从传统评点看金庸｜《天龙八部》篇：金庸的瑕疵赖倪匡吗？

评点是中国古典小说独有的鉴赏传统，经金圣叹、脂砚斋而发扬光大，其将批者的妙语附在小说字里行间，兼具文化与美学意义。金庸小说的根脉深处，也流淌着中国古典小说的血液。本专栏便从中国传统评点学视角，对金庸小说逐一复盘，细读金庸江湖的叙事美学与技法得失。

在报纸上连载的修订版《天龙八部》，是原始连载版与修订单行本的中间状态

《天龙八部》第三部末尾，萧峰官拜辽国南院大王后，到虚竹破解擂鼓山珍珑棋局之前的这段情节，许多读者觉得有些拖沓。前一个主角暂时谢幕，新的主角还未正式确立，其间游坦之、慕容复、丁春秋“乱哄哄你方唱罢我登场”，虽眼花缭乱，却也略感松散。不少读者将其归咎于倪匡当年的代笔，认为这段情节和金庸的笔力文风有不小差异，一定是他人代写。

“代笔”说并非毫无根据，金庸在1978年的后记中提到，离港外游时曾请倪匡代写四万多字，出书修订时征得他的同意，删去了代写的独立故事。新修版后记中，他明确说那段情节写的是慕容复与丁春秋在客店大战，只留下丁春秋弄盲阿紫一事。比对现存连载版可以发现，两人在客店交锋始于第八十八章，虚竹破解珍珑在此之前。而连载版中在虚竹破解珍珑之后，还有大段情节，应该就是倪匡代笔，这些情节包括慕容复与丁春秋在客店交锋，阿紫双眼失明，游坦之带她出走，化名“王星天”，自称“极乐派”掌门，甚至打败丁春秋；其后又有哲罗星、鸠摩智争夺《易筋经》，游坦之与段誉比拼内力等，在三联版和新修版中都基本删去。

因此，萧峰篇到虚竹篇阅读体验上的“松散”，并不能归咎于倪匡。但这种体验又很真实，我们应该如何理解这种结构上的松散？金庸为何设计这样的结构？

古代评点家常以“接榫”“移云接月”等技法，讨论这类大的情节段落的衔接。我此前曾借“史传笔法”谈论《天龙八部》的整体结构，段誉、萧峰、虚竹各有以自己为中心的大段落，游坦之、丁春秋、慕容复等人的短传穿插其间，构成《天龙八部》的基本结构。这种缀段式的结构，正是古典小说的美学，我们熟知的《水浒传》便是其中典型，开篇由史进引出鲁智深，鲁智深引出林冲，乃至其后的武松、宋江，都各自成传。这种结构，最考验的就是段落与段落之间的衔接，所谓“移云接月”，妙在无痕，若是痕迹生硬，便是落了下乘。

最考验的就是段落与段落之间的衔接，所谓“移云接月”，妙在无痕，若是痕迹生硬，便是落了下乘。

同样是《天龙八部》，段誉篇和萧峰篇的过渡，就自然高妙，松鹤楼上段誉与萧峰“剧饮千杯”，至今仍是武侠史上的名场面。松鹤楼上，段誉闻到酒香肉气，上楼自斟自饮，“蓦地里一股凄凉孤寂之意袭上心头”。他注意到西首座上那条大汉“浓眉大眼，高鼻阔口，一张四方的国字脸”，先是暗暗喝彩，继而主动请客，于是有了比酒、出城赛脚力、结为兄弟。而杏子林的情节，也顺理成章地由段誉视角呈现，萧峰甫一登场便威风凛凛，他的身世故事线也迅速走向高潮，读者几乎意识不到换了中心人物。整个过程只用一次相遇，干脆得像金圣叹说的“偷笔”，一路以段誉为正文，到此轻轻趁势卸去，萧峰的故事迅即展开。

《天龙八部》插画“剧饮千杯男儿事”，王司马绘

相较之下，萧峰到虚竹的过渡，就拖沓许多。三联版第二十八至三十一回之间，金庸写了游坦之受虐与练功、阿紫练毒、全冠清谋权、丁春秋率星宿派东来、段誉送信并收到珍珑请柬、慕容家将赴会、函谷八友登场、丁春秋与慕容家相斗等诸多事件。虚竹在第二十九回虽已出场——他大念饮水咒，被包不同调侃——然而从他出现到他真正成为主角，这个“移云接月”的过程，隔着“千山万水”。

张竹坡评《金瓶梅》，盛赞这本书的段落榫接之妙：“借玉皇庙讲笑话插入打虎”，“借问伯爵连日那里即插出桂姐”，“用笔不露痕迹”。他还警告：一部书头绪本来就多，若一一另起，“是必不能之数”。回头看萧峰到虚竹之间的长桥，许多环节恰好近于“另起头绪”：游坦之、丁春秋、段誉、慕容家将，各有各的场面，各要各的开场交代。函谷八友、丁春秋、慕容家将们出场、斗法的场面不乏精彩，但每段精彩都各自独立。金圣叹讲“过枝接叶”，把两篇大文之间的过渡比作两山之间的小桥曲岸：“前山未远，魂魄方收，后山又来，耳目又费”，过接段的关键不在精彩与否，而在能否让前后两座大山气脉相连。萧峰到虚竹之间的这座桥，由一块块精彩纷呈的砖石垒砌，但问题在于砖太多，桥太长。

电视剧《天龙八部》（1997）中的虚竹

萧峰到虚竹之间的这座桥，由一块块精彩纷呈的砖石垒砌，但问题在于砖太多，桥太长。

然而，古典小说的“环环相扣”，不同于现代通俗小说追求的线性、连贯的快节奏叙事，对于情节连贯性的追求，本身是一种现代审美。传统章回小说虽然注重情节的衔接，却也重视结构匀称、留白和群像塑造，如毛宗岗概括《三国演义》长段落的节奏说“文之长者，连叙则惧其累坠，故必叙别事以间之”。从这个角度来说，《天龙八部》三主角、多视角的叙事，也自有其用意，它不仅仅是追求一脉贯通、酣畅淋漓的阅读体验，而是力图塑造一个众生轮番登场的“璀璨俗世”。游坦之的扭曲、阿紫的冷酷、丁春秋的阴狠、慕容复的复杂、虚竹的迂腐、段延庆的执念，各自成传，各有面目。

因此，从全书文气看，萧峰篇到虚竹篇之间，确实段落切换太多，结构略显松散。但从全书的美学追求看，这段情节又是必要的，正是这漫长的闲笔，为《天龙八部》复调的众生戏奠定了基础。这纷繁的武林群豪间的爱恨情仇，最终汇聚到少室山，凝成了武侠小说史上最浓墨重彩的群像高潮。少室山大战之所以千头万绪而丝毫不乱，其线索，早已在这些看似拖沓的情节中埋下。

闫力元