本昌与导演张绍林共同获得中国文联终身成就奖（电视）。他因身体原因未能亲临现场，通过视频致辞，仍惦记着叮嘱同行：戏和角色没有大小轻重之分，演员演好每一个角色，全力以赴，务求完美，这才是演员的本分。

近40年前，他在同一个奖项上因济公捧回最佳男主角；近40年后，终身成就奖为他的一生作了注脚。

这个总说自己"年纪大了"的老人，其实早就忘记了年龄。他只记得一件事：我是个演员。

06

人生的最后几年，游本昌与这个快速变化的时代，产生了奇妙的交集。

2025年9月，《济公》首播40周年之际，一部以济公为主题的微短剧官宣，将用数字技术复现"济公"形象，让这个经典角色以新的方式与观众见面。92岁的游本昌欣然支持。

在他看来，济公不属于他个人，属于所有记得这个形象的人；只要能让济公继续劝人向善，用什么形式都好。

也是在这一年，他完成了人生中一件郑重的大事。

2025年6月30日，92岁的游本昌庄严宣誓，加入中国共产党。为了这一刻，他从91岁起亲笔写下长达21页的入党申请书，一笔一画，写下自己对信仰的理解。从1951年参加工作算起，这份向组织靠拢的心愿，在他心里沉淀了大半生。

2026年元旦，"数字济公"正式亮相，给全国人民拜年送福。屏幕里的他摇着蒲扇，笑容一如40年前。真人虽已年迈，那个由无数帧影像凝铸而成的济公，却获得了另一种形式的永生。

9月16日，游本昌刚过完93岁生日。生日当天，他说自己没有任何愿望，只觉得幸福。8天后，9月24日清晨，他在睡梦中安详离世，没有病痛，也没有遗憾。女儿游思涵回忆，父亲留下的最后一句话是：

我很舒服。

送别仪式，将于9月底在北京八宝山举行。

一个演了一辈子戏、劝了一辈子人向善的老人，以这样安然的方式谢了幕。

回望游本昌的93年，会发现他被时代选中了三回。

第一回是1985年，电视走进千家万户，他用济公成为全民记忆；第二回是2023年，精品剧集与社交媒体兴起，他用爷叔征服了新一代观众；第三回是在他身后，人工智能时代来临，他塑造的济公化作数字形象，继续笑着、劝着、送着福。

而在这三回之间，是近30年的龙套，是倾家荡产的哑剧，是卖房排戏的孤勇，是90岁片场里的氧气罐。时代选中的，从来不是运气好的人，而是那个在无人看见处，把功夫下到了极致的人。

他演了77个龙套，投入200万拍过无人问津的哑剧，卖过房子，90岁还在片场吸氧走位。可他到最后说，自己很舒服、很幸福。

济公的偈子里说，"如今收拾归来，依旧水连天碧"。游本昌用93年活出了这份境界：跌跌撞撞地来，干干净净地走，留下一屏幕的笑，和一颗颗被暖过的心。

那个摇着蒲扇的和尚没有走，只要还有人记得"鞋儿破，帽儿破"，只要数字世界里还有他笑呵呵送福的模样，只要还有演员愿意把一个龙套当主角来演，他就还在。

以文艺化导人心，这盏灯，他举了一辈子，如今递到了后来者手里。